黃胄作品《高原子弟兵》

　　來(lái)源：21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道  作者：方翔  

　　伴隨著香港第一輪秋拍落下帷幕，內(nèi)地的秋季藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)，也將隨著佳士得(上海)、北京翰海等拍賣(mài)行的本周末舉槌而拉開(kāi)帷幕。

　　相比以往，此次內(nèi)地開(kāi)始的秋拍文化宣傳功課做得更足。佳士得(上海)借助馬年推出關(guān)于馬的藝術(shù)品專題，并新增“典雅生活藝術(shù)”與“中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)”兩個(gè)拍賣(mài)專場(chǎng)，打造藝文生活而非純粹收藏投資；北京銀座拍賣(mài)行聯(lián)合孟小冬基金會(huì)、北京京劇院等在梅蘭芳大劇院呈獻(xiàn)“余音繞梁—京劇名家名劇演唱會(huì)暨‘冬皇故物’專題展覽”，涉及藝術(shù)、戲曲等多個(gè)珍貴史料；北京翰海通過(guò)“孫佩蒼及其收藏”追蹤探討關(guān)于孫佩蒼的傳奇及其中西、古今藏品文脈的延續(xù)……

　　在重量級(jí)拍品上，中國(guó)嘉德力推黃胄作品《高原子弟兵》巨幅畫(huà)作，描繪了近五十個(gè)人物，北京匡時(shí)推出徐悲鴻《十二生肖冊(cè)》，而佳士得(上海)甚至推出包括馬克·夏卡爾的《冬夜戀人》、薩爾瓦多·達(dá)利的《眼睛和嘴唇》等超現(xiàn)實(shí)主義大師作品。

　　“追熱”不如“造熱”

　　以往內(nèi)地各家拍賣(mài)行往往會(huì)根據(jù)香港拍賣(mài)的情況，來(lái)推進(jìn)市場(chǎng)拍品主次，而現(xiàn)在內(nèi)地拍賣(mài)行在挖掘拍品的文化價(jià)值上也是下足了功夫，不單只是追求熱點(diǎn)，反而試圖自己制造熱點(diǎn)。

　　平心而論，雖然今年香港首輪秋拍的高價(jià)不少，但真正能夠讓市場(chǎng)感到興奮的并不多，無(wú)論是6620萬(wàn)港元成交的張大千《驚才絕艷》，還是9420萬(wàn)港元成交的清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐，并沒(méi)有給市場(chǎng)帶來(lái)太多的驚喜，反倒是一些以往拍出天價(jià)的拍品卻因?yàn)榱髋亩l(fā)了市場(chǎng)的擔(dān)憂，尤其像許多經(jīng)典的佛像精品，時(shí)隔多年重新露面，雖然底價(jià)幾乎就是當(dāng)年的成交價(jià)，但依然流拍。

　　在這種情況下，內(nèi)地的許多拍賣(mài)行在今年秋拍中，從以往關(guān)注香港市場(chǎng)的熱點(diǎn)，順勢(shì)推出自己的拍品，開(kāi)始逐漸轉(zhuǎn)而挖掘自己征集拍品中的潛力。在今年中國(guó)嘉德的秋拍中，最為引人注目的一件拍品非秘藏50年的黃胄作品《高原子弟兵》莫屬。在這幅丈二對(duì)開(kāi)的巨幅畫(huà)作上，描繪了近五十個(gè)人物，不僅細(xì)致地描繪出了人物的形象，更重要的是表現(xiàn)出軍民相擁時(shí)那一瞬的感情。自從人民美術(shù)出版社在1963年為這幅《高原子弟兵》制作成了宣傳畫(huà)之后，其就成為黃胄作品的重要代表作。

　　佳士得(上海)新增“典雅生活藝術(shù)”與“中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)”兩個(gè)拍賣(mài)專場(chǎng)，而其重頭戲“亞洲與西方二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣(mài)則與去年一脈相承。“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”、“亞洲二十世紀(jì)藝術(shù)”、“西方戰(zhàn)后藝術(shù)”結(jié)合的形式依舊是此次佳士得上海常規(guī)夜場(chǎng)的主策略，包括馬克·夏卡爾的《冬夜戀人》、超現(xiàn)實(shí)主義大師薩爾瓦多·達(dá)利的《眼睛和嘴唇》等作品；當(dāng)代部分，西方藝術(shù)家包括達(dá)明安·赫斯特、陳飛、郝量等作品是值得重點(diǎn)關(guān)注的拍品。此外，將單獨(dú)提出的“紙本藝術(shù)品”作為對(duì)專場(chǎng)拍賣(mài)的補(bǔ)充，年輕藝術(shù)家郝量2012-2013年創(chuàng)作的966厘米長(zhǎng)卷《云記》、仇德樹(shù)《裂變》系列、谷文達(dá)《遺失的王朝》系列、劉丹《太湖石》系列作品等均將納入拍場(chǎng)。

　　要能找到像黃胄《高原子弟兵》這樣的精品力作，為自己的秋拍站臺(tái)，這對(duì)于各大拍賣(mài)行來(lái)說(shuō)是可遇而不可求的。因而在各大拍賣(mài)行來(lái)說(shuō)，“文獻(xiàn)模式”無(wú)疑是目前使用最多的方法。

　　所謂“文獻(xiàn)模式”，就是拍賣(mài)行通過(guò)查詢藏品的背景資料，或者使用類(lèi)似的藏品組成專題的方式，來(lái)交代拍品的背景以及價(jià)值。像此次北京匡時(shí)推出的徐悲鴻《十二生肖冊(cè)》，將傳統(tǒng)題材以現(xiàn)實(shí)主義的筆墨表現(xiàn)出來(lái)，在徐悲鴻一生的作品中堪稱絕響。匡時(shí)將徐悲鴻與張蒨英之間的關(guān)系，以及張蒨英之后在中國(guó)藝術(shù)史上的地位介紹得非常詳細(xì)，拉開(kāi)這件作品與徐悲鴻一般作品之間的差距。

　　北京翰海秋拍此次推出的兩個(gè)專題也著實(shí)下了功夫，分別為“孫佩蒼及其收藏”和“寶聚齋專題”。前者通過(guò)歷史的追蹤探討關(guān)于孫佩蒼的傳奇及其中西、古今藏品文脈的延續(xù)。而作為北京古玩界的百年老號(hào)，寶聚齋此次的專題拍賣(mài)將分寶聚齋中國(guó)扇畫(huà)小品、寶聚齋重要藏家藏中國(guó)書(shū)畫(huà)、寶聚齋中國(guó)書(shū)畫(huà)、寶聚齋私人珍藏中國(guó)扇畫(huà)夜場(chǎng)等四個(gè)專場(chǎng)，足見(jiàn)分類(lèi)之細(xì)，也顯示出拍賣(mài)行希望通過(guò)系統(tǒng)梳理來(lái)顯示出藏品的價(jià)值。

　　另一個(gè)有看頭的專場(chǎng)，是北京銀座舉辦的“冬皇故物”專場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)。涉及文化、藝術(shù)、戲曲等多個(gè)方面，其中包括伴隨孟小冬大半生的一批珍貴名家書(shū)畫(huà)、原版錄音帶、首飾、家書(shū)、生活用品、老照片等，共計(jì)50余件，是研究孟小冬的重要參考資料。拍賣(mài)行聯(lián)合孟小冬基金會(huì)、北京京劇院等在梅蘭芳大劇院呈獻(xiàn)“余音繞梁—京劇名家名劇演唱會(huì)暨‘冬皇故物’專題展覽”。這種全方位展示拍品的做法，無(wú)疑將使得每件藏品的意義得到充分的體現(xiàn)，對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，會(huì)更加關(guān)注拍品的附加值，而不僅僅是市場(chǎng)上的價(jià)格。

　　西泠印社拍賣(mài)行則為即將于秋拍露面的兩部珍貴古書(shū)——宋刻《妙法蓮華經(jīng)入注》和宋拓《華嚴(yán)經(jīng)入法界品善財(cái)參問(wèn)變相經(jīng)》，邀請(qǐng)了國(guó)家圖書(shū)館、上海圖書(shū)館、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、故宮博物院、普林斯頓大學(xué)等近十位海內(nèi)外專家學(xué)者進(jìn)行研討，從刊記、刻工、字體、紙張、印刷、避諱、流傳著錄等各方面來(lái)研判這兩本古籍的真正價(jià)值。