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    觀龐萊臣藏畫展梳理山水畫發(fā)展脈絡(luò)

    2015年03月06日 09:05 | 作者:孔祥東 | 來源:揚(yáng)子晚報(bào)
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    王蒙《丹山瀛海圖》28.5×80cm

    王蒙《丹山瀛海圖》28.5×80cm

      文/孔祥東

      南京博物院正在進(jìn)行的龐萊臣虛齋名畫合璧展,調(diào)集了故宮博物院和上海博物館少量虛齋藏畫,主要還是南博自己的古畫家底。這些藏品雖然不止一次向公眾展示,但隨著藝術(shù)品市場一次次升溫,它所包含的貨幣價(jià)值愈發(fā)令人咋舌,所以希望一睹寶物的就愈發(fā)增多。還有真正搞書畫收藏的,去看難得一見的古畫名跡,有意感受一下前代收藏大家的成就。其中有反復(fù)去看無數(shù)次的,這類人包括:畫家,他們希望窺破古人的繪畫技巧,手摩心追;鑒定家或經(jīng)營者,他們?nèi)琊囁瓶实匕衙E攝入心中,作為判斷真?zhèn)蔚臉?biāo)本,或完善自己的認(rèn)知。我可能不屬于上述任何一種目的的人,自展出以來,前后已去看了三次。最喜歡王蒙的《丹山瀛海圖》,只看到兩次,已被上博撤回。

     

      龐萊臣藏畫有個(gè)最大的特點(diǎn),他以明代所謂文人山水畫為重頭,向前代拓展,向后代延伸。由于晉唐宋元名跡在龐萊臣的時(shí)代已是鳳毛麟角,相對更加難得,而《虛齋名畫錄》中這部分最珍貴的,南博也所獲有限。展覽中最早的是宋徽宗《鴝鵒圖》,山水有一件南宋夏圭的《灞橋風(fēng)雪圖》,元四家齊備,有五件。明以降有一件戴進(jìn)的《春山積翠圖》,其余吳門及之后應(yīng)有盡有。展品按時(shí)代順序陳列,仿佛是半部中國山水畫史。

     

      中國山水畫發(fā)端于魏晉,顧愷之有《畫云臺(tái)山記》傳世,唐人張彥遠(yuǎn)記述這一時(shí)期:“其畫山水,則群峰之勢,若鈿飾犀櫛。或水不容泛,或人大于山。”是作為人物畫的襯景。南朝劉宋的宗炳《畫山水序》說:“今張素綃以遠(yuǎn)映,則昆、閬之形,可圍于方寸之內(nèi)。豎劃三寸,當(dāng)千仞之高;橫墨數(shù)尺,體百里之迥。”有人認(rèn)為宗炳才是中國山水畫的真正鼻祖。謝赫《古畫品錄》把前人的創(chuàng)作實(shí)踐歸納為“六法”,自然不外山水畫。至唐代吳道子為明皇作“蜀道寫貌山水”,李思訓(xùn)、李昭道父子有《江帆樓閣圖》、《明皇幸蜀圖》存世。張璪再將自己的創(chuàng)作實(shí)踐概括為“外師造化,中得心源。”經(jīng)五代荊浩、關(guān)仝、董源、巨然,各自以不同生活區(qū)域的地形地貌為粉本,抽象概括出不同的皴法,呈現(xiàn)不同風(fēng)格的畫卷,把中國山水畫推向成熟。北宋李成、范寬、郭熙,將這業(yè)已成熟的畫種往更加精致、更加氣勢磅礴方向又推進(jìn)一步。這就是我們遺憾在南京博物院無法見到的前半部山水畫史,這些經(jīng)典作品大都在臺(tái)北故宮,幸運(yùn)的是日本二玄社的仿真復(fù)制讓我們能夠看到這些名跡下真跡一等的風(fēng)采。

     

      南宋在北宋精致的方向上旁出豪縱簡略,貶之者謂一角半邊、殘山剩水,代表畫家劉、李、馬、夏。元代異族統(tǒng)治,士大夫文人多追求避世,其畫承南宋簡約的畫風(fēng),更強(qiáng)調(diào)心靈寄托,又有黃、王、吳、倪四大家;趙孟頫雖未避世,然繪畫風(fēng)格體現(xiàn)出時(shí)代的一致性,是董其昌把他從元四大家去掉,換上倪瓚。至此中國山水畫成熟后完成了向各個(gè)方向的拓展,明代畫家自然就有了多種捷徑可以選擇。世界上任何產(chǎn)品研發(fā)成功以后,后代產(chǎn)品無出其基本原理,雖代有改進(jìn),但主流是節(jié)約成本、批量制造。如果超出其基本原理,要么是新創(chuàng),要么前代產(chǎn)品尚未成熟。而中國畫的晉唐人物、五代北宋花鳥、兩宋山水,世所公認(rèn)已登峰造極。

     

      孔祥東(南京) 作家、收藏家。江蘇省作協(xié)書畫聯(lián)誼會(huì)副秘書長,江蘇省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事。

     

    編輯:邢賀揚(yáng)

    關(guān)鍵詞:龐萊臣 藏畫 山水畫 孔祥東

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