不會產(chǎn)生痛感的趙氏喜劇

　　“一身皺巴巴的中山服，一頂破舊的八角帽，一張似笑非笑、似哭非哭的‘豬腰子臉’，一口經(jīng)過改造了的東北話”，提起農(nóng)民，趙本山20多年來塑造的農(nóng)民形象常常會最先進入人們的腦海，甚至比街口進城賣菜的老農(nóng)，遙遠故鄉(xiāng)面朝黃土背朝天的老鄉(xiāng)，更深刻，更鮮明。

　　以“本山大叔”為首的趙家班春晚小品、《劉老根》《鄉(xiāng)村愛情》等電視劇，被喜劇化的農(nóng)民形象閃耀多時。趙本山，無疑是這場喜劇化風暴的代言人。

　　趙本山在遼寧當?shù)卣嬲擅?，是因為他出演的一個盲人的角色。1982年，趙本山在拉場戲《摔三弦》中扮演瞎子張志，在遼寧省農(nóng)村小戲調(diào)演中，獲優(yōu)秀獎。一時間，人們知道鐵嶺出了個趙本山，稱他為“天下第一瞎”?！端と摇犯淖兞粟w本山的人生際遇，趙本山自己也坦承：“可以說這個戲(《摔三弦》)成全了我一生。”

　　1990年，在相聲演員姜昆的推薦下，趙本山帶著小品《相親》登上了春晚的舞臺，并獲“雙星杯”戲劇曲藝類第一名。正是這次演出，讓趙本山一炮而紅，正式走出鐵嶺，進入了億萬觀眾的視線。此后除了1994年因家事沒有登上春晚的舞臺，直到2011年，趙本山每年都如同北方家庭年夜的餃子一樣不可缺少。

　　在農(nóng)孵沙龍上，知名媒體人王小曼提到，大概從1994年、1995年開始，春晚小品中兩個必不可少的角色就是農(nóng)民和小保安。而其中的很多沖突、笑料也來自于農(nóng)村人和城里人不同的價值理念和認知習慣。

　　趙本山喜劇的出現(xiàn)、走紅或是當時的一種必然。祝東力介紹說，“如果不采取喜劇的方式，直面‘三農(nóng)’問題，就會窮形盡相，把農(nóng)民的困境展示出來，就會是我們所熟悉的批判現(xiàn)實主義的作品。然而這在當時是很難的，所以農(nóng)民的喜劇化在當時是一個策略性的解決方式”。