【聚焦·《我不是潘金蓮》】

馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，是他與劉震云的第四次合作。我們太久沒有在中國銀幕上看到活生生的中國人了，沒有切實(shí)去領(lǐng)略這塊土地的日新月異和亙古不變。有什么樣的規(guī)矩，就有什么樣的方圓。《我不是潘金蓮》必將是2016年，還可往前追溯的十余年里，最重要的電影之一。

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#馮小剛#

一些人畜無害的文藝工作者，在亂花漸欲迷人眼之后，給自己下了不忘初心的強(qiáng)大心理暗示后，決定曲線救國。把稻粱謀足之后，再進(jìn)行可持續(xù)發(fā)展。他們把這稱之為理想主義，而自己仍是敗絮其外、金玉其中的追夢人。無數(shù)美麗的現(xiàn)實(shí)告訴我們，他們的一切冀盼，只是從一個(gè)物質(zhì)轉(zhuǎn)換成另一個(gè)物質(zhì)。

馮小剛和他們不同，一開始，他的口號是為老百姓做足底按摩。等老百姓舒坦，他自己又不自在了。他曾說過，他之前所有影片所積累的財(cái)富、聲名和信譽(yù)，都只為一部電影做準(zhǔn)備。那就是根據(jù)劉震云紀(jì)實(shí)小說改編的《一九四二》。從這個(gè)意義上來說，馮小剛是一個(gè)還算純粹的理想主義者。與陳凱歌、張藝謀先陽春白雪、后下里巴人的創(chuàng)作軌跡不同，馮小剛走向了他們的背面，他越來越嚴(yán)肅（也可以說馮小剛每一部影片的內(nèi)部肌理都不是那么嬉皮笑臉）。現(xiàn)在輪到了《我不是潘金蓮》。

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#劉震云#

從馮小剛的電視劇時(shí)代開始，馮小剛最重要的文學(xué)給養(yǎng)，來自王朔和劉震云。私以為，馮小剛其實(shí)更容易與劉震云互通款曲。雖然這兩位中國當(dāng)代最優(yōu)秀的作家都能極盡諷喻之能事，但就在王朔早期作品中，他所描述的生活再怎么熱氣騰騰，都有一種欲驅(qū)盡煙火的渾不吝和一種巨大的悵然。劉震云則善于在雞零狗碎間，道盡歷史與現(xiàn)實(shí)對人的雙重捆綁，且有著極強(qiáng)的窺一斑而知全豹的敘事野心。

也可以說，劉震云更“在地”，而王朔則更虛緲（不僅是他的《我的千歲寒》）。王朔會寫到政治，但總體而言是去政治化的，是換湯不換藥的周而復(fù)始，也更空蕩和灰色些。而劉震云則一直秉持人是歷史的人質(zhì)這一創(chuàng)作原則。仔細(xì)端詳王朔和劉震云，若進(jìn)行粗暴判斷的話，劉震云是寫實(shí)的，而王朔則是寫意的。馮小剛一旦真要投入心力和心血的影視劇，則都是現(xiàn)實(shí)主義的，都是見了棺材才落的淚光點(diǎn)點(diǎn)，撞了南墻后的頭破血流。這在《北京人在紐約》《一地雞毛》《手機(jī)》《一九四二》中等影視劇中都暴露無遺。

從某種程度上來說，馮小剛就像《老炮兒》中出演的張學(xué)軍一樣，是個(gè)社會責(zé)任心很強(qiáng)的電影人。

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#范冰冰#

馮小剛的新片《我不是潘金蓮》，是他與劉震云的第四次合作，也是這二位與范冰冰繼《手機(jī)》之后的二度攜手。范冰冰自《蘋果》后，極力想擺脫“花瓶”的稱號，目前看來，大家更感興趣的，還是她的姿顏。范冰冰這次出演的角色，性格上是一根筋，性情上倒極隨和，與多名男子有染。小說中這是個(gè)美人，一旦這個(gè)美人下定決心，排除萬難的事情也會接踵而來，但是不是就能一了夙愿，還得兩說。

從目前出爐的預(yù)告片里，實(shí)際看不出范冰冰在表演上有多少華彩，只是在裝束上去了些鉛華，這跟她在《桃花運(yùn)》和《蘋果》里的所謂犧牲，無甚兩樣。范冰冰應(yīng)該會從29歲一直演到49歲，這其中的跨度倒是范冰冰沒有經(jīng)歷過的，而這樣一個(gè)無論從時(shí)間還是空間都在龐大的社會關(guān)系網(wǎng)中左奔右突的女子，對范冰冰而言，也是從來沒有過的。說不定，這會真的成為范冰冰表演生涯中的斯大林格勒戰(zhàn)役，具有非凡的轉(zhuǎn)折意義。

但有一點(diǎn)是肯定的，相信《我不是潘金蓮》上畫以后，會有人將范冰冰此次的出演，與鞏俐勇奪金雞和威尼斯影后的《秋菊打官司》相提并論，蓋因這兩部影片都講述了一個(gè)民告官的故事，都在冷眼旁觀女性的欲望是如何竹籃打水一場空。也就是說，范冰冰演得越熱烈，越具泥土的氣息，我們才能感受到那零度以下才有的寒意。

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#方圓畫幅#

同時(shí)可以確定的是，不管《我不是潘金蓮》公映之時(shí)，口碑會如何地發(fā)酵。它都必將是2016年，還可往前追溯的十余年里，最重要的電影之一。我們太久沒有在中國銀幕上看到活生生的中國人了，沒有切實(shí)去領(lǐng)略這塊土地的日新月異和亙古不變。

從預(yù)告片里，大家目前看到的畫幅為圓形，此畫幅最麻煩的是，給光影的聚焦帶來很大的難題。早期默片里也有類似圓形遮罩的用法，比如德國表現(xiàn)主義時(shí)期電影，但那種用法還是有陰影邊緣，借助陰影凝聚畫面焦點(diǎn)。2014年，墨西哥和比利時(shí)合拍的影片《路西法》也采用了圓形畫幅，是用制造濾鏡的方式來完成拍攝的。

《我不是潘金蓮》目測來看，估計(jì)是在后期采用了特殊的手段。稍微透露一下，《我不是潘金蓮》最終的成片，會有圓形和方形兩套畫幅。沒有規(guī)矩，不成方圓。又或者是有什么樣的規(guī)矩，就有什么樣的方圓。

□賽人（影評人）