這位在音樂界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?28歲時,曾指揮德國漢堡交響樂團,并從此登上國際音樂舞臺;34歲時,發(fā)起并創(chuàng)辦北京國際音樂節(jié),同時擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān),讓中國的樂迷聽到了那些曾經(jīng)只在唱片中聽過的國際著名樂團奏響的旋律;兩年后,余隆參與創(chuàng)建中國愛樂樂團,并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮。經(jīng)過五年的發(fā)展、成熟與穩(wěn)定,樂團在余隆的率領(lǐng)下開啟了歷時40多天規(guī)?？涨暗氖澜缪惭?跨越北美和歐洲,在全亞洲交響樂團中亦屬罕見,并從此躋身于世界十大最具影響力的交響樂團。有媒體評價余隆是當(dāng)今國際樂壇杰出的中國指揮家,還是一個出色的社會活動家和樂團管理者,他積極向中國聽眾介紹西方重要曲目,并主導(dǎo)委約了大量中國作曲家的作品,在世界各地著名樂團推動中國作品走向世界,為當(dāng)今世界古典音樂發(fā)展以及促進國際間文化交流作出了突出貢獻。

余隆還有一個重要的身份——第十二屆全國政協(xié)委員,他曾在公開場合表示:“提案應(yīng)該是一件嚴(yán)肅的事情,我一直認為有些提案過于草率,還是應(yīng)該嚴(yán)肅一點。而且我也希望交提案的人嚴(yán)肅,回饋提案的方式也嚴(yán)肅一點?！彼c關(guān)峽等音樂界人士針對國字頭交響樂團的現(xiàn)狀和發(fā)展提出提案。在今年兩會上余隆接受了本報記者的專訪,并闡述了自己在中國音樂如何走向海外方面的思考。

余隆從28歲起正式登上國際音樂舞臺,可以說是國內(nèi)音樂家中與海外樂團合作最多的指揮家。作為一名中國人,如何能讓自己家鄉(xiāng)的作品呈現(xiàn)在國際舞臺上,是他常常思考的問題。“歸根究底還是創(chuàng)作問題?！庇嗦≌f,“我們的創(chuàng)作是跟不上的,我與國際上的樂團合作比較多,每次在國外演出都會帶中國作品出去,但是帶來帶去就只是陳其鋼、郭文景、葉小綱等幾位作曲家的作品。我覺得這還遠遠不夠,應(yīng)該大力推廣更多藝術(shù)家的作品,為此我也一直在推動委約作品,希望能把更多有質(zhì)量、達到世界級水平的作品帶出去。這是一個很大的工程,需要的不只是音樂家,還需要院校、文藝機構(gòu)等共同的努力?！?/p>

那什么樣的作品能夠進入海外主流渠道,受到歡迎?余隆的回答很簡單——“好的作品”。他口中的好,是說作品要有好的立意、好的創(chuàng)意,還要有那種能夠在瞬間感染人的東西,當(dāng)然也要有好的技術(shù),要綜合各方面的元素,缺一不可?！叭绻髌凡粔驈姷脑?很難在國際舞臺上展現(xiàn)出來,同時也就失去了我們向世界講述中國故事的可能性。”余隆如是說。

中國作品走出去是大家都關(guān)心的問題,余隆不太喜歡“把中國作品推向海外”這樣的提法,在他看來,應(yīng)該是“如何能讓中國作品在國際占有較高的位置”。他還談到:“任何一部作品都不可能馬上成功,而是需要很長時間的沉淀。包括《梁?！愤@樣的經(jīng)典,也是從千千萬萬的作品當(dāng)中選出來的。我們要給予創(chuàng)作者更大的空間和更多的機會,對待年輕創(chuàng)作者,要更加寬容一些?！?/p>

“作為創(chuàng)作者,首先要有一種為音樂事業(yè)、為作品奉獻一生的愿望。很多事情可能越功利越做不好,從作品本身來說,需要的是音樂人全身心的投入。說句實話,現(xiàn)在我們?nèi)鄙僬嬲暮米髌?這不僅僅是作曲家少的問題。就如同搞研究,你拿出來的是真正的學(xué)術(shù)論文,還是一篇科普文章,這兩者需要的精力當(dāng)然是不同的?！庇嗦忧榈卣f,未來肯定是在年輕人的手里,一定要給年輕人平臺,讓他們施展自己的理想、抱負、才華,允許他們?nèi)L試。創(chuàng)作需要激情,放心大膽地把舞臺交給年輕人,是不會令人失望的。

如何才算給年輕人施展才華的空間?在余隆看來,僅僅在學(xué)院里進行演出是不夠的。年輕人寫大作品,導(dǎo)師要為他推薦,要拿到社會的舞臺上去檢驗,而且要不斷地為年輕人提供這種機會。只有這樣,好作品才能脫穎而出。(丁薇)