齊白石

“評(píng)畫(huà)以禽鳥(niǎo)為下，而蜂蝶蟬蟲(chóng)又次之”，自唐代以來(lái)，工筆寫(xiě)生昆蟲(chóng)的畫(huà)者一直不乏其人，但很遺憾的是，草蟲(chóng)一直不是文人畫(huà)的主題。直至齊白石的出現(xiàn)，才又一次顛覆了繪畫(huà)史中工筆草蟲(chóng)的地位。

齊白石畫(huà)的草蟲(chóng)有聲、有色、有質(zhì)感、有感情。草蟲(chóng)的翻飛鳴躍之相，翻者折翅能見(jiàn)動(dòng)作，飛者振羽如臨風(fēng)聲，鳴者切股能聞音響，躍者挺身可視起狀。他可以用細(xì)密有致的線條，表現(xiàn)透明微薄的蜻蜓、蟬的翅膀，可以用一根線條，畫(huà)出蟋蟀乍直的觸角，幾筆皴擦涂抹出飛蛾或蝴蝶似乎一碰即落的蓬松絨毛。

近日，《葉隱聞聲———齊白石十八開(kāi)花卉工筆草蟲(chóng)冊(cè)》確定亮相保利秋拍。尤為值得關(guān)注的是，此工筆草蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)，共計(jì)十八開(kāi)，目前級(jí)別和開(kāi)數(shù)均堪稱第一，是秘藏多年后的首次公開(kāi)亮相。

齊白石十八開(kāi)花卉工筆草蟲(chóng)冊(cè)之一

少小學(xué)畫(huà)草蟲(chóng)

白石老人生性“我自作我家畫(huà)”，在一段時(shí)日內(nèi)戲捉活蟲(chóng)寫(xiě)照，“夜謐更闌，燃燈工寫(xiě)”，兀自一片草莽。對(duì)于草蟲(chóng)，齊白石曾形容曰：“清平時(shí)日，草蟲(chóng)都是神仙”，又說(shuō)“老夫也在皮毛類”。

“莫道野蟲(chóng)皆俗陋，蟲(chóng)入藤溪是雅君。”1909年，齊白石在工筆草蟲(chóng)題記中如此說(shuō)：“煮畫(huà)多年終少有成，曉霞峰前茹家沖內(nèi)得置薄田微業(yè)。三湘四水古邑潭州飽名師指點(diǎn)，詩(shī)書(shū)畫(huà)印自感益進(jìn)。昔覺(jué)寫(xiě)真古畫(huà)頗多失實(shí)。山野草蟲(chóng)余每每熟視細(xì)觀之，深不以古人之輕描淡寫(xiě)為然。”因此，從數(shù)量而言，《葉隱聞聲》冊(cè)中，白石老人以寫(xiě)意筆觸描繪了花卉、水稻、草葉、蓮蓬、葫蘆、燈盞、器物等，又以工細(xì)的筆法刻畫(huà)了蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、蟬、飛蛾、螞蚱、河蝦等。粗中有細(xì)，栩栩如生，生動(dòng)有趣，在似與不似之間游刃有余。

由于費(fèi)時(shí)費(fèi)眼，白石老人一生所繪花卉工蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)的數(shù)量極其有限，因此，只有針對(duì)極其重要之人，他才有可能耗多時(shí)之力繪齊一冊(cè)。僅就題材而言，據(jù)原北京榮寶齋副總米景揚(yáng)先生回憶，齊白石的《葉隱聞聲》冊(cè)自上世紀(jì)50年代起，即以一條三開(kāi)，共六條，分別裝裱于鏡框中，懸掛在北京榮寶齋貴賓室中。

另?yè)?jù)了解，早在1955年中央新聞紀(jì)錄電影制片廠拍攝的《畫(huà)家齊白石》紀(jì)錄片中，齊白石的《葉隱聞聲》冊(cè)就已入鏡。而后，又分別著錄于1959年胡佩衡編著的《齊白石畫(huà)法與欣賞》、1986年何恭上編著的《齊白石彩色精選》、榮寶齋出版的《齊白石工筆草蟲(chóng)》、2001年霍宗杰編著的《中國(guó)當(dāng)代六大名家書(shū)畫(huà)集Ⅱ》等，可謂傳承有緒。

而1994年，榮寶齋拓展香港業(yè)務(wù)，該巨冊(cè)由著名實(shí)業(yè)家、收藏家霍宗杰購(gòu)藏其中八開(kāi)。次年，他又購(gòu)藏了其余等，并一直完整保留至今。有評(píng)價(jià)認(rèn)為，這套冊(cè)頁(yè)是繼2009年《可惜無(wú)聲——齊白石工蟲(chóng)花卉冊(cè)頁(yè)》后面世的又一件齊白石繪畫(huà)生涯中極為精彩，也數(shù)量最多的一件頂級(jí)冊(cè)頁(yè)。

齊白石十八開(kāi)花卉工筆草蟲(chóng)冊(cè)之二

莫道野蟲(chóng)皆俗陋

作為傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的重要題材，草蟲(chóng)因其吉祥的含義一直為歷代畫(huà)家所關(guān)注。而白石老人筆下的草蟲(chóng)無(wú)疑超越了經(jīng)典。他的工筆草蟲(chóng)和他的蝦、蟹一樣令人印象深刻，尤其是他創(chuàng)造的獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言：“工蟲(chóng)花卉”，使那些過(guò)去作為花卉畫(huà)點(diǎn)綴的草蟲(chóng)，成為作品真正的主角和中心，飽含著畫(huà)家對(duì)這些小生靈真摯的情感。

胡佩衡曾感佩白石老人的工筆草蟲(chóng)曰：“纖毫畢現(xiàn)”、“細(xì)里有寫(xiě)”、“有筋有骨、有皮有肉”、“非有數(shù)十年粗細(xì)寫(xiě)生功夫是畫(huà)不到的”。而另?yè)?jù)著名史論家郎紹君先生統(tǒng)計(jì)，齊白石畫(huà)過(guò)的草蟲(chóng)有31種之多。

據(jù)白石老人暮年回憶，他早年隨外公上私塾時(shí)就非常喜歡畫(huà)畫(huà)，常在描紅紙上畫(huà)老漁翁、花草蟲(chóng)魚(yú)和雞鴨牛羊，這些都是與他自己童年生活息息相關(guān)的題材。1882年，18歲的齊白石得到一部乾隆版彩印的《芥子園畫(huà)譜》，第三集中的十幾種白描草蟲(chóng)無(wú)疑為他提供了最初的畫(huà)法范本。

后來(lái)，齊白石拜胡沁園為師，正式告別了木匠職業(yè)，開(kāi)始“以畫(huà)養(yǎng)家”的民間畫(huà)師生涯。參與“龍山詩(shī)社”、“羅山詩(shī)社”，拜名士王湘綺為師，又使齊白石漸漸融入到當(dāng)?shù)氐奈娜巳Α?902年到1909年間的“五出五歸”，開(kāi)拓了眼界，結(jié)識(shí)了一批對(duì)他有重要影響的師友。

此外，齊白石的《庚申日記》還記載：庚申秋九月，梅蘭芳倩家如山約余綴玉軒閑話。余知蘭芳近事于畫(huà)。往焉。笑求余畫(huà)草蟲(chóng)與觀。余諾。蘭芳欣然磨墨理帋。觀余畫(huà)畢。歌一曲報(bào)之。余雖不知音律。聞其聲悲壯凄清。樂(lè)極生感。請(qǐng)止之。即別去。明日贈(zèng)以此詩(shī)。

齊白石剛到京城之初，因其學(xué)八大山人冷逸一路的花鳥(niǎo)畫(huà)不受歡迎而生計(jì)寥寥，但梅蘭芳對(duì)其草蟲(chóng)畫(huà)的欣賞，說(shuō)明當(dāng)時(shí)他的草蟲(chóng)畫(huà)已有畫(huà)名。后來(lái)，齊白石聽(tīng)從陳師曾的建議，進(jìn)行衰年變法，創(chuàng)立“紅花墨葉”大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的同時(shí)，也創(chuàng)立了工蟲(chóng)花卉的獨(dú)特形式，最終在1924年達(dá)到成熟。

齊白石十八開(kāi)花卉工筆草蟲(chóng)冊(cè)之三

唧唧秋蟲(chóng)知多少

刻畫(huà)精細(xì)是草蟲(chóng)畫(huà)的一大特色，但卻容易死板而不靈活，甚至細(xì)得如標(biāo)本而無(wú)生氣。但齊白石所畫(huà)草蟲(chóng)，則于精細(xì)中求生意，嚴(yán)謹(jǐn)處富變化。如畫(huà)蜻蜓翅膀中的網(wǎng)紋，一筆中有濃淡變化，更增加了翅膀的動(dòng)感。畫(huà)水中草蟲(chóng)的長(zhǎng)足，線條挺拔又能表現(xiàn)出關(guān)節(jié)的結(jié)構(gòu)。這一切都是筆筆寫(xiě)出，積淀了他數(shù)十年的繪畫(huà)功夫和學(xué)養(yǎng)。

畫(huà)工蟲(chóng)需要有很好的眼力，可是，由于生理的原因，受到視力的限制，老年人“目昏隔霧”已無(wú)力去畫(huà)工細(xì)的草蟲(chóng)?？墒?，在齊白石的存世作品中，卻有明確紀(jì)年的70歲以后的工蟲(chóng)作品，往往令人大惑不解。

對(duì)此，北京畫(huà)院所藏的一批齊白石的未完成稿，可以解開(kāi)這一疑團(tuán)。為了防止老年時(shí)不能作工細(xì)的草蟲(chóng)，齊白石在60歲之后陸續(xù)畫(huà)了一批工蟲(chóng)待以后補(bǔ)景。這種點(diǎn)睛補(bǔ)龍的手法是齊白石的一大創(chuàng)造，也反映了這位高壽畫(huà)家的長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)。

在這些形象生動(dòng)、刻畫(huà)完美的未完成的圖稿中，那些還沒(méi)有添景的空白部分可以引發(fā)人們的多種想象?；趥鹘y(tǒng)審美方式的作用，可以想象，這些草蟲(chóng)的周?chē)且粋€(gè)豐富的世界。所以，這些未完成稿所表現(xiàn)出來(lái)的意趣和審美的意義，具有一定的獨(dú)立性，現(xiàn)在完全可以把它們作為一件完整的作品來(lái)對(duì)待。實(shí)際上，齊白石在畫(huà)這些草蟲(chóng)時(shí)已經(jīng)有了最初的構(gòu)想，從具體的位置到草蟲(chóng)的姿態(tài)，都凝聚了老人的匠心。

其實(shí)，工筆草蟲(chóng)在畫(huà)中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，動(dòng)靜結(jié)合，看似無(wú)聲，卻仿佛可聽(tīng)見(jiàn)蟲(chóng)鳴。在這些微小平凡的草蟲(chóng)中飽含了老人深沉的同情與愛(ài)憐，每每觀之，往往令人動(dòng)容。齊白石的草蟲(chóng)畫(huà)既來(lái)自于兒時(shí)的記憶，更來(lái)自于細(xì)致入微的觀察，這是決定他的草蟲(chóng)畫(huà)與眾不同的內(nèi)在因素。因此，細(xì)心的人就會(huì)發(fā)現(xiàn)，每次齊白石的草蟲(chóng)展覽，都會(huì)有放大鏡出現(xiàn)。在放大鏡下，你可以發(fā)現(xiàn)，白石老人對(duì)工蟲(chóng)的表現(xiàn)不是概念化的，他筆下的草蟲(chóng)不是僵死的標(biāo)本，而是活生生的生命。