原標(biāo)題：這個(gè)初冬 版畫玩出新感覺

當(dāng)版畫不再以平面的形式呈現(xiàn)、不再以手上的功夫好不好為評判標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，你能想像出它的樣子嗎？而創(chuàng)作形式的改變會(huì)為版畫藝術(shù)帶來哪些新的變化呢？

11月13日，“第21屆全國版畫作品展”在重慶美術(shù)館開幕，展出的375件作品，在形式、尺寸、主題等方面沒有限制，開了歷屆全國版畫展先河。另外，展覽首次引入了策展團(tuán)隊(duì)。

11月17日在深圳關(guān)山月美術(shù)館落幕的“在路上·2015：中國青年藝術(shù)家作品提名展暨批評家論壇”也以版畫作為展示和研究對象。另外，“第三屆中國青年版畫邀請展”也于11月21日在青島市美術(shù)館開幕。

諸多版畫展集中在2015年初冬舉辦，讓版畫藝術(shù)一時(shí)間成為藝術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)。那么，這些展覽反映了版畫界的哪些新動(dòng)態(tài)呢？

創(chuàng)作概念化

“綜觀近期舉行的幾個(gè)版畫展，給人最大的感受就是創(chuàng)作觀念上的轉(zhuǎn)變，甚至可以說是顛覆。”北京一藏家給出這樣的評價(jià)。在他看來，無論是藝術(shù)家、策展人，都在以一種新鮮、活躍的思維詮釋著版畫創(chuàng)作的無限可能性。如“在路上”的展覽現(xiàn)場，除了傳統(tǒng)版畫作品外，還有很多具有實(shí)驗(yàn)性和拓展性的作品參展。現(xiàn)場有很多以裝置、影像、綜合材料等新形式表現(xiàn)的作品。這更像是一個(gè)我們常見的當(dāng)代藝術(shù)展。“在路上”策展人之一盛葳這樣解釋道：“無論形式、手法、思想觀念，抑或在形態(tài)借鑒上，藝術(shù)家的思想資源均源于版畫。這些作品或者運(yùn)用版畫的工作方法，或者運(yùn)用版畫的思維方式，或者是保持著和傳統(tǒng)版畫語言之間的文脈關(guān)系，或者是將版畫當(dāng)下發(fā)展中面臨的問題作為切入點(diǎn)。這也成為了這次展覽的切入點(diǎn)。”

而另一位策展人朱小鈞則認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)語言的植入擴(kuò)展了版畫的外延，對傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法有所改良。這樣的改變并不影響版畫語言的突出，反而凸顯了版畫家的全面性和超前性。“徐冰、方力鈞、譚平等都出身版畫系，版畫家的創(chuàng)造性從來都是不可低估的。”朱小鈞說。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫系的劉海辰也有同感：“在版畫創(chuàng)作過程中程序性非常強(qiáng)，也會(huì)借鑒其他畫種的創(chuàng)作語言，這使藝術(shù)家在長期的創(chuàng)作中鍛煉了綜合、嚴(yán)謹(jǐn)、開放的思維能力，所以版畫系的畢業(yè)生出現(xiàn)了很多在跨界之后取得成功的案例。”

在瀏覽了全國版畫作品展覽的送審作品后，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝委會(huì)主任姜陸認(rèn)為版畫發(fā)展到今天，與其他傳統(tǒng)畫科一樣，也面臨著是否以及如何融入當(dāng)代藝術(shù)的挑戰(zhàn)。很多藝術(shù)家已不滿足于傳統(tǒng)的版畫范式，開始探求更為個(gè)性、更為寬泛的創(chuàng)作可能性。“本屆全國版畫作品展從內(nèi)容到形式都能感受到版畫家創(chuàng)作思想格外活躍。歷史上曾經(jīng)因?yàn)閯?chuàng)作主題雷同或形式雷同而‘撞車’的苦惱早已離我們遠(yuǎn)去，代之的是無限的想像和創(chuàng)作空間。”姜陸說。

市場仍低調(diào)

在版畫創(chuàng)作呈現(xiàn)新面貌的同時(shí)，版畫市場是否會(huì)被這股創(chuàng)新動(dòng)力帶動(dòng)起來，改變以往價(jià)格較低、屬于冷門收藏的境地呢？

最近這幾年，拍場上陸續(xù)出現(xiàn)版畫拍賣，甚至有專場被推出。它們不時(shí)地在市場上有所表現(xiàn)。如在2010年北京匡時(shí)拍賣會(huì)上，方力鈞的版畫作品《2003.2.1》以694.4萬元落槌，創(chuàng)下中國內(nèi)地版畫成交最高記錄；2012年3月，北京榮寶推出的版畫專場也取得了890萬元總成交額的戰(zhàn)績；而同年8月舉辦的榮寶拍賣會(huì)上，李樺的黑白木刻作品《快把他扶進(jìn)來》以28萬元成交。

盡管有不俗的成交記錄，但這只是版畫市場上的個(gè)別現(xiàn)象。更多藝術(shù)家的版畫作品在市場上的表現(xiàn)并不盡如人意。據(jù)市場人士方先生介紹，現(xiàn)身市場的版畫作品很少。版畫往往會(huì)與當(dāng)代藝術(shù)或油畫作品混在一起上拍，一個(gè)專場中其所占的比重最多不超過10%。此外，多數(shù)版畫家的作品身價(jià)都在幾萬元甚至更低的價(jià)位，看似很接地氣，但由于不少作品缺乏新意，難打動(dòng)藏家的”芳心“。

11月北京舉辦的一場小拍中，周韶華于2005年創(chuàng)作的版畫作品拍了2.3萬元。而在剛剛落幕的首輪秋拍中，當(dāng)代藝術(shù)名家劉野的版畫作品《Miss》以5.75萬元成交，應(yīng)天齊的“西遞村”系列版畫成交價(jià)也鎖定在5萬多元。顯然很難與油畫、水墨畫等其他畫種的作品相提并論。

從版畫系畢業(yè)的王覓一直從事和版畫相關(guān)的工作，她也是“第三屆中國青年版畫邀請展”的項(xiàng)目執(zhí)行人。她告訴中國商報(bào)記者：“縱觀近年來二級市場中的版畫作品表現(xiàn)，不難看出國內(nèi)的版畫市場與西方相比仍處在相對邊緣的狀態(tài)。相對于歐美或日韓版畫拍賣專場的高成交價(jià)和高成交量，國內(nèi)的拍賣價(jià)格要低很多，尚屬于價(jià)值洼地。”據(jù)她分析，這與目前國內(nèi)的版畫普及程度、市場培育狀態(tài)和版畫收藏與投資人群等相關(guān)因素都有關(guān)系。“中國目前最需要具有公信力的權(quán)威機(jī)構(gòu)牽頭建立版畫交易平臺。這樣會(huì)有利于收藏者的多維比較，也會(huì)防止惡意炒作對版畫市場的損害。”她強(qiáng)調(diào)道。

劉海辰的版畫作品全部通過畫廊銷售，因?yàn)樗X得目前版畫并不適合進(jìn)入拍賣市場。“版畫具有復(fù)數(shù)性，每一件作品的價(jià)值應(yīng)該保持平衡。一旦進(jìn)入拍賣市場，它的價(jià)格便難以控制，會(huì)出現(xiàn)同一版作品不同的價(jià)格，這樣會(huì)對藏家造成傷害。”劉海辰說。朱小鈞也認(rèn)為目前中國藏家對于版畫收藏還存在認(rèn)知的缺陷，而從國外藝術(shù)市場的規(guī)律來看，版畫是最接近大眾收藏的，因?yàn)樗膬r(jià)格是循序漸進(jìn)的，不會(huì)有明顯的起起落落，只是在國內(nèi)發(fā)展得還比較緩慢。

轉(zhuǎn)型與生存

劉海辰除了版畫創(chuàng)作，也在進(jìn)行其他畫種的嘗試。他有些自嘲地覺得這是“窮則生變”。據(jù)他介紹，也有從美院畢業(yè)后一直堅(jiān)持版畫創(chuàng)作的同學(xué)，他們的執(zhí)著也會(huì)為自己積累其一定的銷售渠道，保證生活支出還是沒問題的。

由于工作的原因，王覓經(jīng)常有機(jī)會(huì)接觸到國內(nèi)各個(gè)年齡層的版畫家。她觀察到，青年版畫家是一個(gè)很典型的群體，相對于體制內(nèi)藝術(shù)家來說，正處于由學(xué)院走向職業(yè)版畫家過程之中的他們，遇到了很多不確定性因素，尤其是如何生存這樣的實(shí)際問題。“畢業(yè)后的三到五年是最關(guān)鍵的階段。這個(gè)時(shí)間段正是藝術(shù)家進(jìn)行個(gè)人創(chuàng)作的上升期。但與此同時(shí)，他們需要面對來自生存、事業(yè)的雙重壓力。畢竟版畫還不像國畫和油畫那樣有相對可觀的市場需求。這其中很多人不得不選擇暫時(shí)中斷創(chuàng)作，依靠一份工作來繼續(xù)自己的藝術(shù)創(chuàng)作；也有很多藝術(shù)家堅(jiān)持在創(chuàng)作，通過各類展覽和專項(xiàng)基金等，使自己慢慢轉(zhuǎn)型為職業(yè)藝術(shù)家。所以這個(gè)階段是非常需要來自社會(huì)和專業(yè)機(jī)構(gòu)的幫扶支持的。”王覓說。

其實(shí)，無論版畫還是國畫、油畫，青年藝術(shù)家都面臨著生存的壓力。業(yè)內(nèi)人士表示，隨著國內(nèi)藏家對版畫價(jià)值認(rèn)識的不斷提高，它的需求也正在逐步擴(kuò)大。版畫勢必會(huì)迎來穩(wěn)步上升的市場，而其自身的特性決定其不會(huì)在市場中產(chǎn)生巨大的泡沫。正如姜陸所說：“在融入當(dāng)代藝術(shù)語境的同時(shí)，版畫仍會(huì)以自身的方式和態(tài)度追求更高的學(xué)術(shù)定位，遠(yuǎn)離浮躁和喧囂。相信未來的中國版畫會(huì)一如既往，繼續(xù)貼近大眾、貼近市場，但不入江湖。”