近年來“藝術品盜竊”已經(jīng)是近四十年內繼毒品、軍火之后的第三大非法貿易類型。據(jù)報道，2014年6月紐約大學法學院召開了一個與眾不同的會議，主題為“藝術品犯罪與文化遺產(chǎn)：贗品、偽作、劫掠和偷盜的藝術品”。會議為期三天，討論了廣義“藝術犯罪”名下的各類項目，與會者包括藝術研究者、拍賣商、作家以及二戰(zhàn)時期的猶太經(jīng)銷商后裔。

　　藝術品犯罪交易額或達80億

　　對于不熟悉藝術品偷竊細節(jié)和本質的人來說，該會議相當具有啟示性。克里斯·霍林頓(Kris Hollington)還發(fā)現(xiàn)了更多猛料。他注意到每年涉及藝術品犯罪的贓款交易額在60億到80億美元之間，當然這對于250到300億美元的年均合法銷售額來說只是小數(shù)(來自2008年《藝術新聞》調查)。另外，每年約有5到10萬件藝術品遭竊，其中只有10%的比例可以追回。

　　《藝術新聞》前總裁米爾頓·埃斯特羅(Milton Esterow)也在文中指出，很多博物館和城市的失竊藝術品最后莫名其妙地又回來了。藝術品拍賣商理查德·費根( Richard Feigen)表示人們通常不識貨，反而將那些遭竊的作品又賣出去。

　　“現(xiàn)在沒什么完全有用的，”費根說：“我看到有次品都通過了曼徹斯特藝術品博覽會審查，賣家這樣做肯定只是為財。這個行業(yè)內部普遍缺乏交流。”世界頂級費伯奇彩蛋工藝大師鉻渣·哈普斯堡(Géza von Habsburg)說：“拿給我檢驗的作品中99%都是贗品。”

　　另外，談及納粹掠奪的藝術品以及科尼利厄斯·古利特( Cornelius Gurlitt)的傳奇故事，霍林頓也重新回顧了歷史。在當時戰(zhàn)爭結束時，科尼利厄斯·古利特稱他已將藝術品全部上交。然而事實卻并非如此。后來，他又加入了位于慕尼黑的前納粹歷史藝術學家、商販和博物館重點組織。該組織成員致力于通過列支敦士登網(wǎng)絡為自己的掠奪品創(chuàng)造交易市場，該市場至今仍然存在。　如果藝術品的合法支出不足以證明貿易規(guī)范的必要性，那么藝術品偽造、掠奪、偷盜與非法交易等問題應該能足夠證明問題了。

　　失竊的杰作可以組建一座博物館

　　如果把失竊的杰作全部收集起來，堪與世界上任何一家最偉大的博物館相匹敵。這個失竊珍品博物館可以填滿無數(shù)畫廊，其藏品包括551幅畢加索，43幅梵高，174幅倫勃朗以及209幅雷諾阿。維米爾也包括在內，還有卡拉瓦喬、凡·艾克、塞尚、提香、格列柯。

　　在巴拉圭，2002年7月，竊賊們在地面以下18米開掘了一條隧道，地上就是巴拉圭國家美術館。他們盜走了5幅古老的杰作，總價值超過了100萬美元。在牛津，1999年12月，一個飛賊打破了艾什莫林博物館的天窗，順著繩索下到了博物館里，盜走了一幅塞尚的畫作，其價值為480萬美元。

　　在羅馬，1998年5月，竊賊選擇了“留守戰(zhàn)術”，這也是最簡單、最常見的偷盜策略。3名竊賊在接近傍晚的時候進入了國家現(xiàn)代美術館，并藏身于一個展廳的窗簾后面直到閉館，等到所有參觀者都回家了，竊賊們才從藏身之處走了出來，他們揮舞著手槍，挾持了3名警衛(wèi)，迫使后者切斷了警報系統(tǒng)，然后把他們捆了起來。15分鐘之后，竊賊們從前門離開。他們帶走了2幅梵高的作品，1幅塞尚的作品，總價值約為3400萬美元，此外他們還揣走了約合860美元的現(xiàn)金，那是當天的門票收入。