《秋林遠浦圖》

　　龐萊臣(1864—1949)，名元濟，字萊臣，號虛齋，浙江湖州南潯人，今年是他誕生150周年。龐萊臣是近代南潯“四象”之一龐云鏳的次子，用今天的話說，龐萊臣是典型的“富二代”，因為他在年輕時期就繼承了父親留下的巨額遺產(chǎn)和龐大家業(yè)，本來完全可以沐浴祖蔭、坐享其成，但他并不安于現(xiàn)狀，而是大膽創(chuàng)業(yè)，銳意經(jīng)營，大力發(fā)展民族工業(yè)。在清末民初的亂世中先后創(chuàng)辦或投資了一大批近代企業(yè)，為蘇浙地區(qū)近代民族工業(yè)的發(fā)展作出了重要貢獻。從光緒二十一年(1895年)起，與人合資先后在杭州拱宸橋、德清塘棲(今余杭塘棲)開設(shè)世經(jīng)、大綸繅絲廠和通益公紗廠。光緒三十年秋在上海與人合資創(chuàng)辦龍章機器造紙有限公司，任總經(jīng)理。此外，在南潯、紹興、蘇州、杭州等地開設(shè)米行、醬園、酒坊、中藥店、當(dāng)鋪、錢莊等大小企業(yè)，并在以上地方擁有大量田產(chǎn)和房地產(chǎn)。有人做過統(tǒng)計，龐萊臣一生投資于近代民族工商業(yè)的資本總額超過300萬兩白銀，是當(dāng)時赫赫有名的大實業(yè)家。而比他的實業(yè)更加聲名顯赫的，卻是他的業(yè)余愛好—書畫收藏。

　　龐萊臣自幼嗜畫，更酷愛收藏，未及成年，就喜歡購置清乾隆時人手跡，又喜愛臨摹，能書擅畫又精于鑒賞，他父親龐云鏳曾樂而稱道“此子不愁無飯吃矣”。他的山水以“四王”為宗，近法倪云林、黃公望；用筆枯中見潤，章法疏朗；花鳥作品則以惲南田為宗，工、寫兼能，文雅可喜；對我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)有很深造詣。據(jù)說，民國時期西方人購買我國名畫，往往以有無“虛齋”收藏印來鑒別真?zhèn)?，決定是否購買(凡龐萊臣所藏之畫，均鈐以虛齋印款)，可見其鑒賞之精、收藏之多，影響之大。

　　有人說，自古以來要成為成功的收藏家，必須具備三個條件，一是有財力，二是有眼力，三是有機遇，這三條龐萊臣恰巧都具備了。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的幾十年間是中國社會發(fā)展劇烈變革的時代，龐萊臣卻以其雄厚的財力為支撐，加上精準(zhǔn)的眼力，在不長的時間內(nèi)就收集了數(shù)以千計的歷代名畫，這是一般收藏家難以匹敵的歷代名跡。對于書畫收藏，龐萊臣著有《虛齋名畫錄》16卷、《續(xù)虛齋名畫錄》4卷及《中華歷代名畫志》。

　　這幅《秋林遠浦圖》，絹本，一派宋人氣息。上有鑒藏?。糊嬋R臣珍藏印、有余閑室。此畫裝裱形式為虛齋特別裝池法(上下段俱為黑綾)，用料裱工皆高手所為，收入時晚于《虛齋名畫·續(xù)錄》之成書時，故未著錄于此書中。裱邊題簽：宋燕肅秋林遠浦圖。燕肅，字穆之，青州益都人。真宗朝第進士，官至龍閣直學(xué)士，以禮部尚書致仕，故人稱燕龍圖。工詩，始作生竹，超然免于流俗。渾然天成，粲然日新，已離畫工之度數(shù)，而得詩人之清麗。行家表示：此畫對研究龐萊臣的收藏很有價值。

　　來源：新民晚報