第中國一部動畫長片《鐵扇公主》(1941年)

　　中國第一部動畫長片《鐵扇公主》(1941年)，片長達(dá)1小時(shí)20分鐘，是中國動畫第一次走出中國，成為當(dāng)時(shí)繼《白雪公主》、《小人國》和《木偶奇遇記》之后的第四部大型動畫藝術(shù)片。影片于1941年底在上海上映，獲得空前好評，其后又在香港和東南亞及日本上映，同樣獲得了強(qiáng)烈的反響，并創(chuàng)下了香港電影的票房紀(jì)錄。萬氏兄弟在電影放映中還嘗試用紅色玻璃紙擋住鏡頭，使片中的火焰山放出紅光，在黑白動畫片中創(chuàng)造了彩色動畫的效果。

　　由于影片誕生于抗日戰(zhàn)爭期間，萬氏兄弟也有意借助孫悟空的斗爭精神鼓舞中國人民的抗日斗志。影片中原有一句字幕：“人民大眾起來爭取最后勝利”，后在放映時(shí)被敵偽的電檢機(jī)關(guān)強(qiáng)行剪去了。雖然《鐵扇公主》曾被禁，但它產(chǎn)生了世界性的影響，被視為“日本動漫之神”的手冢治蟲，正是在1942年觀看了《鐵扇公主》之后，受到其極大震撼，才使他日后走上了動漫創(chuàng)作的道路，當(dāng)時(shí)的他感到動畫片的世界是多么奇妙，這也是他后來投身于動畫事業(yè)的原動力，也可以說是一個(gè)契機(jī)。1978年他帶著《鐵臂阿童木》來到中國，第一個(gè)要拜訪的就是自己的啟蒙老師萬籟鳴。

《大鬧天宮》1961年、1964年

　　萬籟鳴說過，早年創(chuàng)作的《鐵扇公主》只是一次嘗試，動畫的藝術(shù)、技術(shù)上不盡如人意，而且，他覺得火焰山雖然能表現(xiàn)孫悟空的英雄本色，但還是不夠典型，最能表現(xiàn)孫悟空天不怕地不怕的英雄形象的情節(jié)，就是《大鬧天宮》。在戰(zhàn)亂的年代里，本以為不能再提筆的萬籟鳴，卻最終有機(jī)會拍了《大鬧天空》。孫悟空的形象最初由張光宇設(shè)計(jì)，后由嚴(yán)定憲定稿。當(dāng)年，《大鬧天宮》的動畫設(shè)計(jì)組每人桌上一面鏡子，對著鏡子揣摩表情、口型的變化。活靈活現(xiàn)的猴子是這么畫出來的。

圖左側(cè)的是張光宇設(shè)計(jì)的三個(gè)猴子，右側(cè)的是嚴(yán)定憲畫的形象定稿，1961年

　　這部共120分鐘的動畫分上下兩集，完工于1964年，50分鐘的上集和70分鐘的下集原畫數(shù)量超過7萬張，僅繪制就用了近兩年的時(shí)間。工程之巨，在當(dāng)時(shí)的中國和亞洲都是史無前例的。卻因?yàn)槔锩娴挠窕蚀蟮坶L得像某偉人而被定格為諷刺時(shí)局得動畫，大量的原稿被燒。這一禁播就是十年，直到文革結(jié)束，《大鬧天宮》才完成了在全國的放映，并延伸至海外，曾向44個(gè)國家和地區(qū)輸出、發(fā)行和放映。影片公映后，在國際上產(chǎn)生巨大轟動，回響非凡，并先后榮獲第十三屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)短片特別獎(jiǎng)、第二十二屆倫敦國際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。萬籟鳴在自述中說“孫悟空又神采奕奕的回到了人間，孫悟空又過了一次火焰山，我也又過了一次火焰山”。孫悟空終于和米老鼠、白雪公主并肩站在世界動畫的舞臺上。法國《世界報(bào)》稱其完美地表達(dá)了中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，這一點(diǎn)恰是迪斯尼所做不到的。《大鬧天宮》等動畫震動世界影壇，也留下了世界動畫史上的一個(gè)名詞--中國學(xué)派。

　　“中國學(xué)派”動畫在日本

　　1981年上海美術(shù)電影制片廠廠長特偉先生親自率領(lǐng)美影廠交流團(tuán)前往日本，加上《哪吒鬧海》、《牧笛》剛好在日本開始公映，日本動畫雜志《ANIMAGE》寫了一篇關(guān)于中國動畫電影的長篇報(bào)道。紹了中國美術(shù)動畫的四種類型：水墨動畫(《牧笛》)；民間衍生出的一些制作方法比如皮影、剪紙等(《張飛審瓜》、《狐貍打獵人》、《等明天》、《南郭先生》)；傳統(tǒng)賽璐珞動畫(《大鬧天宮》、《雪孩子》)；木偶片(《愚人買鞋》、《西瓜炮》、《神筆》)。

　1981年，中國美術(shù)電影考察團(tuán)在日本與手冢治蟲合影。左起為：段孝萱、森川和代、手冢治蟲、特偉

《ANIMAGE》報(bào)道中國電影動畫的部分版面

　　手冢治蟲被視為“日本動漫之神”，是日本動漫業(yè)的開山祖師，其代表作《鐵臂阿童木》、《森林大帝》等幾乎也陪伴著一代中國讀者長大。童年時(shí)代的手冢，對大自然有著濃厚的興趣，熱衷于采集各種昆蟲標(biāo)本，并用畫筆記錄下這些標(biāo)本的美麗形象，大阪大學(xué)附屬醫(yī)學(xué)院畢業(yè)后學(xué)到了醫(yī)學(xué)博士。但后來卻放下嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖中g(shù)刀，換上浪漫的漫畫筆，并為此奮斗一生。據(jù)手冢治蟲后來回憶，正是由于觀看了《鐵扇公主》，并受到其極大震撼，才使他日后走上了動漫創(chuàng)作的道路，一生創(chuàng)作高達(dá)15萬頁的漫畫作品。本次展覽策展人之一金城介紹，手冢治蟲的絕筆之作《我的孫悟空》，正是他對萬籟鳴作品終身敬仰的反映。而由手冢治蟲與萬籟鳴1981年共同合作的畫作復(fù)制件，也將在本次展覽與觀眾見面。畫中孫悟空與阿童木兩手相牽，成為中日動漫界友誼的歷史見證。

手冢治蟲與萬籟鳴共同合作的畫作

　　真正的動畫藝術(shù)充滿人性的光輝

　　長期以來，國人都將動漫視為“小兒科”，但在西方觀眾心中，動漫卻是“第九藝術(shù)”。而且，中國優(yōu)秀的經(jīng)典動畫與連環(huán)畫始終在外國觀眾眼里占有一席之地。

　　日本心理大師河合隼雄曾說過“偉大的藝術(shù)家都是把創(chuàng)作與人生合而為一的，創(chuàng)作絕對是這些人自我療愈的一個(gè)復(fù)雜過程，而這些因痛苦而生的作品，也往往治愈了讀者或者觀賞者的心靈。愈是了不起的作品愈能發(fā)掘出人類共通的情感。愈是心靈深處，愈能共通”。那么動畫作為藝術(shù)中的一種形式，也應(yīng)該一樣。現(xiàn)代生活太注重表象了，缺乏對內(nèi)心深處的覺知，動畫作品可以融入童話幻想、美麗的畫面以及好聽的音樂，這正好提供了通往心靈的管道，也可以讓成年人靜下來與孩子分享溝通，提醒成年人不要忽略自己內(nèi)心真實(shí)的感受以及對真善美的追求。真正的動畫藝術(shù)充滿人性的光輝，遠(yuǎn)不是小孩子特有的娛樂。