“印象派大師——雷諾阿特展”再次挑動(dòng)了上海觀眾對(duì)于西方經(jīng)典藝術(shù)的熱情。展覽呈現(xiàn)了貫穿藝術(shù)家一生的40余幅畫作，一同展現(xiàn)的，還有其曾孫賈可·雷諾阿的攝影作品。在光線幽暗的展廳里，在曾祖父的畫作環(huán)繞中，賈可·雷諾阿接受了的專訪。

繼去年的印象派大師莫奈作品展覽后，正在上海展覽中心西二館舉辦的“印象派大師——雷諾阿特展”再次挑動(dòng)了上海觀眾對(duì)于西方經(jīng)典藝術(shù)的熱情，陰雨中在展廳門口排起了長(zhǎng)隊(duì)。

展覽展出貫穿藝術(shù)家一生的40余幅雷諾阿真跡，以及一件青銅雕塑。其中有一部分作品是雷諾阿晚年因病痛在法國(guó)南部面向地中海時(shí)所做，盡管深受病痛折磨，雷諾阿筆下依然充滿熱情，青春歡愉的女子，美麗的兒童，陽(yáng)光碎影下的時(shí)髦人群，讓人感受到19世紀(jì)法國(guó)的美好與輕快。

印象派畫家雷諾阿家族的遺傳基因之強(qiáng)悍，不僅僅體現(xiàn)在對(duì)于藝術(shù)的創(chuàng)造力和感受上，更在于穿越百年的驚人的酷似的外表上。賈可·雷諾阿是印象派畫家奧古斯特·雷諾阿的曾孫，是一位知名攝影師，此次展覽中賈可·雷諾阿的攝影作品與畫家曾祖父奧古斯特·雷諾阿的一起展出，他拍攝的橄欖樹系列皆取景自雷諾阿家族的莊園，那也是畫家雷諾阿度過很長(zhǎng)一段歲月的地方。靜態(tài)的畫面之外，賈可也拍攝電影，在IMDb上可以查到他在不同時(shí)代掌鏡的三部電影。

1977年，時(shí)年35歲的賈可·雷諾阿作為法國(guó)《世界報(bào)》的攝影記者，受當(dāng)時(shí)朝鮮領(lǐng)導(dǎo)人金日成之邀赴平壤，途經(jīng)中國(guó)，在北京轉(zhuǎn)火車，他第一次踏上中國(guó)的大地，彼時(shí)的中國(guó)處于一片藍(lán)灰色的海洋，還沒怎么舉起相機(jī)“就被尚未經(jīng)歷改革開放，很久沒有見過外國(guó)人的好奇的北京人民群眾圍觀，被他們拍照”，此番到滬，是他第二次到中國(guó)，如今，他端著相機(jī)，在光線幽暗的展廳中，曾祖父的畫作環(huán)繞中，悄無聲息地拍攝，在接受專訪時(shí)，他提到，令他驚訝的是“中國(guó)速度”：“展廳昨天看起來還什么都沒有搭好，沒有完成的樣子，今天看到，卻已經(jīng)一切井井有條，準(zhǔn)備就緒了?！?/p>

藝術(shù)評(píng)論：在你創(chuàng)作的攝影作品中，是不是有一些曾祖父的影響？

賈可·雷諾阿：你看，這本畫冊(cè)就是我根據(jù)我的曾祖父奧古斯特·雷諾阿關(guān)于橄欖樹的題材而拍攝的一系列照片，然后其中配有法國(guó)詩(shī)人的一些詩(shī)。但很可惜，這位詩(shī)人如今也逝世了。這本畫冊(cè)中的大部分的攝影作品這次都會(huì)展出。

我的童年也就是在畫家雷諾阿家族的莊園中度過的。所以，我和我的曾祖父對(duì)于一些周邊的景致和對(duì)生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的感受是相一致的。我們會(huì)用相同的眼光去看待身邊的景色。這個(gè)地方就是我出生的地方，也是畫家雷諾阿住過的地方，整個(gè)大家族也都是居住在這個(gè)莊園里。我的叔公克勞德·雷諾阿，也就是畫家雷諾阿最小的兒子，在我們之間起到了一個(gè)承上啟下的作用。單從作品的角度來說，畫家雷諾阿對(duì)我叔公的影響十分巨大，同樣叔公對(duì)我的影響也是十分巨大。

我簡(jiǎn)單地介紹一下雷諾阿家族的家譜。畫家雷諾阿的全名叫做奧古斯特·雷諾阿（Auguste Renoir），他有三個(gè)兒子。大兒子皮埃爾·雷諾阿（Pierre Renoir），也就是我的爺爺，是法國(guó)著名的喜劇演員，出演一些電影和話劇。二兒子讓·雷諾阿（Jean Renoir），是大家所熟知的導(dǎo)演。最小的兒子克勞德·雷諾阿（Claude Renoir），克勞德是正式的繼承人，繼承了他父親雷諾阿所有的遺產(chǎn)，所以他對(duì)莊園擁有所有權(quán)。克勞德其實(shí)是一位專門從事陶藝工作的陶瓷品藝術(shù)家。

這個(gè)莊園雖然現(xiàn)在已經(jīng)改建成為一個(gè)博物館，但當(dāng)時(shí)就有許多曾祖雷諾阿的作品在其中，我從小就在這些作品的環(huán)繞中長(zhǎng)大。而且，雷諾阿的整個(gè)家族，對(duì)藝術(shù)和藝術(shù)品這一方面的追求是非常強(qiáng)烈的。這一切，在潛移默化中都對(duì)我產(chǎn)生了很大的影響。

藝術(shù)評(píng)論：雖然你沒有見過曾祖，但我在網(wǎng)上查到過一本你寫的，關(guān)于畫家雷諾阿的書，可惜只有法語(yǔ)版，沒有中文版。

賈可·雷諾阿：是的，你看這本書里，這是我的小叔公，這位是我的大叔公，這位就是我了。這是我們?cè)谇f園里，背后的雕塑作品叫做《大維納斯》，是銅雕像，是由曾祖雷諾阿先生（Auguste Renoir）和理查德·基諾（Richard Guino）合作完成的。

我寫的這本書主要講述的是我的曾祖父晚年在這座莊園里的生活，也涉及到家族當(dāng)中的一些事情。當(dāng)然內(nèi)容都是真實(shí)的，只是我從一個(gè)私密的角度，不是很直白地?cái)⑹?，并運(yùn)用了一些文學(xué)化的手段講述出來，但是所寫之事全都是真實(shí)的。我花了好多年的時(shí)間去構(gòu)思，但真正寫的時(shí)候只花了很短的時(shí)間就完成了。這本書是2003年出版的，2012年有一部電影就是根據(jù)這本書拍攝的。但不確定是否有在中國(guó)放映。我也很希望這本書能有機(jī)會(huì)被翻譯成中文，讓很多的中國(guó)讀者能了解這本書。

藝術(shù)評(píng)論：你本身是一位攝影師，作品參加過中國(guó)的連州攝影節(jié)。在連州攝影節(jié)上，你的參展作品很多的主題都是女人的裸體。

賈可·雷諾阿：這次展出的我的攝影作品當(dāng)中有很多是有關(guān)橄欖樹與女人體并置的作品。橄欖樹的質(zhì)感是粗糲的，線條是硬朗的，而旁邊的女人體是柔潤(rùn)細(xì)膩的，通過黑白色調(diào)的處理，突出了橄欖樹的形狀、質(zhì)感以及生長(zhǎng)的力量，與女人體形成對(duì)比。其實(shí)關(guān)于橄欖樹還有一個(gè)故事，最早的時(shí)候，雷諾阿家族為什么會(huì)買下這座莊園呢？在交易的時(shí)候，房產(chǎn)商說有一個(gè)對(duì)于莊園大致的規(guī)劃，會(huì)把中間這些橄欖樹全都拔掉，這樣便會(huì)有空的場(chǎng)地用于其他建設(shè)。而曾祖母也就是雷諾阿先生的太太艾琳則堅(jiān)持說，買下這座莊園的條件就是要保留原來的橄欖樹。這個(gè)莊園有很多很多的橄欖樹，所以雷諾阿先生以及他的太太也都對(duì)橄欖樹有很深的感情。

藝術(shù)評(píng)論：好像雷諾阿先生的后代中，選擇電影和表演創(chuàng)作的比較多，沒有選擇繪畫的？

賈可·雷諾阿：如果我真的去作畫的話，會(huì)很困難。當(dāng)然我小時(shí)候也畫過很多畫，而且我的奶奶也是畫家出身。所以說雖然我小時(shí)候畫過很多，但后來還是發(fā)現(xiàn)畫畫對(duì)我來說太難了。

我個(gè)人認(rèn)為，雷諾阿先生再晚出生一段時(shí)間，他也有可能成為一名攝影師。他所處的那個(gè)時(shí)期，雖然人們受到技術(shù)發(fā)展的限制，但是對(duì)于新技術(shù)的追求已經(jīng)萌芽且無法阻擋，人們已經(jīng)能夠根據(jù)新技術(shù)做出一些不同的作品，不止局限于畫畫這一塊。在我看來，在電影中制作一些場(chǎng)景與攝影都是相關(guān)聯(lián)的，而雷諾阿先生的創(chuàng)作只是受限于技術(shù)問題，沒有能在新技術(shù)上做更多的探索。所以，我更適合從事攝影、導(dǎo)演以及場(chǎng)景的設(shè)計(jì)。

我也作過很多彩色的作品。對(duì)我來說，裸體像就像是一個(gè)雕塑品，像一個(gè)銅雕像。我之所以使用黑白色調(diào)，一是要突出物品的形狀，另一個(gè)原因是用黑白的對(duì)比能更鮮明。我也有一些作品是局部黑白局部彩色相結(jié)合的，人們的眼睛還是會(huì)被彩色的部分吸引住。

我非常喜歡創(chuàng)作一些關(guān)于被丟棄的物品的作品，比如說在一個(gè)角落或者一個(gè)封閉的空間內(nèi)，沒有人去注意的時(shí)候，我會(huì)用相機(jī)去發(fā)掘這些被丟棄的物品的美感。所以我經(jīng)常會(huì)去一些垃圾場(chǎng)，一些廢舊物品處理場(chǎng)去拍攝。

藝術(shù)評(píng)論：雷諾阿已經(jīng)逝世將近一百年了，距離印象派藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)前進(jìn)了很久，雷諾阿的藝術(shù)現(xiàn)在在法國(guó)國(guó)內(nèi)是怎樣的一個(gè)情況呢？當(dāng)代人對(duì)他的認(rèn)識(shí)有沒有什么不一樣？

賈可·雷諾阿：首先，雷諾阿作為畫家沒有畫過一些很具有爭(zhēng)議的作品。他所畫的作品其實(shí)就是去找一些美感，包括風(fēng)景、肖像、兒童以及女性等等。他找的是風(fēng)景及人物本身的美感，沒有根據(jù)一些很有爭(zhēng)議性的話題來作畫。我的曾祖父曾經(jīng)說過：“一幅藝術(shù)作品應(yīng)該是讓人身心愉悅的?！?其實(shí)不光是法國(guó)人，雷諾阿的作品當(dāng)中更多的體現(xiàn)的是一種美感，一種家庭的觀念，他的人物肖像也是體現(xiàn)一種很愉悅的感覺。一個(gè)世紀(jì)前到現(xiàn)在，法國(guó)畫家都能從中吸取到自己所想表達(dá)的情感。

法國(guó)和中國(guó)一樣是很尊崇文化和藝術(shù)的，我也很欣賞中國(guó)的文化藝術(shù)，如果這個(gè)畫展放在十年、二十年、三十年前的話就不可能舉辦了。因?yàn)楹同F(xiàn)在比起來，那時(shí)的中國(guó)人對(duì)裸體的想法和眼光是不一樣的。

藝術(shù)評(píng)論：前不久，美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館聚集了一群人說：“雷諾阿是一個(gè)爛畫家”，社交媒體上最近也有類似的言論，法國(guó)國(guó)內(nèi)對(duì)這樣一個(gè)現(xiàn)象有什么反應(yīng)嗎？

賈可·雷諾阿：在我看來，這是一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象。你知道互聯(lián)網(wǎng)的傳播特性，一些壞的觀念要比好的觀念傳播得更快。這些叫囂可以稱得上“炒作”，制造一些負(fù)面的新聞可能對(duì)制造者自己更有利。批判“雷諾阿是一個(gè)爛畫家”在我看來是一個(gè)很愚蠢的說法，就像說波提切利是一個(gè)爛畫家是一樣的道理。

藝術(shù)評(píng)論：你有沒有最喜歡的曾祖父的作品？

賈可·雷諾阿：我最喜歡的還是曾祖父畫的家人，我的叔公或者我父親的作品。雖然這些畫都是小小的，畫也不是很有名，但是因?yàn)榧彝サ囊蛩囟矣形易约旱母星樵诶锩妫晕易钕矚g的還是雷諾阿在觀察自己的兒子時(shí)畫的作品。當(dāng)然這是從私人感情的角度來說的。

如果從有名的作品的角度來說，我最喜歡的是《紅磨坊的舞會(huì)》和《游艇上的午餐》，這兩幅作品就像兩個(gè)電影場(chǎng)景，后來關(guān)于雷諾阿的電影中有兩個(gè)場(chǎng)景幾乎完全拷貝了這兩幅畫，作品中的每一個(gè)人都有自己的角色，像是在講述自己的故事，現(xiàn)場(chǎng)感非常強(qiáng)。所以說，如果雷諾阿先生晚五十年出生的話，可能就像他的次子讓·雷諾阿一樣成為電影導(dǎo)演了。

藝術(shù)評(píng)論：雷諾阿家族對(duì)于畫家雷諾阿作品的收藏大概有多少幅？

賈可·雷諾阿：到目前為止已經(jīng)不多了，因?yàn)槊慨?dāng)繼承一次，法國(guó)政府就會(huì)收回遺產(chǎn)的一部分作品。比如我有十幅作品繼承給下一代，但下一代不能完全繼承得到這十幅作品，這與法國(guó)的法律有關(guān)。以遺產(chǎn)稅這樣的形式，國(guó)家收回一小部分。但如果遇到家族成員離婚，有財(cái)產(chǎn)分割等情況發(fā)生，畫作被分割出去之后，就不再屬于家族所有了。另外，雷諾阿家族也贈(zèng)予了世界各大博物館許多雷諾阿的作品。

藝術(shù)評(píng)論：作品分布在不同地方的百分比是多少？

賈克·雷諾阿：首先我認(rèn)為畫作不是全部在家族手中收藏也是一件好事，這樣更方便于外人組織畫展。如果，畫作全部是私人收藏，可能就沒有如今這樣的畫展了。藝術(shù)品是用來分享的，我很慶幸很多經(jīng)典作品保存在各大博物館內(nèi)。因?yàn)檫@樣，普通人才能和畫家的作品相遇，欣賞這位畫家的作品?，F(xiàn)在雷諾阿存世之作一共有4500幅到5000幅，這是個(gè)大概的數(shù)字，其中約有80%收藏于博物館內(nèi)，20%在私人收藏家手中。

藝術(shù)評(píng)論：每次在上海能引起轟動(dòng)的都是印象派的作品，比如說莫奈，比如說雷諾阿。你是怎么看待這樣一個(gè)情況的？

賈可·雷諾阿：我覺得現(xiàn)在因?yàn)槿蚧?，所以交流越來越緊密，中國(guó)畫家的作品也會(huì)在歐洲展出。作品是與大家分享的。這是一件很好的事情，無論哪一個(gè)流派的作品大家都能去欣賞。這還是一個(gè)全球化的趨勢(shì)?，F(xiàn)在的話，不管是什么國(guó)籍的人，對(duì)藝術(shù)品及美好的事物的看法都越來越接近了，我認(rèn)為這是很好的事情。大家對(duì)美的感覺也更加接近。