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收藏家龐萊臣的書(shū)畫(huà)王國(guó)(中)
——初探“虛齋”的書(shū)畫(huà)收藏
《丹山瀛海圖》(局部),元代王蒙作,紙本,上海博物館藏。
收藏家龐萊臣的書(shū)畫(huà)王國(guó)·中篇·歷史造就的英雄
中國(guó)人喜歡把一個(gè)人的成功歸結(jié)為“天時(shí)、地利、人和”三個(gè)外部因素。事實(shí)上,造就一位偉大的收藏家,在那些資訊不發(fā)達(dá)的歲月里,“地利”因素的確重要,起碼可以近水樓臺(tái)先得月;而“人和”卻未必重要,重要的是你要錢多多,而且還要舍得砸錢,砸大錢,重賞之下必出勇夫;關(guān)于“天時(shí)”,要看你站在哪個(gè)角度?如果“天時(shí)”本是指社會(huì)安定的話,那么收藏的最好機(jī)遇恰恰是與之相背——只有到了天災(zāi)人禍民不聊生的時(shí)刻,才是收藏的最佳時(shí)機(jī)。
人民政協(xié)報(bào) 孫煒
一、 機(jī)遇總是留給有準(zhǔn)備的人
我們先來(lái)看看龐萊臣的背景,以及他的成長(zhǎng)歷史。
龐萊臣(1864—1949),名元濟(jì),字萊臣,號(hào)虛齋,以字行天下。浙江吳興南潯人,是近代南潯“四象”之一龐云鏳的次子,是典型的富二代。
龐云鏳(1833—1889)為南潯鎮(zhèn)巨富,名震一時(shí)的絲綢商。他還與胡光鏞(即胡雪巖)搭檔,通過(guò)洋商販賣軍火,并向內(nèi)地走私,獲取暴利,成為巨富。光緒年間,父親龐云鏳以兒子龐萊臣的名義為賑災(zāi)捐紋銀十萬(wàn)兩,獲慈禧太后恩賞一品封典,候補(bǔ)四品京堂。龐云鏳去世后,由于其長(zhǎng)子龐景麟早夭,龐萊臣實(shí)際上成為了龐家的掌門人。
龐萊臣自己沒(méi)有安于現(xiàn)狀,他銳意進(jìn)取,大膽經(jīng)營(yíng),大力發(fā)展民族工業(yè)。在清末民初的亂世中,龐萊臣先后創(chuàng)辦或投資了杭州世經(jīng)繅絲廠、余杭大綸繅絲廠、杭州通益公紗廠、上海龍章造紙廠、南潯機(jī)械繅絲廠、潯震電燈公司、浙江興業(yè)銀行、浙江鐵路公司、中國(guó)合眾水火保險(xiǎn)公司、中國(guó)銀行、上海正廣和汽水公司、蘇州紗廠等一大批近代企業(yè)。有人做過(guò)統(tǒng)計(jì),龐萊臣一生,投資于近代民族工商業(yè)的資本總額超過(guò)300萬(wàn)兩白銀,是當(dāng)時(shí)赫赫有名的大實(shí)業(yè)家。
遺憾的是,龐萊臣為近代民族工業(yè)發(fā)展所作出的重要貢獻(xiàn),時(shí)至今日,幾乎無(wú)人關(guān)注,而他書(shū)畫(huà)收藏的業(yè)余愛(ài)好,卻又成為人們街談巷議的熱門話題?,F(xiàn)實(shí)的利益驅(qū)使,總是超越了歷史的價(jià)值。
龐萊臣熱衷書(shū)畫(huà)收藏,與他個(gè)人自幼喜歡繪畫(huà)有著直接的關(guān)系。他父親龐云鏳有一次看到年幼時(shí)龐萊臣的畫(huà)作,非常得意,說(shuō)“此子不愁無(wú)飯吃矣”。說(shuō)明龐萊臣年輕時(shí)的畫(huà),就有了不俗的氣象。據(jù)我們現(xiàn)在所見(jiàn)的龐萊臣畫(huà)作,主要是“四王吳惲”一路。這一畫(huà)派十分強(qiáng)調(diào)臨摹古畫(huà),從古畫(huà)中繼承筆墨傳統(tǒng)。未及成年,龐萊臣就已經(jīng)動(dòng)手收藏了。他最初喜歡的收藏是清乾隆時(shí)期的名跡。
龐萊臣這些早期活動(dòng),說(shuō)明他在青年時(shí)期就已經(jīng)具備了鑒賞的修養(yǎng)。第一,他會(huì)畫(huà)畫(huà),懂得筆墨;第二,他擅長(zhǎng)臨摹,能夠識(shí)別造假的技術(shù);第三,他很早就開(kāi)始購(gòu)藏書(shū)畫(huà),在實(shí)戰(zhàn)中鍛煉了自己的眼力。有人撰文說(shuō),龐萊臣收藏書(shū)畫(huà),主要是依靠其門客陸廉夫等人替他掌眼。這話,顯然是低估了龐萊臣的鑒賞能力,甚至連陸廉夫自己也說(shuō),“虛齋愛(ài)古人畫(huà)而自能畫(huà),畫(huà)既精能,扶古人之精,浸潤(rùn)涵濡久,遂具此正法眼。故書(shū)畫(huà)之來(lái)雖糅雜紛紜,真贗歧出,一見(jiàn)能決其是非?!保ㄗⅲ骸短擙S名畫(huà)錄·跋》)一眼所見(jiàn)就能辨其真?zhèn)?,這樣的評(píng)價(jià),或許有些夸張,但龐萊臣的鑒古能力已經(jīng)表述得十分清楚。
龐萊臣大規(guī)模收藏書(shū)畫(huà)的時(shí)候,正是清末民初的動(dòng)蕩年代。按照他自己的介紹,早在光緒初年之際,20多歲的龐萊臣就已經(jīng)像模像樣地開(kāi)始了書(shū)畫(huà)收藏。(作者注:龐萊臣在《虛齋名畫(huà)錄·自序》中說(shuō),“往往數(shù)百幅中不過(guò)二三幅,積儲(chǔ)二十余年而所得僅僅若此?!倍短擙S名畫(huà)錄》出版時(shí)間為1909年,以此類推,可得此據(jù)。)
之前,中國(guó)的藝術(shù)收藏中心主要是在京城北京。王公貴戚們對(duì)于書(shū)畫(huà)珍玩向來(lái)都是樂(lè)此不疲,而革命黨人在推翻清帝國(guó)時(shí)采用血腥的暴力革命,許多富足又怕死的達(dá)官貴人們,開(kāi)始尋找新的樂(lè)土,上海就成為他們的新的棲息地。這樣,歷史就給龐萊臣制造了“地利”的收藏環(huán)境。
《松泉圖》,元代吳鎮(zhèn)作,紙本,南京博物院藏。
二、 龐萊臣的收藏經(jīng)歷
上海本是長(zhǎng)江的出???,一個(gè)不起眼的小漁村,但是在1843年11月17日這一天,上海迎來(lái)了歷史發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn),根據(jù)《南京條約》和《五口通商章程》的規(guī)定,上海正式開(kāi)埠。中外貿(mào)易中心由此逐漸從廣州移到上海。外國(guó)商品和外資紛紛涌進(jìn)長(zhǎng)江門戶,開(kāi)設(shè)行棧、設(shè)立碼頭、劃定租界、開(kāi)辦銀行。從此,上海進(jìn)入百年高速發(fā)展期,特別是外國(guó)資本主義的侵入,激發(fā)了中國(guó)資本主義的迅猛發(fā)展。上海成為了冒險(xiǎn)家的天堂。從清末至民國(guó),中國(guó)的內(nèi)政混亂,軍閥割據(jù),戰(zhàn)火連綿,反而是偏隅一方的上海因有了租界庇護(hù)而因禍得福,人口急劇增加,經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展,有錢人便紛紛投資或者寓居上海。
一些皇室成員及官員成為了上海新的移民,也帶來(lái)了大量的收藏品。龐萊臣抓住這個(gè)千載難逢的機(jī)遇,不惜斥巨資,將原來(lái)藏于清宮的書(shū)畫(huà)收入“虛齋”。比如夏圭的《灞橋風(fēng)雪圖》,本是清末京城大收藏家完顏景賢(1876—1926)的藏品,也在此時(shí)流入了上海。完顏景賢,字樸孫,張伯駒說(shuō)他收藏的中國(guó)書(shū)畫(huà),北京城里數(shù)第一。還有李嵩的《西湖圖卷》、郭熙的《秋山行旅圖》等,也都是在這一時(shí)期收藏的。
在當(dāng)時(shí),許多著名的收藏世家已經(jīng)沒(méi)落,為生計(jì)而大量拋售家藏名跡,而他們首選的大買家就是龐萊臣。原因極簡(jiǎn)單,因?yàn)辇嬋R臣是此時(shí)的大富豪,出得起大價(jià)錢,也愿意出大價(jià)錢。龐萊臣自己說(shuō),“每遇名跡,不惜重資購(gòu)求。南北收藏,如吳門汪氏、顧氏、錫山秦氏、中州李氏、萊陽(yáng)孫氏、川沙沈氏、利津李氏、歸安吳氏、同里顧氏諸舊家,爭(zhēng)出所蓄,聞風(fēng)而至,云煙過(guò)眼,幾無(wú)虛日。”(注:《虛齋名畫(huà)錄·自序》)龐萊臣這里所說(shuō)的收藏世家,指的都是歷史上鼎鼎有名的收藏大家,而他們的后人為生活所迫,幾乎每天排著隊(duì)輪流上門,來(lái)求售自己的家藏。此時(shí)此景,我們只要閉目遐思,就能夠感受到龐家當(dāng)時(shí)收畫(huà)的盛況。
1925年,龐萊臣六十一歲時(shí),又刊行了《虛齋名畫(huà)續(xù)錄》。他說(shuō):“比年各直省故家名族因遭喪亂,避地來(lái)滬,往往出其藏,……以余粗知畫(huà)理兼嗜收藏,就舍求售者踵相接。余遂擇其真而且精者,稍稍羅致,然披沙揀金,不過(guò)十之一二。”此時(shí)已經(jīng)到了第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,軍閥混戰(zhàn),民生凋敝,社會(huì)動(dòng)蕩,又加上連年的旱災(zāi),全國(guó)各地的有錢人紛紛來(lái)上海避難。而在龐家門口,那些昔日顯赫的“故家名族”們,接踵而至,大包小包地拿出各家的傳家寶,來(lái)找龐萊臣求售。
楊凱琳女士在《王季遷讀畫(huà)筆記》中說(shuō),“龐萊臣從小就愛(ài)畫(huà),自己也學(xué)畫(huà),能畫(huà)。他從十幾歲時(shí)開(kāi)始收集畫(huà)。陸廉夫(陸恢1851—1920)幫他看畫(huà)。他只買紙本,不買絹本。他出名的藏品來(lái)源有幾個(gè):(1)他買了狄平子藏的畫(huà);(2)清政府垮臺(tái)后,有些畫(huà)散佚出來(lái)了,他趁此機(jī)會(huì),也買了很多。到宣統(tǒng)皇帝離開(kāi)紫禁城前,很多寶畫(huà)也同時(shí)流出宮,那時(shí),龐萊臣就是一個(gè)大買主;(3)他也買了幾張‘過(guò)云樓’的畫(huà),但不是顧家的好畫(huà)。顧家對(duì)好畫(huà)很看重,好的都藏著。龐萊臣大量買畫(huà)時(shí),故宮還沒(méi)有開(kāi)放,所以他沒(méi)有像張蔥玉、吳湖帆、王季遷等1935年有研究故宮古畫(huà)的機(jī)會(huì)。他的收藏只有元、明、清畫(huà)?!?/p>
龐萊臣“一鍋端掉”狄平子的收藏,是收藏界一則有名的掌故:
狄平子(1873—1941),又名狄楚青,江蘇溧陽(yáng)人。他是康有為唯一的江南弟子,是當(dāng)時(shí)有名的《時(shí)報(bào)》創(chuàng)始人,還辦過(guò)有正書(shū)局,出版過(guò)《小說(shuō)時(shí)報(bào)》、《婦女時(shí)報(bào)》等。狄平子任有正書(shū)局經(jīng)理時(shí),影印各種書(shū)、畫(huà)、碑、帖,于傳播藝術(shù),貢獻(xiàn)頗大。狄平子從清代同治年間即開(kāi)始收藏,著有《平等閣筆記》五卷。他所藏的書(shū)畫(huà),除了清代的“四王”、吳、惲外,還收藏了一些唐、宋、元三代的名跡,如尉遲乙僧的《天王像》、周昉王齊翰的《挑耳圖》,王蒙的《青卞隱居圖》,董源的《山水圖》,趙孟頫的《龍神禮佛圖》、《簪花仕女圖》,柯九思的《竹譜》,黃公望的《秋山無(wú)盡圖》,王蒙的《葛稚川移居圖》等,都是赫赫有名的杰作。狄平子缺錢之際,正是龐萊臣事業(yè)如日中天之時(shí),于是龐萊臣便斥巨資將狄平子收藏的書(shū)畫(huà)一口吃了下去。
《吳淞春水圖》,元代張中作,紙本,上海博物館藏。張中是元代四大家之首黃公望的門生,繼承了黃氏繪畫(huà)風(fēng)格,此作是研究黃公望的重要參考資料。
龐萊臣的收藏有幾個(gè)特點(diǎn),不妨在這里探討一下:
1. 按照藝術(shù)史的發(fā)展來(lái)收藏
他起先的收藏,見(jiàn)好就收,沒(méi)有明確的目標(biāo),收藏到了一定的程度,就有了類似藝術(shù)史的收藏秩序,想把唐代之后歷代名家的作品庋藏起來(lái),構(gòu)建自己的收藏體系。按他自己的說(shuō)法是,“搜羅漸及國(guó)初,由國(guó)初而前明,由明而宋,上至五代李唐循而進(jìn),未嘗躐等。”又說(shuō),“惟好之既篤,積之既久,則凡歷代有名大家,蓋于是略備焉?!闭f(shuō)明早在1909年《虛齋名畫(huà)錄》出版之前,龐萊臣就已經(jīng)確定了自己這一收藏目標(biāo),付諸了實(shí)踐,并且形成了規(guī)模。
2. 寧慎毋爛的高標(biāo)準(zhǔn)
龐萊臣在《虛齋名畫(huà)錄·自序》中說(shuō),“期間凡畫(huà)法之精粗,設(shè)色之明暗,紙絹之新舊,題跋之真?zhèn)?,時(shí)代代易,面目各不相同,靡不唯日孜孜潛心考索。稍有疑惑,寧慎毋爛。往往數(shù)百幅中不過(guò)二三幅,積儲(chǔ)二十余年而所得僅僅若此。歐陽(yáng)子曰:物常聚于所好,而常得于有力之強(qiáng),余不敢有力自居?!闭f(shuō)明他對(duì)收藏的要求很高,能夠入了他眼睛的藏品,不僅要精品,而且還要品相好的,經(jīng)過(guò)了他的挑選,他上手過(guò)的這些古畫(huà),只有百分之二三的畫(huà)作被收購(gòu)。
3. 重畫(huà)輕字的古玩行習(xí)氣
龐萊臣的收藏要求,很有些古玩商的習(xí)氣。他對(duì)藏品的品相要求很高,因?yàn)樵谑袌?chǎng)上,品相好的價(jià)格自然就更高,這也沒(méi)什么,只能說(shuō)這是藏家的愛(ài)好而已。問(wèn)題是他對(duì)書(shū)法的輕視,似乎到了藐視的程度,讓人匪夷所思。他出版的五部書(shū)中,沒(méi)有一幅書(shū)法作品,事實(shí)上,我們也沒(méi)有看到他收藏過(guò)什么歷代書(shū)法名跡。原因或許來(lái)自于古玩行觀念對(duì)他的影響。在當(dāng)時(shí)的古玩行中,“好字不如爛畫(huà)”,是一種流行的觀念。
《富春大嶺圖》,元代黃公望的代表作之一,紙本,南京博物院藏。當(dāng)年龐萊臣購(gòu)買時(shí),所有的行家都詬病其為贗品,結(jié)果被龐氏以六千美金的撿漏價(jià)收藏,足見(jiàn)龐萊臣先生鑒定古畫(huà)的眼里超群。
三、 龐萊臣的眼神與門客
如何鑒賞古畫(huà)?這是一門專業(yè)性極高的科學(xué),自古以來(lái)都是一道令人頭疼的難題。鑒賞出錯(cuò),不僅是時(shí)常發(fā)生的事,而且很難避免。在中國(guó)收藏歷史上,還從來(lái)沒(méi)有一位鑒賞家能夠包看百病,而又金身不破的。這說(shuō)明每一個(gè)人的知識(shí)都有局限,存在知識(shí)的死角。像龐萊臣這樣大規(guī)模收藏古畫(huà)的人,其身后必然擁有一支顧問(wèn)團(tuán)隊(duì),匯聚了業(yè)內(nèi)高人,和他一起品味磋商,答疑解惑,祛病健身。
龐萊臣身后的這支專家團(tuán)隊(duì),包括了陸恢、張硯孫、張唯庭、吳琴木、張大壯、邱林楠、樊少云與樊伯炎等人,都是彼時(shí)的滬上文化名人,這些人中不少是他的親戚。有些人擅長(zhǎng)繪畫(huà),已經(jīng)很有成就;有些人擅長(zhǎng)鑒賞與考據(jù)。其中,陸恢的名氣最大,算是這個(gè)專家團(tuán)隊(duì)的領(lǐng)銜人物。龐萊臣的早期收藏,的確是由陸恢替他掌眼,起著顧問(wèn)的作用。
龐萊臣禮請(qǐng)陸恢做客席的時(shí)候,當(dāng)在1889年后,那時(shí)龐萊臣25歲左右,而陸恢比龐萊臣年長(zhǎng)13歲,也還不到不惑之年。此后,直至1920年陸恢病逝,倆人一直保持著這樣亦師亦友的關(guān)系。陸恢在1909年間說(shuō),“憶予客虛齋今幾二十年,談藝甚恰,有持名跡至,必邀與賞析。而是錄登載,出入間亦兼糅芻言,故能習(xí)之其性情而津津道之。虛齋愛(ài)人畫(huà)而自能畫(huà)畫(huà),故書(shū)畫(huà)之來(lái),雖糅雜紛紜,真假歧出,一見(jiàn)能決其是非?!边@段看似簡(jiǎn)單的話,卻道出了龐萊臣的成長(zhǎng)歷史。
年輕時(shí)期的龐萊臣非常欽佩陸恢,喜歡傾聽(tīng)陸恢講解繪畫(huà)與收藏的事,所以兩人“談藝甚恰”。龐萊臣要想購(gòu)買藏品的時(shí)候,必定要請(qǐng)陸恢掌眼——“必邀與賞析”,這只是陸恢的客氣說(shuō)法。到了“二十年”后的1909年,龐萊臣的鑒賞水平已經(jīng)到了“故書(shū)畫(huà)之來(lái),雖糅雜紛紜,真假歧出,(龐萊臣)一見(jiàn)能決其是非?!本褪侵灰蜷_(kāi)畫(huà)面一看,就可以鑒別真假,此時(shí)龐萊臣已經(jīng)45歲了。
經(jīng)過(guò)幾十年的積累,“虛齋”的收藏已蔚為大觀了,就需要有個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)管理他的收藏,對(duì)龐萊臣所收藏的書(shū)畫(huà)進(jìn)行考據(jù)、整理和歸類。在早期,主要由陸恢、張硯蓀、張唯庭、樊少云為其進(jìn)行書(shū)畫(huà)藏品的編目和整理,后期則主要由吳琴木、張大壯、邱林南、樊伯炎為其掌管書(shū)畫(huà)。這些人都是江浙人,可以說(shuō)是同鄉(xiāng)。陸恢、吳琴木等,雖說(shuō)是江蘇人,但他們的家鄉(xiāng)與南潯只有十來(lái)里路,歷史上往來(lái)密切,而且許多人是親戚。張硯蓀是章炳麟的外孫,也是張大壯的父親。
這個(gè)團(tuán)隊(duì)的主要負(fù)責(zé)人,首先是陸恢。他在龐家的時(shí)間最長(zhǎng),為主事者,前后有二十余年之久。陸恢年老時(shí),推薦了其弟子樊少云(1885—1962)續(xù)任主事,時(shí)間不長(zhǎng),大約是幾年的時(shí)間。樊少云之后是吳琴木,是從1924年到1945年抗戰(zhàn)勝利。
吳琴木跟隨樊少云學(xué)過(guò)畫(huà),但未拜師。龐萊臣最欣賞的人是陸恢和吳琴木。龐元濟(jì)的三位孫輩,亦學(xué)畫(huà)于吳琴木,曾憶及:“祖父生前深交兩位畫(huà)家,一位是陸恢,另一位是琴木?!?/p>
龐萊臣鑒定書(shū)畫(huà)的眼力應(yīng)該說(shuō)是非常高超的,即使面對(duì)市場(chǎng)的非議,行家的打槍,他依然能夠沉著面對(duì),堅(jiān)信自己,而且經(jīng)過(guò)了歷史的驗(yàn)證,龐萊臣的觀點(diǎn)是正確的。
在上世紀(jì)40年代,龐萊臣收藏了一幅“元四家”之首黃公望名跡《富春大嶺圖》,是舉世聞名的黃氏代表作之一。可在當(dāng)時(shí),這幅杰作曾經(jīng)為一位畫(huà)商所有,卻飽受屈辱。上海的許多鑒賞名家都認(rèn)為,《富春大嶺圖》是一幅贗品,證據(jù)有二:
1. 宋元時(shí)期書(shū)畫(huà)所使用的宣紙,都是熟紙,或者是半熟紙。用生紙作畫(huà),是到了明代才逐漸開(kāi)始使用的,直至明代正德、嘉靖后才慢慢推廣開(kāi)來(lái),而《富春大嶺圖》所使用的正是生宣紙。這與歷史的發(fā)展不符;
2. 《富春大嶺圖》的作偽,使用的是“套棺材”作偽伎倆,即畫(huà)雖然是老裱,但畫(huà)心是后換上去的。
聽(tīng)起來(lái),這些鑒賞專家的意見(jiàn)鏗鏘有力,證據(jù)確鑿,這樣就使得所有人見(jiàn)了《富春大嶺圖》避之唯恐不及,生怕自己會(huì)中槍倒下。
但是,龐萊臣上手了《富春大嶺圖》之后,堅(jiān)信它是真跡,于是毫不猶豫地把它買了下來(lái)。王季遷說(shuō),“《富春大嶺圖》的討價(jià)是六千美元,可是,在市場(chǎng)上六個(gè)月沒(méi)人買,因?yàn)橛腥酥v這畫(huà)可能是假的,結(jié)果給龐萊臣買去?!保ㄗⅲ簵顒P琳編著《王季遷讀畫(huà)筆記》)六千美元的價(jià)格能夠買下《富春大嶺圖》,這無(wú)疑是撿漏的價(jià)格。這事發(fā)生在1947年,龐萊臣已經(jīng)是83歲的耄耋老人了。在距離他辭世的最后兩年,他用自己的果決,證明了姜還是老的辣。
龐萊臣當(dāng)然不是神仙,他也會(huì)走眼。他曾經(jīng)與吳湖帆等上海名畫(huà)家宴于酒店,吳湖帆眼尖,發(fā)現(xiàn)一落拓文人腋下挾畫(huà)軸從檐下匆匆走過(guò),遂急急追去,原是久聞盛名的元人之作,號(hào)稱“十七筆蘭”(僅用十七筆畫(huà)就的蘭花圖),遂以500元當(dāng)即買下。龐萊臣聞之,悟出自己所儲(chǔ)之作為贗品,于是力求吳湖帆割讓,任其開(kāi)價(jià)多少,定要收為己有。吳湖帆面對(duì)收藏江湖上的老前輩,執(zhí)拗不過(guò),只好讓之。
龐萊臣家里禮聘的這些門客,除了管理書(shū)畫(huà)等事務(wù)外,也臨摹自家的藏畫(huà),受此滋潤(rùn),他們后來(lái)大多成為了一代名家,可證中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng),其主流是從摹古開(kāi)始上路的。
吳琴木(1894-1953)是其中的一位。據(jù)吳琴木夫人龔梧回憶:“(吳琴木)未進(jìn)過(guò)藝校,未拜過(guò)老師,只仗古人之作為師,刻意摹效,探幽窮源。”其實(shí),吳琴木最初受聘“虛齋”的工作是修補(bǔ)古畫(huà),但他的繪畫(huà)和鑒賞天賦很快得以發(fā)揮。吳琴木勾留南潯“虛齋”十余年,遍覽“虛齋”名跡,臨摹修復(fù),精嚼細(xì)咽,其筆墨功夫和鑒賞眼力日益提高,漸為龐萊臣所倚重。1926年,吳琴木參加第四回“中日繪畫(huà)聯(lián)合展”,初露頭角,隨后躋身進(jìn)滬上畫(huà)壇名家之列。
張大壯(1903—1980)也是如此。他是1920年入商務(wù)印書(shū)館任美工,次年才加入龐濟(jì)元“虛齋”書(shū)畫(huà)管理團(tuán)隊(duì),得覽名跡,心摹手追,畫(huà)世大進(jìn)。宗法惲壽平、華喦,專攻花鳥(niǎo)畫(huà),后來(lái)成為與江寒汀、唐云、陸抑非合為滬上現(xiàn)代四大花鳥(niǎo)畫(huà)家,被合稱花卉畫(huà)的四大名旦。
張大壯不僅專攻花鳥(niǎo)畫(huà),兼善書(shū)法和篆刻,尤其是他的治印,工整而秀麗,龐萊臣十分喜歡。于是龐萊臣把張大壯為自己所刻的印章鈐印到心愛(ài)的歷史名跡之上。我們現(xiàn)在所熟悉的龐萊臣印,如“龐萊臣珍藏宋元真跡”朱文方印、“虛齋鑒定”朱文小方印、“虛齋心賞”朱文小方印、“虛齋至精之品”朱文長(zhǎng)方印、“虛齋秘笈之印”朱文小方印、“虛齋藏寶之印”朱文方印等,皆出自張大壯之手。(注:鄭重著《收藏十三家》)
這些門客畫(huà)家的臨摹作品,常常能夠以假亂真,在市場(chǎng)上渾水摸魚(yú),所以“虛齋”也做過(guò)一些“東西洋貨”,就是專門賣給日本和西洋人的贗品。例如“虛齋”收藏的宋徽宗真跡《鸜鵒圖》,龐鷗說(shuō),“在民國(guó)年間,有日本人想要高價(jià)購(gòu)得該幅畫(huà)作。龐萊臣就請(qǐng)了家中的畫(huà)師臨摹一幅,將復(fù)制品給了日本人,真跡一直留在國(guó)內(nèi)?!?/p>
《灞橋風(fēng)雪圖》,南宋夏珪作,絹本,南京博物院藏。
四、 “虛齋”的看畫(huà)規(guī)矩
龐萊臣把自己所收藏的如此豐富的古代書(shū)畫(huà),究竟珍藏在什么地方呢?
龐萊臣在其晚年所立《贈(zèng)與契約》(即遺囑)中說(shuō),“書(shū)畫(huà)各件,余積五十年之收藏,原來(lái)為數(shù)甚多,分置潯、蘇、滬三地住宅之內(nèi)。”由此可見(jiàn),他的三座“虛齋”分別建在南潯鎮(zhèn)、蘇州和上海。
1. 南潯“虛齋”
光緒二十五年(1899年),三十五歲的龐萊臣在南潯東柵龐公祠堂西首建“宜園”,民間俗稱“龐家花園”,總面積二十畝。院墻與張靜江的“東園”僅一墻之隔。園林內(nèi)的構(gòu)筑,疊山映水,頗得畫(huà)意。園中有“半畫(huà)閣重樓”藏書(shū)處,內(nèi)設(shè)藏畫(huà)之室,名日“虛齋”。這就是龐萊臣最早的藏畫(huà)之所。他的自號(hào)“虛齋”,也皆由此出,從此名聞天下。
1924年,龐萊臣隨著事業(yè)的發(fā)展,常年居住在上海,南潯所藏“虛齋”的藏畫(huà)也就開(kāi)始陸續(xù)隨龐萊臣遷往上海寓所,尤其是1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之際,南潯很不安全,所以“虛齋”大部遷往了上海。而早在1924年時(shí),身在南潯的吳琴木,也應(yīng)龐萊臣之邀,從此遷居滬上,繼續(xù)主持龐氏“虛齋”的書(shū)畫(huà)事務(wù),直至1945年抗戰(zhàn)勝利。
2. 上?!疤擙S”
龐萊臣在上海的住所,位置在上海成都北路世達(dá)里,寓所里建有藏畫(huà)之室,沿用了南潯“宜園”之內(nèi)“虛齋”的舊名。龐萊臣晚年與上海名宿及藝術(shù)家的交往均在此處。
3. 蘇州“虛齋”
龐萊臣在蘇州的寓所,位于觀前街附近的顏家巷,門面很小,但占地面積很大,稱得上江南大宅。龐萊臣用于藏畫(huà)的第三所所謂“虛齋”,就設(shè)在這里。
龐萊臣非常珍視自己的藏品,可他是一位心胸開(kāi)闊的收藏家,做事很大氣,不像某些玩“秘藏”的收藏家那樣不肯將自己的藏品輕易示人。但是,你如果真的要想親見(jiàn)“虛齋”的藏品,還是要講點(diǎn)規(guī)矩的。
“虛齋”會(huì)按照收藏家的實(shí)力和鑒賞水平來(lái)提供藏品,供你欣賞:對(duì)于一般的收藏家,你應(yīng)邀去“虛齋”賞畫(huà),主人會(huì)給你看一些類似“四王”的作品;名氣大一點(diǎn)的收藏家,可以看到比“四王”更為貴重一些的藏品,比如“明四家”的作品;只有像張大千、吳湖帆這樣的大收藏家,才可以看到龐萊臣收藏的國(guó)寶級(jí)書(shū)畫(huà)。
張大千和吳湖帆曾經(jīng)一起去“虛齋”看過(guò)董源的《夏山圖》,那是一件了不起的名作。謝稚柳聞?dòng)嵑笠部释萦^,但張大千不愿陪他再去,他只得央求龐萊臣的朋友幫忙說(shuō)項(xiàng)。謝稚柳當(dāng)時(shí)已是滬上藝壇的青年才俊,受到了龐萊臣的優(yōu)待。八十多歲的龐萊臣不僅陪他看了《夏山圖》,還一起討論了鑒賞問(wèn)題,中午又請(qǐng)謝稚柳吃了頓西餐。可謝稚柳看在眼里拔不出來(lái),午飯后提出還想再看《夏山圖》。龐萊臣體力不支要去午休,便叫養(yǎng)子龐秉禮陪同,讓他看了個(gè)夠。這次經(jīng)歷,讓謝稚柳終生難忘。
“虛齋”看畫(huà)的規(guī)矩,并不是只對(duì)外人,“內(nèi)部”的人看畫(huà),也是要有規(guī)矩的。比如“虛齋”門客看畫(huà),就要通過(guò)龐萊臣身邊的兩位侍從來(lái)辦理。一直跟隨龐萊臣生活的孫子龐增祥回憶說(shuō),替龐萊臣保管書(shū)畫(huà)的有兩人,功不可沒(méi)。一為馬玉璋(小名馬貴),一為沈哲明(小名五寶)。此二人專門伺候龐萊臣,對(duì)龐家事務(wù)內(nèi)外統(tǒng)管,平時(shí)則在書(shū)房執(zhí)勤,在龐府可謂“一人之下,眾人之上”?!疤擙S”所藏書(shū)畫(huà)都由這兩人取閱和收藏保管,故亦精通此道,深得龐氏信賴。
馬玉璋于1948年病逝于上海。沈哲明在龐萊臣去世后一直家居蘇州。
編輯:邢賀揚(yáng)
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