原標(biāo)題：扇詩(shī)扇畫—方寸之間顯風(fēng)流

唐伯虎扇面精品

齊白石扇面

徐悲鴻扇面

張大千贈(zèng)謝玉芩扇面

　　扇子可懷可袖，頗有點(diǎn)出神入化的曖昧，輪似年月，展而招風(fēng)，暗扣風(fēng)月之意；因收放開合而又有了“合歡”的別稱，若是眉目傳情，面含紅暈，還可以皆而遮掩，不使春光泄露，唐人王建《調(diào)笑令》中的名句“團(tuán)扇團(tuán)扇，美人并來(lái)遮面”描繪的正是佳人怦然心動(dòng)之時(shí)不勝嬌羞的情態(tài)。

　　這幾年中國(guó)的圍棋似乎再次崛起的勢(shì)頭。在電視上看到一些年輕國(guó)手跟韓國(guó)人過(guò)招，很喜歡持一把扇子時(shí)刻不離手，而從穿著上看，并不屬于需要用扇子來(lái)引鳳的季節(jié)。于此猜想，扇子于主人大約已經(jīng)成了護(hù)身符了吧？或與諸葛亮的羽扇和濟(jì)公手里的破扇差不多。競(jìng)技運(yùn)動(dòng)的殘酷使得許多運(yùn)動(dòng)員很迷信，所以比賽過(guò)程中的把握扇子便有了一種象征意義：有把握之物，打有把握之仗嘛。這叫看是扇子，實(shí)在把握。

　　《晉書》曾經(jīng)記載有王羲之為蕺山老姥題扇的故事。但是，現(xiàn)在可以確定的是，折扇起源于明代，所以，經(jīng)王羲之題過(guò)的那把扇子肯定不是折扇。不過(guò)，何種扇子并不打緊，反正都是扇子嘛。而除了羽扇之外，或絹或綾，或絲或紙，都有一個(gè)質(zhì)地輕薄，扇面寬裕的空白，正好作畫題詩(shī)，將一把原本只以材質(zhì)或形式命名的扇子變成一柄“畫扇”。準(zhǔn)確說(shuō)，如果扇上只有詩(shī)那就叫“詩(shī)扇”；如果是畫(或帶題畫詩(shī))，則謂之“畫扇”。

　　宋代張耒 《漫呈無(wú)咎一絕》詩(shī)：“題扇燈前亦偶然，那知?jiǎng)e后遠(yuǎn)如天。” 元代張雨 《吳興道中》詩(shī)之二：“扁舟偶趁采樵風(fēng)，題扇書裙莫惱公。”可知宋元時(shí)期，文人墨客間，彼此常為朋友畫個(gè)扇或題首詩(shī)。如果朋友遠(yuǎn)行，就送把有自己墨跡的扇子以為紀(jì)念。朋友相求，而你遲遲沒(méi)有揮筆，朋友便也有點(diǎn)不高興了。

　　因了材料的特殊，題扇詩(shī)是有些講究或限制的。比如折扇，扇面由于包有扇骨，不太平整，故而字跡既不能大了，也不能小了；既不能楷，也不能草，行草最是相宜；從美觀的角度考慮，布局應(yīng)該是一行長(zhǎng)一行短，顯得參差錯(cuò)落；詩(shī)不能太長(zhǎng)，太短了空白過(guò)多也影響觀瞻。

　　如果說(shuō)還有其他的話，其實(shí)也不算什么講究?，F(xiàn)在不少書家，字不敢說(shuō)不漂亮，但與古人比，有一個(gè)大缺憾，那就是獨(dú)善書，畫呢也湊合能來(lái)一兩筆，而吟詩(shī)作詞呢就不敢恭維了，而在古代，詩(shī)書畫通絕者，比比皆是。故而古人題扇，很少書他人詩(shī)詞，而是自己臨時(shí)創(chuàng)作，不過(guò)短短二三十個(gè)字嘛，拉虎皮做大旗，那多掉分。明代著名才子唐寅的畫扇《山房客至》，清新的畫面上題著一首小詩(shī)：“紅樹黃芳野老家，日高小犬吠籬笆。合村會(huì)議無(wú)他事，定是來(lái)人借看花。”詩(shī)情畫意，相映成趣，令人賞心悅目。

　　扇面畫的歷史可以追溯到唐代，據(jù)張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》記載，三國(guó)時(shí)，曹操就有請(qǐng)楊修為其畫扇的故事。到了唐代畫扇之風(fēng)更為盛行，當(dāng)時(shí)的扇子還是圓形的，故稱團(tuán)扇。到了公元10－12世紀(jì)的北宋時(shí)期，宮廷畫家更是畫扇成風(fēng)，且留下的扇面畫也很多，扇子的形制出現(xiàn)了芭蕉形的扇子。

　　集書法、繪畫于一扇，則始于明代，這是因?yàn)檎凵刃问降某霈F(xiàn)。中國(guó)人歷來(lái)都有這種習(xí)性，一件實(shí)用品總要給它藝術(shù)化，扇面畫就是這樣經(jīng)過(guò)明清書畫家的匠心經(jīng)營(yíng)，從而逐步確定了其作為一種獨(dú)特的藝術(shù)品種而廣泛普及、流傳下來(lái)，繼而也逐步形成了扇面畫獨(dú)立的審美體系。及至清代、民國(guó)，扇面畫都是書畫家樂(lè)于染翰和文人雅士樂(lè)于把玩、收藏的藝術(shù)品。到接下來(lái)的明、清兩代，扇面大行于世，幾乎所有有作為的畫家都畫過(guò)扇面。

　　由于尺幅限制，在扇上繪畫要求畫家精心設(shè)計(jì)線條、墨色和構(gòu)圖，而且中間不能停筆。事實(shí)上，有很多大畫家能畫大尺寸的畫，卻一輩子也沒(méi)畫出過(guò)扇畫。

　　歷史上許多精品扇面畫在其實(shí)用功能“走俏”的時(shí)代，多半是書畫家饋贈(zèng)親朋好友的，因?qū)嵱枚匀黄茡p，有意無(wú)意丟失甚至自然而然地“不當(dāng)回事”，即便是明清書畫名家創(chuàng)作的扇面畫留存于世的數(shù)量也很稀少，精品更是鳳毛麟角了。就扇面畫藝術(shù)含量來(lái)分析，扇面畫的創(chuàng)作較之手卷、中堂橫披、冊(cè)頁(yè)相比，其創(chuàng)作難度是不言而喻的，尤其是折扇。扇面畫的創(chuàng)作之所以難，難就難在其形制的特殊，非奇思妙想不得妙制。歷史上不少書畫家不敢觸及扇面畫，扇面畫不是所有書畫家都能問(wèn)津的。故歷來(lái)書畫家畫扇面，一般都是非親非故不動(dòng)筆。