原標(biāo)題：劉迪：高倉(cāng)健與中日關(guān)系的“蜜月期”

　　日本著名演員高倉(cāng)健因惡性淋巴瘤于11月10日在東京去世。他主演的《追捕》1978年在中國(guó)公映，引發(fā)巨大轟動(dòng)，他也因此成為一代人的偶像。

　　高倉(cāng)健走了。他的離去，不但深深震撼日本社會(huì)，也引起中國(guó)民眾普遍的嘆息、扼腕。畢竟，他的形象深深嵌入一個(gè)時(shí)代中國(guó)人的記憶，也讓那個(gè)時(shí)代的中國(guó)人，對(duì)日本明星懷有一種特殊的熱情。

　　在日本，人們認(rèn)為高倉(cāng)健予人印象最深的作品是《幸福的黃手帕》，但在中國(guó)，卻是《追捕》。這部電影拍攝于1976年，1978年譯成中文，1979年上演。這是“文革”后中國(guó)引進(jìn)的首部日本電影。高倉(cāng)健扮演與邪惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)的硬漢杜丘，深深打動(dòng)了剛剛打開國(guó)門的中國(guó)觀眾，也讓中國(guó)透過高倉(cāng)健、透過這部電影，了解到日本、了解到現(xiàn)代化社會(huì)。1979年，筆者正在讀大學(xué)二年級(jí)，曾找到這部電影的原作、西村壽行的日文版小說《你啊，越過憤怒的河吧!》逐字閱讀。

　　當(dāng)時(shí)人們對(duì)《追捕》這部電影的解讀、想象，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出作品本身包含的意義。當(dāng)時(shí)，“日本”與“現(xiàn)代化”重疊，我想很多人都是通過這部電影思考日本模式對(duì)中國(guó)的意義?？催^這部片子的人，肩扛著改革，走過30余年?；叵肫饋?，如果說這部片子究竟給了他們什么，或許可說，以這部片子為代表的那個(gè)時(shí)代日本影片，刺激了整整一代中國(guó)人對(duì)現(xiàn)代國(guó)家、現(xiàn)代化的向往。

　　那個(gè)時(shí)代的日本電影，成為改革之初一代現(xiàn)代化社會(huì)的窗口，引起普遍的感動(dòng)。張藝謀就從日本電影受到很深影響。在他記憶中，那個(gè)時(shí)代是揮之不去的。后來張藝謀邀請(qǐng)高倉(cāng)健拍攝了《千里走單騎》。片中高倉(cāng)健寶刀不老，演技爐火純青。盡管情節(jié)單純，但卻以演技感人。這部片子還了張藝謀夙愿，也表達(dá)了他的“鄉(xiāng)愁”。張藝謀還想重尋上世紀(jì)70年代末的那種普遍的感動(dòng)。盡管各種功課十分到家，但時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)非敞開國(guó)門之初，他無法喚回一個(gè)時(shí)代。

　　恐怕，上世紀(jì)七八十年代，是120余年以來中日關(guān)系最“溫馨”的時(shí)代。中日政治家，多以大局出發(fā)，維護(hù)來之不易的兩國(guó)關(guān)系。人們記得，1985年時(shí)任日本首相的中曾根康弘?yún)菥竾?guó)神社，但他得知中國(guó)人民對(duì)其行為的反應(yīng)后，即決定不再參拜。他的行動(dòng)與決斷，與此后某些日本政治領(lǐng)導(dǎo)人比，立見高低。

　　在中國(guó)，如高倉(cāng)健那一代人影響力、號(hào)召力的日本人已經(jīng)無幾。高倉(cāng)健的離去，也許象征一個(gè)時(shí)代開始落幕。想到此不禁有種蒼涼。這幾年，中日關(guān)系漸行漸遠(yuǎn)。盡管今天的中日兩國(guó)，分別進(jìn)入不同的時(shí)代。高倉(cāng)健那一代的日本明星，在中國(guó)享有崇高的地位。中野良子、栗原小卷這些文化界人士，以他們的職業(yè)操守、責(zé)任感，連接了中日兩國(guó)民間。高倉(cāng)健一代，給中日兩國(guó)留下了一份十分珍貴的遺產(chǎn)，這就是，相信民間的力量，相信文化的力量。

　　今天，中國(guó)把注意力日益轉(zhuǎn)向周邊國(guó)家。中國(guó)決心與亞洲國(guó)家共同創(chuàng)造新的歷史。這必將是亞洲人民、亞洲文化融合的歷史性轉(zhuǎn)變，其中包括新亞洲文明的創(chuàng)造。在這個(gè)巨大的洪流中，希望看到高倉(cāng)健的繼承人。▲(作者是日本杏林大學(xué)研究生院教授)