首頁>人物·生活>秀·風(fēng)采秀·風(fēng)采
白淑湘:旋轉(zhuǎn)的舞鞋
“向前進(jìn),向前進(jìn),戰(zhàn)士責(zé)任重,婦女冤仇深……”年近八旬的白淑湘坐在天橋劇場(chǎng)的觀眾席上,目光透過鏡片望向舞臺(tái),仿佛穿越五十多年的歲月屏障,滿眼都是自己青春時(shí)的光與影。
白淑湘
“再來一次,再來一次”
還沒走進(jìn)位于北京南城的太平街三號(hào)院,耳邊仿佛就已響起“向前進(jìn),向前進(jìn)”的音樂,腦海中則是女兵“颯爽英姿五尺槍”的優(yōu)雅儀態(tài)。古樸的蘇式建筑上浮著六個(gè)鎏金大字——中央芭蕾舞團(tuán),宣告著這里的與眾不同。
兩扇鐵門分開兩個(gè)世界。鐵門外是北京南城喧囂的車水馬龍。從這里往東1000米,就是老北京最熱鬧的地界——天橋。
鐵門內(nèi)則悄無聲息。推開大樓的玻璃門,你可以聽見鞋尖兒摩擦地板的聲響,學(xué)員均勻的呼吸聲,與外面的喧鬧相比,這里仿佛是另外一個(gè)世界。
白淑湘(中)正在排練《紅色娘子軍》。
時(shí)光回轉(zhuǎn)到1958年的那個(gè)夏日,天蒙蒙亮,北京舞蹈學(xué)校(中央芭蕾舞團(tuán)實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)前身)五年級(jí)的學(xué)員白淑湘就來到了教室。雖然已經(jīng)接受了四年的專業(yè)培訓(xùn),打下了扎實(shí)的舞蹈根基,但是面對(duì)蘇聯(lián)專家的嚴(yán)苛要求,她和同學(xué)們不得不從頭學(xué)起。
白淑湘和同學(xué)們做完了壓腰、壓腿等基本功,蘇聯(lián)著名芭蕾舞編導(dǎo)彼得·古雪夫才手指夾著香煙款步走進(jìn)教室。坐定后,他用煙頭點(diǎn)燃一支熏香,插在桌上。
白淑湘開始“拿大頂”,就像戲班里練得那樣。熏香在空氣中彌散、上升。汗水沿著她的身體往下匯流、滴落。只有待香燃盡,白淑湘才能恢復(fù)正常的站姿。滲入地板的汗水和融入空氣的香氣,記錄了這里發(fā)生的一切。
《天鵝湖》劇照,白天鵝奧杰塔(白淑湘飾)與王子(劉慶棠飾)的雙人舞。
從二月的嚴(yán)冬到六月的酷暑,整整四個(gè)月時(shí)間,為了排演世界經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》,古雪夫帶領(lǐng)他的中國學(xué)生們加班加點(diǎn)進(jìn)行排練?!霸賮硪淮?,再來一次?!泵慨?dāng)累到極致,外國專家的這句話,總會(huì)讓白淑湘重新鼓足干勁。
“排練時(shí)每個(gè)動(dòng)作都熟透了,上臺(tái)才不會(huì)出錯(cuò)?!边@是古雪夫經(jīng)常說的話?!短禊Z湖》一共有四幕,要演兩個(gè)多小時(shí),沒有足夠的體力是不行的。
那時(shí)候,趕上了“除四害”和“打掃衛(wèi)生”的活動(dòng)?!俺暮Α保鸵戏块苋プダ鲜?;“打掃衛(wèi)生”,就要上窗臺(tái)去擦玻璃。有一天早上,古雪夫看到白淑湘在窗臺(tái)上擦玻璃,馬上就急了,找到學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)問:“你們要培養(yǎng)的是擦玻璃的白淑湘,還是演白天鵝的白淑湘?”
《紅色娘子軍》老中青三代的五位瓊花的扮演者齊聚一堂(左起):白淑湘、李寧、張劍、馮英、薛菁華。CFP
在劇里,白淑湘一人分飾白天鵝、黑天鵝兩角。她把黑天鵝比喻為京劇中的刀馬旦,把白天鵝比喻為青衣。黑天鵝妖艷、嫵媚,氣質(zhì)上有誘惑力,因此要練力度、耐力;而白天鵝奧杰塔則是截然不同的輕柔與美,展示一種抒情的、柔和的內(nèi)在功夫。
“我之前連《天鵝湖》的電影都沒看過,但是那時(shí)候也不懂害怕,就憑著一股沖勁?!卑资缦嬲f,她和其他小天鵝日夜苦練,白襪子變成紅襪子,腳和鞋粘連在了一起,她就到食堂拿一個(gè)生雞蛋,用雞蛋膜貼在傷口上,晾著睡一夜,第二天繼續(xù)練。
腳尖磨破了,一層層結(jié)痂,最后形成厚厚的繭。腳趾甲脫落,新趾甲蓋由軟到硬,慢慢向前生長,再脫落……從疼痛難忍,到麻木不仁?!澳鞘侵挥邪爬傥柩輪T才能明白的滋味?!卑资缦嬲f。
在長期高強(qiáng)度的訓(xùn)練下,白淑湘的二拇腳趾發(fā)生骨裂?!短禊Z湖》第三幕,有一個(gè)黑天鵝單腿原地連續(xù)旋轉(zhuǎn)32圈的動(dòng)作,白淑湘上課練,下來也練,為了保持技術(shù)的完整,一次要練70多圈。因?yàn)槿菀邹D(zhuǎn)偏,她就用椅子圍成一個(gè)圈,在里面轉(zhuǎn)。
她把腳練壞了,半腳尖立不起來。有一段時(shí)間,白淑湘下午去積水潭醫(yī)院打封閉,晚上回來再接著排練。
到了正式演出的這一天,下午在天橋劇場(chǎng)彩排,演員們中午便來了,她們把小白紗裙縫好,放在一邊,躺在后臺(tái)的毯子上休息。1.2元的票價(jià),幾乎是當(dāng)時(shí)普通家庭一個(gè)星期的菜錢。即便如此,還是有很多人徹夜排隊(duì),就是為了親眼見證中國版《天鵝湖》的誕生。
晚上7點(diǎn),演出準(zhǔn)時(shí)開始。出場(chǎng)前,白淑湘對(duì)自己說:“不要想我是白淑湘,我要去演白天鵝,就想我是白天鵝?!碑?dāng)然,她也擔(dān)心舞蹈技術(shù)是否過關(guān),腳尖千萬別滑了,別摔了……
大幕拉開,樂聲響起,白淑湘忘記了緊張,傾盡全部情感,演出了新中國第一只白天鵝奧杰塔。
掌聲雷動(dòng),大幕拉起又打開,一只只美麗的天鵝在臺(tái)上謝幕。臺(tái)下,周恩來、陳毅等中央領(lǐng)導(dǎo)以及蘇聯(lián)專家和觀眾為演員們拍手叫好。
這一天是1958年6月30日,這一年白淑湘19歲。
“在我童年的記憶中,我曾夢(mèng)想著很多種登上舞臺(tái)的方式,穿著美麗的服裝站在舞臺(tái)上表演,在我看來是件特別美妙的事?!卑资缦鎸?shí)現(xiàn)了自己童年的夢(mèng)。
白淑湘的父親是國民政府的一名軍官。她從小就和姐姐隨父親工作調(diào)動(dòng)而四處轉(zhuǎn)學(xué)。小姐妹的文藝細(xì)胞比別人多一些,因?yàn)槭菑谋狈絹淼侥戏剑胀ㄔ挶犬?dāng)?shù)厝酥v得好,白淑湘的語言天分很早就被激發(fā)出來。她還記得,小學(xué)時(shí)曾和姐姐一起參加朗誦比賽,她講了牛頓的故事,還得了第一名。
在沈陽讀書時(shí),白淑湘經(jīng)常去東北人民劇院觀看演出。當(dāng)少年兒童劇團(tuán)的小朋友們系著紅領(lǐng)巾、穿著統(tǒng)一的演出服、邁著整齊的步伐走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí),白淑湘被迷住了,“太美了,這樣的生活會(huì)給我一種榮譽(yù)感。”她情不自禁地想成為其中一員。
白淑湘并不認(rèn)為自己具備很好的先天條件,無論是身材還是形象,她都不是老師眼中的重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象。但是她肯吃苦,“練功的過程,就是一個(gè)又一個(gè)挑戰(zhàn)身體極限的過程,長期堅(jiān)持下來,身體就會(huì)發(fā)生驚人的變化。這種每天通過努力去接近目標(biāo)的生活很讓人著迷?!?/p>
1952年,白淑湘如愿進(jìn)入東北人民劇院學(xué)員班,一邊上課,一邊參加各種演出,“很累,卻很充實(shí)”,在這里,她找到了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的途徑。
白淑湘塑造的第一個(gè)舞臺(tái)形象是一只純潔可愛的小白兔。
1953年,白淑湘作為劇院年齡最小的演員,跟隨賀龍將軍赴朝鮮參加慰問中國人民志愿軍和朝鮮人民軍的演出,純潔可愛的“小白兔”給戰(zhàn)士們留下了深刻的印象?!霸趹?zhàn)地演出,雪地就是舞臺(tái),夜空就是背景,一盞煤油燈就是燈光。戰(zhàn)士們真誠的笑臉在我心里打下深深的烙印。多年以后,我才明白一個(gè)道理,藝術(shù)并不一定都是陽春白雪。而一個(gè)藝術(shù)家也并不是只有站在聚光燈下才能體現(xiàn)自身的價(jià)值。”
因?yàn)橛兄S富的表演經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)素養(yǎng),14歲的白淑湘被招進(jìn)了新成立的北京舞蹈學(xué)校,從此與芭蕾舞結(jié)緣。
“向前進(jìn),向前進(jìn)”
從20世紀(jì)50年代末到1964年,白淑湘經(jīng)歷了中國芭蕾舞事業(yè)的黃金階段。從《天鵝湖》之后,中國開始大量排演經(jīng)典芭蕾舞劇目,而她也在近十部古典芭蕾舞劇目中擔(dān)任了主要角色。全國青年委員,全國勞動(dòng)模范等榮譽(yù)稱號(hào)接踵而至,當(dāng)時(shí)的國家領(lǐng)導(dǎo)人幾乎都看過她的演出。
1964年,文藝界創(chuàng)作了很多現(xiàn)實(shí)主義作品,京劇等各個(gè)劇種都有新劇目,《紅燈記》那時(shí)候也融入了交響音樂。
芭蕾舞自然也不能落后。
“娘子軍穿上腳尖鞋,站起來拿著槍刀,這可真是太有意思了。題材也很好,瓊花從奴隸到戰(zhàn)士,再到指揮員,繼續(xù)革命。”對(duì)白淑湘來說,當(dāng)時(shí)中國芭蕾舞中最成功、影響最大的就是《紅色娘子軍》,它堪稱芭蕾中國化的標(biāo)志。
而這部代表中國芭蕾舞最高水平的藝術(shù)作品,它的誕生卻并非易事。
1963年11月,周恩來在觀看北京舞蹈學(xué)校實(shí)驗(yàn)芭蕾舞團(tuán)演出的芭蕾舞劇《巴黎圣母院》之后,對(duì)編導(dǎo)蔣祖慧(丁玲女兒)等人說:這幾年你們演了不少外國名劇,學(xué)到了不少東西,但也不能老是跳王子、仙女什么的,外國真正好的舞劇也不多,排完了怎么辦呢?你們能不能在這個(gè)基礎(chǔ)上搞點(diǎn)革命化、大眾化的作品?當(dāng)然,芭蕾舞是一種外來的藝術(shù)形式,一開始就完全民族化存在困難,你們能不能先在題材上革命化,然后再過渡到民族化,先編一個(gè)外國革命題材的芭蕾舞劇,比如反映巴黎公社、十月革命的故事?
林默涵對(duì)周恩來有關(guān)芭蕾舞創(chuàng)作的設(shè)想非常重視。1963年12月,他邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)的中央歌劇舞劇院院長趙沨、北京舞蹈學(xué)校校長陳錦清以及中央音樂學(xué)院和舞蹈家協(xié)會(huì)、芭蕾舞團(tuán)的專家們?cè)诒本╅_了一個(gè)創(chuàng)作會(huì)議。他在傳達(dá)了周恩來的意見后,提出自己的設(shè)想:我們不熟悉外國的生活,不如大膽一點(diǎn),創(chuàng)作一個(gè)中國現(xiàn)代生活題材的劇目。
林默涵的一席話,給了編導(dǎo)們莫大的啟迪,大家七嘴八舌議論開了。討論中,林默涵建議:改編《達(dá)吉和她的父親》,這個(gè)本子我看不錯(cuò),故事很感人,反映了民族團(tuán)結(jié),而少數(shù)民族舞蹈豐富,服裝也好看。芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)李承祥發(fā)言時(shí)說:這個(gè)題材固然不錯(cuò),但服裝上或長裙或短袖,芭蕾舞恐怕不好表演。我和蔣祖慧、王錫賢幾個(gè)編導(dǎo)正在考慮改編《紅色娘子軍》,已有一個(gè)初步構(gòu)思。
林默涵一臉興奮:那好呀!娘子軍的故事片,反應(yīng)很好,家喻戶曉。影片主題歌也很動(dòng)聽,我看可以考慮。
大家紛紛表示贊同。林默涵當(dāng)即拍板:將電影《紅色娘子軍》改編成芭蕾舞劇搬上舞臺(tái)。
作為當(dāng)時(shí)中國最知名的芭蕾舞演員,白淑湘自然入選舞劇的主要陣容。1964年2月,為了更加深入刻畫紅色娘子軍的形象,創(chuàng)作組一行十人從北京到海南島體驗(yàn)生活。
劇組途經(jīng)廣州,還專程拜訪了電影劇本的原作者梁信,梁信得知自己的作品即將被改編成芭蕾舞劇,十分高興,還主動(dòng)寫了一個(gè)舞劇大綱供劇組參考。
拜訪完梁信,他們到湛江坐船去???,白淑湘一路上吐得昏天黑地。20世紀(jì)60年代的海南還是一個(gè)偏僻的小島,路很不好走。他們乘坐一輛中型吉普車,一路奔波。
“我們住的是戰(zhàn)士的營房。早上,跟戰(zhàn)士一塊站著吃飯,吃完以后就去訓(xùn)練。我手槍打得還不錯(cuò),經(jīng)常打出十環(huán)。大熱天,身上全是汗,就這樣練了一個(gè)多月?!卑资缦嬲f。
在海南,婦女們不僅挑水種地,而且扛槍負(fù)重??吹竭@些,吳瓊花的形象漸漸在白淑湘腦海中定型。這是一個(gè)不畏強(qiáng)暴、吃苦耐勞的中國婦女。跳《天鵝湖》身體要軟,而《紅色娘子軍》則截然相反。
1964年4月,舞劇創(chuàng)作組開始正式排演革命現(xiàn)代舞劇《紅色娘子軍》。在經(jīng)過兩個(gè)月的緊張排演后,《紅色娘子軍》終于成型。然而,在試演時(shí),一位領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為:“氣質(zhì)不夠。滿臺(tái)‘娘子’不見‘軍’,手中拿著‘燒火棍’!”
經(jīng)典芭蕾舞劇從來都是表現(xiàn)王子、公主的,現(xiàn)在要求表現(xiàn)女奴、革命軍人,跨度太大,芭蕾舞演員在氣質(zhì)上與女戰(zhàn)士的差異的確不小。于是,劇組馬上停止了排練,主創(chuàng)和演員立刻前往山西大同“學(xué)軍”。
立正、稍息、齊步走,射擊、投彈、急行軍……“這次更累,經(jīng)常晚上起來打背包夜行軍,跑著跑著,東西就掉出來了?!卑资缦嬲f。
除了日常軍事化訓(xùn)練與管理外,白淑湘與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)還走訪了當(dāng)?shù)卦S多地方參觀學(xué)習(xí),了解舊社會(huì)受欺壓人民的心理,從而更好地揣摩角色心理。
“我們那時(shí)候參觀萬人坑,山西那個(gè)煤礦里面,礦主欺壓老百姓的很多,憶苦思甜?;貋硪院螅业母杏X就有了?!卑资缦嬲f,那種感覺就不一樣了,“做革命人,演革命戲?!?/p>
經(jīng)過這些走訪,創(chuàng)作組根據(jù)不同體會(huì)隨時(shí)修改劇本,并且在舞蹈動(dòng)作上也進(jìn)行了創(chuàng)新,比如,吳瓊花與狗腿子老四對(duì)打的一節(jié),按舊式的雙人舞設(shè)計(jì),兩個(gè)人扶來扶去,根本不像壓迫者與反抗者的關(guān)系。后來,他們借鑒了中國戲劇和武術(shù)的程式,加強(qiáng)了對(duì)抗性的動(dòng)作。
在山西的一個(gè)月,整個(gè)團(tuán)隊(duì)有了新的認(rèn)識(shí),為了不耽誤進(jìn)度,白淑湘和主創(chuàng)們都是一邊參與訓(xùn)練,一邊對(duì)劇本進(jìn)行修改,反復(fù)排練。離開時(shí),為了表示感謝,他們還為戰(zhàn)士們表演了《天鵝湖》第二幕,受到熱烈歡迎。
芭蕾舞在中國觀眾心里一直是舶來品,而《紅色娘子軍》卻以芭蕾舞劇的形式展現(xiàn)了中國革命的盛大場(chǎng)景,一上演旋即引起巨大轟動(dòng)。
當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了很多文章,說《紅色娘子軍》是革命的文藝,將中國民間舞蹈與西方芭蕾這兩類風(fēng)格大相徑庭的舞蹈完美融為一體,成功地塑造出苦大仇深、性格頑強(qiáng)、潑辣勇敢的瓊花形象。
這是中國芭蕾舞的突破。而首演的成功,也將白淑湘的藝術(shù)生涯推向了新的高度。
“芭蕾舞就是我的孩子”
早在1964年7月底,《紅色娘子軍》進(jìn)行第一次鋼琴聯(lián)排時(shí),林默涵就請(qǐng)來一些戲劇家、軍隊(duì)文藝家及部隊(duì)首長觀摩、指導(dǎo)。
9月底,《紅色娘子軍》在北京天橋劇場(chǎng)彩排,林默涵親自坐鎮(zhèn),并邀請(qǐng)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)前來觀看。第一場(chǎng)他請(qǐng)了廖承志、周揚(yáng)。第二場(chǎng)請(qǐng)了江青。他們一致稱贊戲編得好、導(dǎo)得精彩、演得動(dòng)人。
第三場(chǎng)請(qǐng)了周恩來,總理看時(shí)眼眶都濕潤了。劇終了,他鼓著掌走上舞臺(tái)與編導(dǎo)演員們見面,握手祝賀,他說:我的思想比你們保守啦!我原來想,芭蕾舞要馬上表現(xiàn)中國的現(xiàn)代生活恐怕有困難,需要過渡一下,先演個(gè)外國革命題材的劇目,沒想到你們卻一步到位,而且演得這樣成功!過兩天,一位外國元首來我國訪問,我看到時(shí)就由你們演出招待嘍。
周恩來當(dāng)場(chǎng)拍板,將《紅色娘子軍》的首場(chǎng)演出放在人民大會(huì)堂的小禮堂。
10月8日,毛澤東觀看《紅色娘子軍》后,高興地對(duì)林默涵等人說,這出戲方向是正確的,革命是成功的,藝術(shù)上也是好的。
然而,天有不測(cè)風(fēng)云。就在此時(shí),突如其來的罪名被強(qiáng)加到白淑湘的頭上,“我由于不是工農(nóng)兵出身,從1963年起就陸續(xù)有些壓力,被當(dāng)作‘白?!u(píng)。我當(dāng)時(shí)不服氣,明明在學(xué)校里被評(píng)為‘又紅又?!?,是‘五好學(xué)生’,為什么一夜之間我就變成‘白專’,連團(tuán)支書的職務(wù)也被撤掉了?”所謂“白?!保傅氖侵桓銓I(yè)技術(shù)和專職工作,抵觸政治活動(dòng),不參與政治生活。
1965年,當(dāng)《紅色娘子軍》和《東方紅》《紅燈記》一起成為風(fēng)靡全國的“三紅”時(shí),主演白淑湘的命運(yùn)卻發(fā)生了變化。她因?yàn)榈米锝?,被禁止演出。第二年,“文化大革命”爆發(fā),白淑湘甚至連練功也被禁止了,被揪出來反復(fù)批斗。
不幸也接踵而至。1969年,白淑湘因?yàn)楦赣H曾在國民黨政府部門工作過而受牽連,被送到昌平小湯山干校勞動(dòng)。
插秧、割麥、鍘草、養(yǎng)豬、養(yǎng)馬、挑大糞、挖河泥……白淑湘什么都干,但還不時(shí)被拉出去批斗。她自嘲好在練過功,“坐噴氣式”時(shí)被按著頭,彎著腰,一站好幾個(gè)鐘頭,她都挺過來了。
有一次挖樹坑,有人與白淑湘作對(duì),在前天夜里往她的地頭上澆水,土凍得堅(jiān)石般硬,別人都挖完了,她踩破了鞋子也沒挖多少,因此被批判勞動(dòng)態(tài)度不好,收工后接著批斗。監(jiān)督勞動(dòng)還不行,又下放到干校四年。
“一天一天地就這么過,靠干活來消耗自己的體力,消耗自己的思維。雖然我被批斗多了,一般也不怕羞了,但到西單一帶淘糞還是覺得尷尬,當(dāng)然也有些怕臭,所以冬天、夏天都戴著口罩。結(jié)果,又被批判成是‘放不下資產(chǎn)階級(jí)的臭名’?!?/p>
那時(shí)的白淑湘依然摯愛著芭蕾舞,卻不敢妄想回到舞臺(tái),她把化妝箱和芭蕾舞鞋小心翼翼地收藏起來,沒想到在一次搜查中成為罪證。“有一次,我干活累了,下意識(shí)地抬高了腿,就被批判為‘賊心不死’。我的箱子底留了一對(duì)舞鞋,也被說成‘想復(fù)辟’。真是黑白顛倒,有的藝術(shù)家在那時(shí)自殺了,好在我挺了過來?!?/p>
1973年,由于各種原因,芭蕾舞團(tuán)的演員越來越少。一次偶然機(jī)會(huì),周恩來提到了白淑湘,這給還在干校改造的她帶來了一線曙光。
經(jīng)過一番周折,1974年,白淑湘終于回到了芭蕾舞團(tuán)。
10年后,白淑湘回到熟悉的教室,已物是人非。她把手搭上把桿,眼眶瞬間濕潤,眼淚吧嗒吧嗒掉在地板上。
10年了,每當(dāng)白淑湘想做舞蹈動(dòng)作時(shí),都會(huì)警覺地把伸出的手收回來。跳舞,這個(gè)曾經(jīng)幾乎占滿她全部時(shí)間的事,已經(jīng)成為她不敢想的事情。
10年了,她對(duì)芭蕾舞的愛從沒有改變。當(dāng)把手搭在把桿上的那一刻,她就知道,那個(gè)白淑湘又回來了。
那一年,白淑湘已經(jīng)34歲,過了跳芭蕾舞的黃金年齡。身體除了落下多種疾病外,肌肉也變得僵硬,體重嚴(yán)重超標(biāo)。
一般來說,舞蹈演員一旦脫功一二年,就難以恢復(fù)以前的功力,而白淑湘已經(jīng)離開舞臺(tái)近10年,每做一個(gè)動(dòng)作都有撕裂的疼痛。但她知道,那個(gè)不服輸?shù)陌资缦孢€在,誰也阻擋不了。
第一項(xiàng)任務(wù),就是要在短時(shí)間內(nèi)將體重降下來。她每天刻苦練功,用4把椅子將自己圍在中間練旋轉(zhuǎn),腳不能碰上椅子腿。兩個(gè)多月下來,終于將體重降到了88斤,并重返舞臺(tái)。
復(fù)出后不久,白淑湘就隨團(tuán)赴美演出了將近兩個(gè)多月的《紅色娘子軍》,產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng),并引起國外同行研究和探索中國現(xiàn)代芭蕾藝術(shù)的興趣。美國著名舞蹈藝術(shù)家瑪沙格雷姆觀看演出后非常驚訝,認(rèn)為“中國的芭蕾舞很有張力,紅色經(jīng)典現(xiàn)象值得深思”。
回歸芭蕾舞的白淑湘如魚得水,又主演了《沂蒙頌》《草原兒女》《驕楊》《杜鵑山》等。從此,新中國第一只“白天鵝”重新煥發(fā)了藝術(shù)魅力,活躍在芭蕾舞臺(tái)上。
“我42歲學(xué)法語,1982年赴法國進(jìn)修了一年。從里昂到戛納,從羅浮宮到楓丹白露,我如饑似渴地汲取法蘭西藝術(shù)的營養(yǎng)。1983年以后,又接觸到了丹麥、英國等流派,排演了《仙女們》《堂吉訶德》。”
白淑湘經(jīng)常強(qiáng)調(diào),她們是開拓、奠基、鋪路的一代?!拔枧_(tái)是我的生命??墒?,‘文革’造成了一個(gè)斷檔,到1986年馮英、張丹丹這批新人出來才接上我,中間差不多10年沒有人,我充當(dāng)?shù)氖且粋€(gè)鋪路石的角色。排演《紅色娘子軍》那時(shí)候,我們不計(jì)報(bào)酬、不計(jì)時(shí)間、不計(jì)辛苦、不計(jì)名利,也沒有什么勞務(wù)費(fèi),每人只有7毛5分錢的誤餐費(fèi),純粹是集體創(chuàng)作的作品,一直傳承到現(xiàn)在,影響激勵(lì)了很多人?!?/p>
1977年,37歲的白淑湘才與先生結(jié)婚,因?yàn)槲璧甘聵I(yè),他們一直沒有要孩子。有人問她,這樣值嗎?“好些報(bào)道說我50歲那年離開了舞臺(tái),其實(shí)我一直演到了65歲,才正式離開舞臺(tái),但直到現(xiàn)在我也沒有退休。我沒有孩子,但是看到一撥撥的演員出來了,芭蕾舞事業(yè)后繼有人,我覺得我值得。芭蕾舞就是我的孩子?!卑资缦嬲f。
從西方古典芭蕾舞劇《天鵝湖》到中國第一部民族芭蕾舞劇《紅色娘子軍》,白淑湘追隨著中國芭蕾舞,走過了從無到有的歲月。
在很多人看來,“紅色娘子軍”是個(gè)名詞,是一種精神的象征,而白淑湘則把它當(dāng)成一個(gè)動(dòng)詞。她認(rèn)為,娘子軍的精神就是不斷向前、永遠(yuǎn)奮斗。
(本文圖片除署名外均為資料圖片)
編輯:邢賀揚(yáng)
關(guān)鍵詞:白淑湘 舞鞋 舞臺(tái) 舞蹈 芭蕾舞 《天鵝湖》
更多
更多
更多
- 劉洋:保護(hù)非遺“金礦”的80后小伙
- 陳發(fā)明:“藍(lán)天保衛(wèi)戰(zhàn)”初戰(zhàn)告捷的啟示
- 潘建成:創(chuàng)新是工業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力
- 方雷:加強(qiáng)黨的政治建設(shè)不能有半點(diǎn)含糊
- 云翔 丹青:用嚴(yán)明的紀(jì)律管全黨治全黨
- 周淑真:政黨是構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的重要力量
- 溫?zé)j:鄉(xiāng)村振興呼喚綠色金融勇?lián)厝?/a>
- 劉瀚斌:郊野公園是都市生態(tài)文明建設(shè)的重要抓手
- 江大偉:抵制歷史虛無主義在網(wǎng)絡(luò)上蔓延需精準(zhǔn)發(fā)力