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趙本山的喜劇臉譜:丟棄中國農(nóng)村傳統(tǒng)底蘊(yùn)
一個大規(guī)模的笑的時代
鄉(xiāng)土題材的藝術(shù)創(chuàng)作中,從來就不乏喜劇的元素?!栋正傳》中的阿Q,言論行動中的矛盾、糾結(jié),無不帶著喜劇的諷刺;《陳奐生上城》中的陳奐生,作者高曉聲也是用幽默詼諧的語言將陳奐生這個地地道道的農(nóng)民,進(jìn)城后的自卑、自大、心思算計展示得淋漓盡致……
魯迅、高曉聲等一批鄉(xiāng)土作家用戲虐的語言、喜劇的舞臺,將農(nóng)民的歷史命運(yùn)和生活、精神狀態(tài)的悲劇當(dāng)作喜劇來寫,這種強(qiáng)烈的“反諷”效果,讓觀賞者總會笑中帶淚,“一曲結(jié)束”帶來的是無限的思考。
媒體評論員蔡寧禎談道,中國農(nóng)民文學(xué)形象的塑造經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展過程。從魯迅的國民性批判到趙樹理的“山藥蛋”派寫實,從解放初期的新農(nóng)民形象塑造到后來鄉(xiāng)村風(fēng)情的多元化展現(xiàn)……作者對筆下的農(nóng)村和農(nóng)民,有眷戀也有批判,有同情也有鞭策,有贊美也有揭露,既有真實的筆觸,也有深刻的思索。然而到現(xiàn)在,一些作品已經(jīng)失去了戲虐中的內(nèi)涵,僅靠取笑和嘩眾取寵來取悅看客。
祝東力向法治周末記者提到,近些年農(nóng)村題材電視劇所呈現(xiàn)的中國農(nóng)村,大多是家長里短、雞毛蒜皮,即使遇到不可避免的矛盾和難題,也往往被出人意料地輕松化解。
他表示,這類電視劇最大的賣點(diǎn)、看點(diǎn)就是笑:農(nóng)民的無知,可笑;農(nóng)民的簡單直爽,也可笑;農(nóng)民的狡黠計算,更可笑。這里所呈現(xiàn)的,是一個妙趣橫生、樂不可支的喜劇世界。
總是帶著干部帽,身穿四兜中山裝出現(xiàn)的趙本山,將農(nóng)民的喜劇形象表現(xiàn)得妙趣橫生。作家余秋雨曾評價趙本山:趙本山及其小品藝術(shù)撥動了時代的笑神經(jīng),使中華民族迎來了一個大規(guī)模的笑的時代。
2002年播出的《劉老根》是趙本山最早執(zhí)導(dǎo)的電視劇。一個退休的老支書帶領(lǐng)大家搞旅游餐飲業(yè)致富,幽默詼諧的風(fēng)格是趙本山最擅長的老戲路。這也是首部在中央電視臺一套挑大梁的農(nóng)村喜劇。
據(jù)趙本山創(chuàng)立的本山傳媒官網(wǎng)顯示,以劉老根為品牌的劉老根大舞臺目前在沈陽、北京、天津、深圳等地共有9家。據(jù)《沈陽日報》報道,2012年,以“二人轉(zhuǎn)”演出為主的劉老根大舞臺的年收益高達(dá)2.5億元,號召力可見一斑。
當(dāng)時,電視上關(guān)于農(nóng)村題材的影視作品并不多。作家、學(xué)者梁鴻對法治周末記者說,現(xiàn)在的電視劇,真正拍農(nóng)民題材的仍舊比較少。影視作品受到利益和受眾的影響,在商業(yè)化、消費(fèi)化、娛樂化之后,很少有機(jī)構(gòu)或者投資方投錢拍攝農(nóng)村題材的作品。這讓真實的農(nóng)村很少出現(xiàn)在人們的視野里。
編輯:鞏盼東
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