9月7日-14日，上海共有西岸藝術與設計博覽會、上海影像藝術展、藝術都市三個藝博會以及近50個美術館、畫廊展覽同期開幕……

　　A 上海：一輪藝術博覽熱潮

　　9月7日到14日的一周中，上海共有西岸藝術與設計博覽會、上海影像藝術展、藝術都市三個藝博會以及近50個美術館、畫廊展覽同期開幕，成為名副其實的“上海藝術周”。此密集程度在大中華區(qū)只有每年3月在香港舉行的巴塞爾藝術展會可媲美。

　　上個世紀初以來，外灘一直是上海的名片，它滿足了世界對于上海的想象：國際化和商業(yè)化?，F(xiàn)在，這兩個特征匯聚在了西岸，使其成為如今上海藝術化的“新外灘”：在長達8.4公里的“西岸文化走廊”中，除了有西岸藝博會外，還有由上海藏家劉益謙和王薇創(chuàng)立的龍美術館浦西館和著名藏家余德耀創(chuàng)立的余德耀美術館這兩大著名私人美術館。

　　在這三個藝博會中，西岸藝術與設計博覽會可謂是最“根正苗紅”：由上海西岸開發(fā)（集團）有限公司這家國有獨資企業(yè)集團推出。隨著藝博會規(guī)模逐漸增大，展覽空間也從西岸藝術中心，擴張到了整個西岸文化藝術示范區(qū)。西岸集團產(chǎn)業(yè)推進部副部長陳安達在接受采訪時表示，西岸文化藝術示范區(qū)目前還包括了上海攝影藝術中心、鐵海工作室、丁乙工作室、喬空間、香格納畫廊西岸空間、例外設計中心等14處建筑。從藝術家工作室、畫廊、藝博會、私人美術館，加上上海西岸藝術品保稅港作為支撐，一條完整的藝術產(chǎn)業(yè)鏈在這里形成。

　　B  藝博會主導藝術市場

　　今年以來，藝術市場一片遇冷之聲，而上海西岸的市場熱度顯示出這座城市獨特的地位和品位。2014年上半年在上海先后舉辦的莫奈與草間彌生兩個展覽，30萬上下的觀眾人次堪比具有國際知名度的上海雙年展，50元到100元的門票帶來的票房收入，展示出藝術展覽在上海所具有的巨大商機。K11、嘉里中心等購物中心，更是直接把藝術品和展覽帶入商場。在網(wǎng)絡電商夾擊的當下，藝術作為線下體驗的獨特感受，成為了購物中心的救命稻草。

　　這股消費熱潮也推動了更多藝術門類的消費在這個城市迅速形成，其中以攝影與設計最為明顯。去年首度落戶上海的上海藝術影像展，為內(nèi)地和亞洲的藏家打開了通往國際攝影收藏的一道大門。“攝影、藝術展和中國是當今藝術界最具活力的三大機會”，擔任上海藝術影像展總監(jiān)的亞歷山大·蒙塔格-斯裴瑞接受媒體采訪時，用這三個關鍵詞總結(jié)他對于近年來藝術市場的觀察。

　　在這一輪以藝博會為主導的藝術市場力量中，已經(jīng)先期登陸上海的國際拍賣行佳士得，也在依據(jù)上海的地方特征推出國內(nèi)的拍賣類別，在2014年秋天，首次在上海舉行的上海佳士得“當代設計專場”拍賣，20件來自品牌“上下”的拍品全部成交，總成交額超過了2100萬元。其中，一件“大葉紫檀黑漆壓金書桌”，以507萬元成交。今年秋拍，上海佳士得再次舉行中國和亞洲當代設計拍賣，將呈現(xiàn)35件中國、日本及韓國的亞洲藝術家和設計師作品。

　　此外，佳士得特別邀請趙秉秀（韓國）、隈研吾（日本）和蔣瓊耳（中國）三位國際知名建筑師與設計師從拍品中獲得靈感，繪制以拍品為主題的生活場景。“2014年中國當代設計拍賣的成功，表明國際對中國的傳統(tǒng)和物件有極大興趣，”佳士得中國陶瓷及藝術作品國際總監(jiān)羅拉說，在上海推出的設計專場，并非僅僅面對中國藏家，佳士得希望以上海為據(jù)點，向全球收藏家傳遞中國新設計的訊息。

　　C  中國收藏家正重塑格局

　　2013年的中國，藝術再度成為新聞熱詞之一。中國藝術家曾梵志的作品和中國人買下的畢加索作品都開出了空前高價，全球兩大拍賣商蘇富比和佳士得也都在大陸設立了拍賣專場。這兩年間，上海藝術市場的發(fā)展似乎在某些方面已經(jīng)趕超北京，速度之快令人矚目。其中，華人收藏家正在這座中國資本最活躍的城市，建造并運營一批他們的私人美術館。

　　自從中國實驗藝術在上世紀八十年代問世以來，許多公共文化機構一直鮮有展示相關作品，而在本世紀初出現(xiàn)的私人美術館和博物館，則為這些當代藝術品提供了展覽臺，亦為這些藝術家找到了與西方收藏家聯(lián)系的途徑。今天的私人美術館似乎與十多年前的不一樣了。香港M+博物館的首席策展人鄭道煉表示：“之前有傳言說會在奧運會之前建設百來個美術館、博物館，之后曾有一批博物館曇花一現(xiàn)?，F(xiàn)在我們看到的是一批嚴肅的、有擔當?shù)氖詹丶议_設的美術館和博物館紛紛開館。”

　　中國經(jīng)濟的崛起正在為在全國各地興起的美術館建設熱潮提供資金，政府開始加重對文化領域的建設與支持，越來越多富裕的藝術贊助人也在為中國的藝術家打造展示作品的平臺。前瑞士駐華大使、以中國當代藝術收藏聞名的收藏家烏利·?？苏f：“中國當代藝術市場是外國人開創(chuàng)的，但中國收藏家的視野正在擴大，希望能夠重塑格局。”

　　如今，華人收藏家的能量也越來越大。上海投資商劉益謙及其妻子王薇開辦了他們的龍美術館，館藏展品包括古代青銅器、毛澤東時代的繪畫和當代藝術作品。作為熱情的藝術品購買者，2014年他們則新開了西岸館，展示新藝術作品與傳統(tǒng)書畫。2014年開館的印尼華裔企業(yè)家余德耀的私人美術館，由原龍華機場的機庫改建而成，總面積達九千多平方米。在過去的幾年里，余德耀從名不見經(jīng)傳的“華人藏家”，迅速躋身英文雜志《藝術與拍賣》“藝術世界最有影響力的100人”排行榜第八名。當時他加入收藏行列不足六年，但已經(jīng)在雅加達建立起一家博物館。

　　2004年前后，他對中國當代藝術產(chǎn)生了興趣，多次不惜重金在拍賣會上拍下許多重要作品，從而迅速吸引了業(yè)內(nèi)的目光。2007年，他在倫敦蘇富比以200萬美元購入岳敏君創(chuàng)作于1997年的《公主》；2010年，又在香港以669萬美元競得張曉剛創(chuàng)作于1992年的二聯(lián)畫《創(chuàng)世篇：一個共和國的誕生二號》——而后者，目前正在余德耀美術館的開館展中展出。

　　D  連鎖反應惠及地產(chǎn)

　　兩所大型私人美術館并置上海徐匯區(qū)西岸，引發(fā)連鎖反應。“西岸文化走廊”自2012年7月啟動，龍美術館西岸館、余德耀美術館的簽約動工被作為徐匯濱江的“西岸文化走廊”一期建設拉開帷幕的標志。當這些私人美術館的可持續(xù)性還待觀察之時，占據(jù)“文化走廊”有利位置的樓盤房價已經(jīng)顯得迫不及待了。兩所美術館之間的樓盤于2013年均價已達7萬元每平方米，并所剩無幾。資料顯示，2013年上海市商品住宅成交均價約2.5萬元。

　　除了地產(chǎn)商人，響應政府布局的收藏家也嘗到甜頭。2014年7月20日，劉益謙拎著一只拷克箱，把成交價超過2.8億港元的明成化雞缸杯從香港蘇富比帶回上海，經(jīng)海關專用通道辦完手續(xù)后，直接進入徐匯濱江的西岸藝術品保稅倉庫。劉益謙表示，此次重金拍下明成化斗彩雞缸杯，對其設在徐匯濱江的龍美術館西岸館的意義較大。據(jù)悉，劉益謙采取存放在西岸藝術品保稅倉庫的方式，等于把文物帶回自己身邊，而且還不用交納關稅。根據(jù)雞缸杯的成交價格，劉益謙如果全額交納關稅大約需要6000萬港元。

　　與香港近似，上海的藝術繁榮主要以資本和市場為導向。相比而言，北京有著本地強大的學院體系，也吸引著來自全國乃至全球的藝術批評與評論人。去年年底開館的上海21世紀民生美術館從成立之初，就與國際藝術評論獎組委會合作，連續(xù)兩年推出“國際藝術評論獎”，旨在推動當代藝術展覽的獨立評論，鼓勵和支持全球范圍內(nèi)的有志于展覽評論的寫作者，促進藝術評論的對話交流、深度研究和批判性思考。與大量制造的展覽以及密集的藝博會相比，對于藝術的梳理以及評論的缺位，也許將制約上海藝術話語權的提升。

　　謝曉冬[北京匡時國際拍賣有限公司副總經(jīng)理]：

　　為何藝術品天價交易新聞少了？

　　辯證看拍賣場的“冷”現(xiàn)象

　　羊城晚報：從拍賣市場來看，中國今年以來的拍賣市場是否有遇冷的現(xiàn)象？

　　謝曉冬：從春拍來說的話，我覺得還談不上遇冷。相反，就我們整個成交情況感覺還是不錯的。每家公司會有自己的經(jīng)營策略和重點，所以像春拍的時候我們會比較集中在那些性價比比較高的作品上，在提高從未露面的拍品的比例方面下功夫。

　　但是，從整個宏觀經(jīng)濟的影響來看，市場確實發(fā)生了一些變化，這個主要表現(xiàn)在拍賣后續(xù)的收款方面。大家也都看得到，現(xiàn)在資本市場比較火，市場在調(diào)整，這對藝術品市場確實帶來一定影響，在資金流動性方面會給市場帶來沖擊。從目前我們掌握的情況來看，對各家拍賣行來說都是如此。確實是在收款方面受到一些影響。

　　羊城晚報：從媒體報道上，不難發(fā)現(xiàn)今年以來藝術品交易的天價新聞大大減少了。

　　謝曉冬：要是從高價的角度來講是有點“冷”，因為現(xiàn)在沒有那么多高價紀錄出來，但是這個高價紀錄很多也都是以前在市場里的這些“老人”創(chuàng)造的?，F(xiàn)在市場有些變化，他們可能更加理智和冷靜了，一些高價紀錄少了。

　　但我看來，這個冷不是真正的冷，它是一種冷靜。從進場人數(shù)的角度來講，還是有人持續(xù)地進場，目前交易的人數(shù)還是在持續(xù)增加。所以我認為，從這個角度來說市場談不上冷，實際上還是在變熱。不過新進場的人相對于以往的可能也更加理智了，因為現(xiàn)在的信息比較發(fā)達，很多新進場的人不用再擔憂自己的知識不足，可以有很多的投資顧問，咨詢的渠道比以前更多，信息也比以前更全面。所以可以在比較短的時期之內(nèi)把握一個正確的收藏方向。

　　所以從這個角度來說，我覺得市場還是在發(fā)展，還是在變熱。這也許醞釀著新的一輪機會，就是說等整體的經(jīng)濟又好轉(zhuǎn)了，大家的熱情又起來了，也許又有些紀錄被創(chuàng)造了。所以我覺得目前的冷只能是辯證地看，這種冷更多的是一種好的現(xiàn)象。

　　中國書畫還沒有國際通行

　　羊城晚報：近年來藝術品市場似乎很紅火，對于拍賣公司而言，存在什么方面的變化？

　　謝曉冬：那一天我們還在感嘆說，十年之前我們在一個拍場看到的一本畫冊，今天再去看的話，可能里面隨便拿幾樣出來，今天都是可以作為我們夜場（重點拍賣品都放在夜場）的作品。

　　這是一個資源逐漸稀缺的過程。拍賣公司這么多，每一年都在持續(xù)著這么拍，有些作品成交之后短期之內(nèi)就不會出現(xiàn)在拍場上。那么從藝術品市場的資源上來講，它是有限的，古代和近現(xiàn)代的作品是有限的，尤其是這些經(jīng)典資源是有限的。持續(xù)這樣往下拍的話，隨著作品的沉淀、拍賣客戶的增加，可以在市場上交易的作品，尤其是精品確實在下降。

　　這當然成為拍賣行業(yè)工作的難度和挑戰(zhàn)。這個趨勢長期存在，因為拍賣場拍賣越來越多，就像佳士得香港今年推出古代字畫的拍賣，他們在香港十多年沒有拍賣古代作品了，現(xiàn)在又推出古代。

　　羊城晚報：今年以來，針對上述情況，藝術市場作出了什么相應的舉措？

　　謝曉冬：我覺得，從這個角度來說的話，對于中國拍賣行來說真正的挑戰(zhàn)在于項目的多元化和國際化。因為不多元化就面臨著老鉆在一個板塊里的問題，這會帶有很大的系統(tǒng)風險。如果書畫的存量越來越少，客戶很難長期進場，板塊行情就會受到影響，整個的交易會受到影響。但如果你有更加多元化的交易項目和客戶，那么你就會對沖專注一個項目的風險。第二個方面，藝術品市場可能更需要國際化，我們看蘇富比這種國際大拍賣行，它到亞洲舉行拍賣，更多選擇這個地區(qū)熱衷或者喜歡的項目，就像到香港就進行中國書畫拍賣。

　　如今，在推出當代藝術專場的時候，也在重點挖掘日韓的藝術或者印度、東南亞的藝術。因為只有這樣才能去對沖不同地區(qū)的波動風險。中國人不買的時候，印度人起來買了。從他們的策略來看，能夠看得出來他們是希望擺脫對于過去十多年大陸買家崛起的依賴，他們可能希望進一步挖掘印度的客戶、越南的客戶，我認為這是非常值得肯定和學習的方面。

　　羊城晚報：中國傳統(tǒng)書畫在國際藝術市場的拍賣情況怎樣？

　　謝曉冬：就我們中國的拍賣行而言，覺得中國的書畫已經(jīng)是一個很大的項目了，可是事實上，它依然是一個帶有濃重地區(qū)色彩的項目，還談不上是一個國際通行項目。比如說歐美的藝術，它的受眾全球化做得就比中國書畫的全球化要廣很多，因為也有中國人在買西方的油畫、當代藝術，但是多少西方人在買中國的書畫？很多買中國書畫的可能都聚焦在華裔或者具有東方文化背景的人，當然也有西方藏家在買中國的書畫，但是畢竟還是少。這涉及中國文化全球化的問題。也就是中國文化將來能夠在全球話語體系中有更大的影響力，有更多的受眾、更多的國外的支持者，你才能把它變成一個全球性的消費項目。