我參與藝術(shù)品投資二十余年，在中國藝術(shù)品市場發(fā)展的這段時間里，身邊接觸到不少富有人群，少則數(shù)十萬，多則上千萬投資于近現(xiàn)代或當(dāng)代藝術(shù)品，但大部分是被身邊所謂的行家忽悠買進(jìn)的，其中真正值得收藏的藝術(shù)真品少，精品幾乎沒有，很多人為此不再參與藝術(shù)品收藏投資。這對其個人是損失，也不利于藝術(shù)品收藏市場的良性發(fā)展。

然而，在物質(zhì)文化生活空前豐富的當(dāng)下，高凈值客戶的規(guī)模逐年擴(kuò)大，有意投資和持有藝術(shù)品的人越來越多，總結(jié)自己的入市經(jīng)驗(yàn)，我曾在寫過的一篇文章提到“初涉藝術(shù)品市場，收藏入手著眼當(dāng)代”，這是給那些新入市、對藝術(shù)研究不深的收藏投資人群的善意提醒。

龐茂琨油畫《南京條約》 資料圖

當(dāng)代藝術(shù)品市場之怪現(xiàn)象

當(dāng)代藝術(shù)品的總價較近現(xiàn)代藝術(shù)品低很多，藝術(shù)品真?zhèn)伪鎰e也相對更容易，適合于新入市群體收藏投資，也或許是大家都意識到了這點(diǎn)，在獨(dú)占中國藝術(shù)品市場大半壁江山的書畫中，現(xiàn)當(dāng)代書畫近兩年占據(jù)的份額也越來越高。但當(dāng)人們都趨之若鶩時，又有一些奇怪的新現(xiàn)象出現(xiàn)在其中。

現(xiàn)象之一：去藝術(shù)家那上門買畫，開價八萬一平方尺，即便是熟人也是這個價，可在拍賣市場上一兩萬一尺的底價又無人問津，雖然藝術(shù)家的作品質(zhì)量不同，但兩者差別之大令人咋舌。在藝術(shù)品市場有經(jīng)驗(yàn)的人都明白，這是市場導(dǎo)向起的作用：2010年中國近現(xiàn)代藝術(shù)品拍賣進(jìn)入億元時代后，整個市場群情激昂，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)緊隨其后，在以當(dāng)代藝術(shù)、新水墨為代表的市場熱點(diǎn)引領(lǐng)下，其價格一路攀升。在信息交流發(fā)達(dá)的今天，這些或多或少也影響到了藝術(shù)家，在身邊朋友或畫廊諸如“和你差不多水平的藝術(shù)家作品都賣到多少多少”的敦促下，藝術(shù)家將自己的作品價格一再抬升，但是其作品真正在二級市場上能達(dá)到或接近同等價位的，可以說是鳳毛麟角。

現(xiàn)象之二：有些當(dāng)代藝術(shù)家的作品價格，在拍賣市場中高達(dá)八萬十萬一尺，而在畫廊、展覽上銷售三五萬一尺，客戶都感覺價格偏高、難以接受。事實(shí)上，很多時候這只是個數(shù)字游戲。國內(nèi)一些拍賣公司為當(dāng)代藝術(shù)品價格做高提供了平臺，通過在知名拍賣機(jī)構(gòu)的價格炒作，為藝術(shù)家作品出售提供了價格標(biāo)桿，以低于拍賣市場運(yùn)作但遠(yuǎn)高于作品實(shí)際市場成交的價格出售作品。也有部分拍賣公司與銀行高端客戶基金聯(lián)手，通過一季季的拍賣做高當(dāng)代藝術(shù)品價格，一波基金賺取一點(diǎn)投資回報后轉(zhuǎn)手另一波，只在于數(shù)字上的變化，與實(shí)際市場價格嚴(yán)重脫鉤。

以上現(xiàn)象看似矛盾，但又真實(shí)存在，這些現(xiàn)象蒙蔽了很多人，特別是那些初涉藝術(shù)品市場的群體，造成了當(dāng)代藝術(shù)品價格整體虛高的態(tài)勢，對藝術(shù)收藏投資群體的培養(yǎng)、對當(dāng)代藝術(shù)品市場和藝術(shù)家本身的發(fā)展都埋下了隱患，前景堪憂。很多投資人購買當(dāng)代藝術(shù)品，不知道是買到了令人垂涎的香餑餑，還是捧了個燙手的熱山芋。而造成這樣的現(xiàn)象就在于當(dāng)代藝術(shù)品缺乏市場基礎(chǔ)。

一些不知名的當(dāng)代藝術(shù)家的作品一上拍，價格就高于成熟藝術(shù)家，甚至超過近現(xiàn)代藝術(shù)品，正是一些交易平臺利用了市場投資獲利心態(tài)，進(jìn)行了錯誤的引導(dǎo)，導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)品二線市場繁榮，一線市場平庸，這是個比較危險的狀況。當(dāng)代藝術(shù)作品的價格不是由藝術(shù)家來確定的，而是由藏家基礎(chǔ)來定的，其二級市場的價格應(yīng)當(dāng)是自然形成的。

對比中國近現(xiàn)代藝術(shù)，我們就能一目了然：作為目前藝術(shù)品交易市場的主流，近現(xiàn)代書畫有著百年來幾代人的收藏家傳，有著批評界對其相對明確的學(xué)術(shù)定位，有龐大的收藏群體，通過二十年來藝術(shù)品拍賣市場的運(yùn)作，其價格才能穩(wěn)步上升，體現(xiàn)出藝術(shù)品本身的藝術(shù)價值和收藏價值。而許多當(dāng)代藝術(shù)家目前還沒有明確的學(xué)術(shù)定位，未來能否有相應(yīng)的學(xué)術(shù)地位都不確定，可以說盲目的收藏投資當(dāng)代藝術(shù)品是具有一定風(fēng)險的，而目前藝術(shù)家自己或是拍賣機(jī)構(gòu)炒作抬價的當(dāng)代藝術(shù)品則投資風(fēng)險更大，沒有扎實(shí)的市場基礎(chǔ)，高價必然成為空中樓閣。

一旦形成空中樓閣，出現(xiàn)問題只是早晚的事，某一點(diǎn)觸發(fā)其崩塌，勢必影響到存在類似現(xiàn)象的一批當(dāng)代藝術(shù)家。對于收藏投資者來說，持有一批有價無市的藝術(shù)品其損失慘重自不言而喻，而收藏投資信心也勢必一挫到底，而對當(dāng)代藝術(shù)家來說也是巨大的傷害，破壞性影響極大，其藝術(shù)生命甚至有可能就此終結(jié)。所以，當(dāng)代藝術(shù)家及其藝術(shù)作品要得到收藏投資群體的實(shí)質(zhì)性認(rèn)同，必須要做實(shí)市場基矗

當(dāng)代藝術(shù)品收藏投資的是藝術(shù)價值

在中國社會物質(zhì)文化大步發(fā)展中，藝術(shù)品收藏投資群體持續(xù)擴(kuò)張，當(dāng)代藝術(shù)品的市場關(guān)注度和受眾面空前擴(kuò)大，逐步規(guī)范化發(fā)展壯大的中國藝術(shù)品市場，必然會使涉市群體清晰意識到藝術(shù)品收藏不僅僅是數(shù)字游戲，更重要的是在于藝術(shù)品本身的價值。未來這些群體收藏投資當(dāng)代藝術(shù)品必然關(guān)注其以下幾點(diǎn)：一是觀賞價值;二是藝術(shù)價值;三是收藏投資價值。

因此，我覺得畫家本身不應(yīng)涉足市場，過早的躋身二級市場，既缺乏學(xué)術(shù)支撐，又沒有穩(wěn)固的市場基礎(chǔ)，當(dāng)藝術(shù)迎合市場時，藝術(shù)家心態(tài)浮躁，其創(chuàng)作也往往不再是純粹的“藝術(shù)”了。對藝術(shù)家而言，重要的是關(guān)注藝術(shù)創(chuàng)作本身，藝術(shù)品市場的繁榮與藝術(shù)家本身無太大關(guān)聯(lián)，藝術(shù)創(chuàng)作中心境最重要，尤其是在畫家還沒有形成自己藝術(shù)特色、處于學(xué)術(shù)價值推廣的初期。藝術(shù)家只有潛心研究，致力于自己的藝術(shù)探索，重視一線市場藏家的培養(yǎng)，多推廣學(xué)術(shù)、藝術(shù)特色，讓大家真正了解自己作品的價值、喜歡自己的作品，未來才能得到藏家的廣泛認(rèn)同、并在交易市場中持續(xù)走好。

目前，很多當(dāng)代藝術(shù)家還沒有明確的學(xué)術(shù)地位，處在一個逐步完善和探索的創(chuàng)作狀態(tài)，在這個過程中藝術(shù)家應(yīng)該把自己的心沉淀下來，著重于研究自己的藝術(shù)之路，通過作品表現(xiàn)出自身對社會人生的感悟、對藝術(shù)哲學(xué)的探索，擁有自己的學(xué)術(shù)主張，提高作品的原創(chuàng)性、學(xué)術(shù)價值和社會價值。而藝術(shù)作品的推廣則應(yīng)由專業(yè)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和畫廊來承擔(dān)。

當(dāng)前藝術(shù)家的數(shù)量和一線市場機(jī)構(gòu)數(shù)量的比例是嚴(yán)重失調(diào)的。市場上層次不窮涌現(xiàn)出的藝術(shù)家，很多都沒有固定的藝術(shù)機(jī)構(gòu)為之推廣，尤其是中青年藝術(shù)家，其生存狀況十分艱難，而未來的藝術(shù)之路也是前途未卜。相較之，有固定簽約代理機(jī)構(gòu)的藝術(shù)家的生存環(huán)境和創(chuàng)作環(huán)境則相對良好，堅持藝術(shù)之路的可能性也更大。特別是對一些青年藝術(shù)家來說，能有一個穩(wěn)定的生存環(huán)境和創(chuàng)作環(huán)境是很珍貴的，而這個環(huán)境還能給他帶來一批相對固定的藏家。因此，選擇靠譜的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和畫廊進(jìn)行合作也變得相當(dāng)重要。

選擇實(shí)力機(jī)構(gòu)合作，不玩數(shù)字游戲，做實(shí)市場基礎(chǔ)

我認(rèn)為，藝術(shù)家若想取得崇高的藝術(shù)成就，必須一心潛心作畫，而其他的事情交給藝術(shù)機(jī)構(gòu)就可以了，當(dāng)然二者之間必須是信任、誠實(shí)的合作關(guān)系。一旦與機(jī)構(gòu)簽約，藝術(shù)家及其作品就會通過各類學(xué)術(shù)展覽、博覽會、媒體等專業(yè)平臺，被批評家、藏家更廣泛地了解，收獲更多市場群體地關(guān)注。

目前中國的畫廊往往缺乏經(jīng)濟(jì)實(shí)力和學(xué)術(shù)眼光，并不屬于成熟的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，依靠人際關(guān)系和送禮文化支撐，在小范圍內(nèi)傳播交易，以倒買倒賣為主，畫廊和藝術(shù)家的合作相對松散，會舉辦些商業(yè)展、藝術(shù)群展，也有學(xué)術(shù)策展人參與其中，但整體商業(yè)味較濃。而好的藝術(shù)機(jī)構(gòu)永遠(yuǎn)是會把藝術(shù)家的推廣放在第一位，把賺錢放在其次。它們的目標(biāo)是將代理藝術(shù)家的作品送到最具權(quán)威的藝術(shù)平臺舉辦展覽，幫助他們樹立學(xué)術(shù)聲譽(yù)，培育一線市場的藏家，力爭成為藝術(shù)家們的母機(jī)構(gòu)。

對于現(xiàn)在的很多藝術(shù)品投資者來說，缺乏相關(guān)的藝術(shù)知識，而畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)就是他們了解藝術(shù)家的重要途徑。大多數(shù)藏家不可能像專業(yè)機(jī)構(gòu)那樣，取去參觀了解藝術(shù)家的工作狀態(tài)，或者跟藝術(shù)家有深入交流，而藝術(shù)機(jī)構(gòu)則根據(jù)自身的定位，在藝術(shù)家選擇上已經(jīng)進(jìn)行了一道嚴(yán)格的專業(yè)篩選和把關(guān)，對藏家來說相對更安全，這就是一級市場的重要性。真正的畫廊會向市場推薦學(xué)術(shù)認(rèn)可的藝術(shù)家，并培養(yǎng)自己的藏家群體，在歐美許多國家，衡量一個畫家的身價不是看他獲過什么獎，而是看與他簽約的畫廊是哪一家。如果畫家拋開藝術(shù)機(jī)構(gòu)而將作品直接銷售或送去拍賣，對收藏者來說就會有很大的風(fēng)險，對這個行業(yè)來說都是負(fù)面的，藝術(shù)到最后可能只和錢有關(guān)了。

當(dāng)代藝術(shù)品的收藏基礎(chǔ)是需要長期沉淀形成的，藏家是支撐市場的基石，國內(nèi)有實(shí)力的藝術(shù)機(jī)構(gòu)會像國外畫廊那樣，長期為自己的藝術(shù)家進(jìn)行學(xué)術(shù)和市場推廣，培育自己的藏家群體，為藝術(shù)家持續(xù)贏得學(xué)術(shù)和市場的認(rèn)同。藝術(shù)品一級市場長時間的基礎(chǔ)積累，會使二級市場的交易水到渠成，也必將帶來二級市場的繁榮。

目前，國內(nèi)真正有經(jīng)濟(jì)實(shí)力、又有學(xué)術(shù)眼光的專業(yè)機(jī)構(gòu)并不多，對藝術(shù)家、對藏家來說還應(yīng)注重對藝術(shù)機(jī)構(gòu)的選擇。選擇有實(shí)力的專業(yè)機(jī)構(gòu)，拋開那些所謂的數(shù)字游戲，做實(shí)市場基礎(chǔ)，中國當(dāng)代藝術(shù)才會走上健康持續(xù)的良性發(fā)展。

總之，藝術(shù)家不能迎合市場去創(chuàng)作，應(yīng)該執(zhí)著于自己的藝術(shù)語言探索，有自身的學(xué)術(shù)定位，而市場則選擇專業(yè)機(jī)構(gòu)合作，通過完善成熟的模式來推廣，這樣才會持續(xù)贏得學(xué)術(shù)和市場的認(rèn)同。藝術(shù)家的作品不一定是取悅于大眾的，但一定是藏家欣賞喜歡的，最終支持藝術(shù)品市場繁榮的，也一定是藏家，而不是投機(jī)者。未來，有著良好學(xué)術(shù)基礎(chǔ)和扎實(shí)市場基礎(chǔ)的當(dāng)代藝術(shù)作品將成為收藏投資人群的重要選擇。