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賈平凹:我吃過(guò)40年的煙 《老生》是煙熏出來(lái)的

2015年01月29日 11:04 | 作者:高慧斌 | 來(lái)源:遼寧日?qǐng)?bào)
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  開(kāi)篇的話

  一本好書(shū)可以影響人的一生。一個(gè)民族的閱讀水平會(huì)影響到國(guó)民的精神境界。季羨林先生說(shuō):“天下第一好事,還是讀書(shū)。 ”讀書(shū)人是幸福人。閱讀雖是個(gè)人的事,作為黨報(bào)卻有責(zé)任有義務(wù)正確引導(dǎo)大眾閱讀。從今天起,遼寧日?qǐng)?bào)開(kāi)設(shè)“閱讀”專(zhuān)刊,每周一期,向讀者推介精品人文社科類(lèi)圖書(shū),讓我們一起“悅”讀,守望精神,打開(kāi)思想。

  看點(diǎn)

  著名作家賈平凹在上個(gè)世紀(jì)因《廢都》等作品知名,在隨后的文學(xué)創(chuàng)作中也一直不斷嘗試突破,《秦腔》獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。最近推出的長(zhǎng)篇小說(shuō)《老生》則開(kāi)始嘗試民間寫(xiě)史。故事發(fā)生在陜西南部的山村,書(shū)中的靈魂人物老生是一個(gè)在葬禮上唱喪歌的職業(yè)歌者,他身在兩界長(zhǎng)生不死,超越了現(xiàn)世人生的局限,見(jiàn)證記錄了幾代人的命運(yùn)輾轉(zhuǎn)和時(shí)代變遷。老生是一個(gè)不可或缺的精神主線,把四個(gè)不同時(shí)間、不同地點(diǎn)發(fā)生的故事連綴成一部大作,從20世紀(jì)初一直寫(xiě)到今天,成為現(xiàn)代中國(guó)的成長(zhǎng)縮影。故事以老生常談的敘述方式記錄了中國(guó)近代的百年歷史。《老生》剛剛蟬聯(lián)《當(dāng)代》2014年度最佳長(zhǎng)篇小說(shuō)。

  賈平凹:苦惱歷史如何歸于文學(xué)

  我吃過(guò)40年的煙,《老生》是煙熏出來(lái)的,就是想表達(dá)自己內(nèi)心所想。有些事實(shí)經(jīng)過(guò)幾十年,好似鄉(xiāng)下老太太講古,一代代傳下來(lái),應(yīng)該實(shí)寫(xiě),因此會(huì)寫(xiě)具體的、真實(shí)的一些社會(huì)生活現(xiàn)象。

  寫(xiě)《老生》我以為一切都會(huì)得心應(yīng)手,沒(méi)料到卻異常滯澀,曾三次中斷,難以為繼??鄲赖娜允菤v史如何歸于文學(xué),敘述又如何在文字間布滿(mǎn)空隙,讓它有彈性和散發(fā)氣味。這期間我又反復(fù)讀《山海經(jīng)》。 《山海經(jīng)》是我近幾年喜歡讀的一本書(shū),它寫(xiě)盡地理,一座山一條水地寫(xiě),寫(xiě)各方山水里的飛禽走獸樹(shù)木花草,卻寫(xiě)出了整個(gè)中國(guó)。 《山海經(jīng)》里那些山水還在,上古時(shí)期有那么多的怪獸怪鳥(niǎo)怪魚(yú)怪樹(shù),現(xiàn)在仍有著那么多的飛禽走獸魚(yú)蟲(chóng)花木讓我們驚奇。

  《老生》是四個(gè)故事組成的,故事全都是往事,其中加進(jìn)了《山海經(jīng)》的許多篇章。 《老生》的往事也都是我所見(jiàn)所聞所經(jīng)歷的。 《山海經(jīng)》是一座山一條水地寫(xiě),《老生》是一個(gè)村一個(gè)時(shí)代地寫(xiě)?!渡胶=?jīng)》只寫(xiě)山水,《老生》只寫(xiě)人事。

  如果從某個(gè)角度上講,文學(xué)就是記憶的,那么生活就是關(guān)系的。要在現(xiàn)實(shí)生活中活得自如,必須得處理好關(guān)系,而記憶是有著分辨,有著你我的對(duì)立。當(dāng)文學(xué)在敘述記憶時(shí),表達(dá)的是生活,表達(dá)生活當(dāng)然就要寫(xiě)關(guān)系?!独仙分腥撕蜕鐣?huì)的關(guān)系,人和物的關(guān)系,人和人的關(guān)系是那樣的緊張而錯(cuò)綜復(fù)雜,它是有著清白和溫暖,有著混亂和凄苦,更有著殘酷、血腥、丑惡、荒唐。這一切似乎遠(yuǎn)了或漸漸遠(yuǎn)去,人的秉性是過(guò)上了好光景就容易忘卻以前的窮日子,發(fā)了財(cái)便不再提當(dāng)年的偷雞摸狗,但百多十年來(lái),我們就是這樣過(guò)來(lái)的,我們就是如此的出身和履歷,我們已經(jīng)在苦味的土壤上長(zhǎng)成了苦菜?!独仙肪偷美侠蠈?shí)實(shí)地去呈現(xiàn)過(guò)去的國(guó)情、世情、民情。

  把文學(xué)做到歷史中去

  ■陳曉明

  北京大學(xué)中文系教授、文學(xué)評(píng)論家

  《老生》是一個(gè)活得沒(méi)有年歲的唱陰歌的唱師唱出的悲愴之歌,是20世紀(jì)中國(guó)的“悲愴奏鳴曲”,讓人想起貝多芬耳聾后作出的那種旋律。這是21世紀(jì)初中國(guó)的腔調(diào),歷經(jīng)百年滄桑,唱師的嗓音已經(jīng)沙啞,但字字泣血,句句硬實(shí),20世紀(jì)的歷史歷歷在目。 《老生》是把村莊、小事件、小人物往大里做,做到20世紀(jì)的全部歷史中去,做到20世紀(jì)的中國(guó)的生與死中去。盡管賈平凹說(shuō):“如果把文學(xué)變成歷史,文學(xué)本身就沒(méi)有意義了。 ”但他這次是要把文學(xué)放在歷史中來(lái)做,這是相當(dāng)明確的。過(guò)去賈平凹的小說(shuō)貼著生活走,并不在意歷史大背景,它的歷史充其量也就是改革時(shí)代的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)。 《老生》是賈平凹一定要過(guò)的一關(guān),他怎么處理20世紀(jì)的歷史,這是他對(duì)自己的考量。賈平凹要把20世紀(jì)“變”的歷史納入《山海經(jīng)》的史前史中去思考,這就是天道與人道的對(duì)話。

  傳達(dá)的絕不僅僅是記憶和歷史

  ■李敬澤

  中國(guó)作協(xié)副主席、文學(xué)評(píng)論家

  賈平凹的文字好是出名的,《老生》的文字尤其好。作為一個(gè)長(zhǎng)篇,隨便從哪一段翻起來(lái)都可以單獨(dú)去讀,不像有的長(zhǎng)篇在中間或是半截去看會(huì)看不下去,因?yàn)樗彩前凑铡渡胶=?jīng)》一章一章地往下說(shuō),有時(shí)跳著讀完全可以讀下去,非常松弛從容。文章寫(xiě)到后記真是寫(xiě)得出神入化。

  在藝術(shù)構(gòu)思中理解賈平凹對(duì)歷史和記憶的看法,對(duì)文學(xué)的看法,感覺(jué)賈平凹在后記中充分地表達(dá)了,他要對(duì)他的家鄉(xiāng)、歷史、記憶負(fù)一份責(zé)任。他作為一個(gè)藝術(shù)家,寫(xiě)的時(shí)候差不多也是一個(gè)巫覡。他是一個(gè)巫時(shí),他看到了歷史之重、記憶之重,同時(shí)他也一定要在這個(gè)架構(gòu)里,在整個(gè)藝術(shù)過(guò)程中要讓它變成輕,這個(gè)“輕”和“重”不是一個(gè)價(jià)值判斷,不是輕的就好,重的就不好,而是說(shuō)只有重才會(huì)碰到地上,有輕才能碰到天上。在這個(gè)意義上說(shuō),記憶、歷史確實(shí)是看這部小說(shuō)不得不面對(duì)的歷史。

  但這部小說(shuō)看到最后看到的絕不僅僅是記憶和歷史,看到最后應(yīng)該看到,歷史也不僅僅是歷史、不再是歷史;記憶也不再是這個(gè)現(xiàn)實(shí),個(gè)人執(zhí)著于此的這個(gè)記憶。這可能是這本書(shū)的魅力所在。

編輯:羅韋

關(guān)鍵詞:歷史 老生 賈平凹

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