故鄉(xiāng)情結(jié)

　　對于崇尚巴洛克藝術(shù)的人來說，魯本斯無疑是那個時代的傳奇。幾年前，安特衛(wèi)普皇家美術(shù)博物館特意開展了一場關(guān)于魯本斯的專項(xiàng)課題研究。館長保羅·胡維納博士在《魯本斯的佛蘭德斯傳統(tǒng)》一文中指出：“魯本斯在意大利時期所形成的跨國界絕妙風(fēng)格是由以下兩者組成的：作為優(yōu)秀的低地藝術(shù)家所認(rèn)識到的自身優(yōu)勢，以及對意大利文藝復(fù)興的深刻洞察。由此，魯本斯對于歐洲巴洛克藝術(shù)的貢獻(xiàn)無人能及。”

　　在魯本斯時代之前，巴洛克藝術(shù)一直被古典主義畫家認(rèn)為是非正式畫稿、草圖，是一種墮落瓦解的藝術(shù)。巴洛克藝術(shù)最早產(chǎn)生于意大利，與反宗教改革有關(guān)。可以說，巴洛克藝術(shù)雖不是宗教發(fā)明的，但它是為教會服務(wù)的。

　　魯本斯的出現(xiàn)，逐漸改變了巴洛克藝術(shù)在美術(shù)領(lǐng)域的地位。他無盡的想象力和火熱的激情，真正打動了欣賞者，巴洛克藝術(shù)在魯本斯時代得到了極大的發(fā)展，其后也出現(xiàn)了一大批的追隨者。

　　如果簡單地把魯本斯介紹成“巴洛克藝術(shù)的代表人物”，并沒有體現(xiàn)出魯本斯的巨大貢獻(xiàn)，更是一定程度上埋沒了魯本斯的一系列功績。畢竟，魯本斯是在用自己的體會和經(jīng)歷，去創(chuàng)造一種“新的藝術(shù)”，他不屬于誰，他是新天地的開創(chuàng)者。

　　在魯本斯走向輝煌的過程中，意大利畫風(fēng)對他的影響至關(guān)重要，甚至從他去意大利之前的學(xué)生時代就已經(jīng)開始了。奧托·范費(fèi)恩是魯本斯的老師，也是當(dāng)年安特衛(wèi)普著名的王室宮廷畫家，有著深厚的人文主義背景。正是范費(fèi)恩教導(dǎo)魯本斯，油畫藝術(shù)不僅僅靠專業(yè)知識和閉門習(xí)作，更需要深諳藝術(shù)理論與人文經(jīng)典，包括古希臘、古羅馬時期的文學(xué)藝術(shù)作品，以及意大利文藝復(fù)興時期大師們的杰作。范費(fèi)恩的言傳身教的確對他的學(xué)生產(chǎn)生了重要的影響。魯本斯如饑似渴地吸收意大利文藝復(fù)興的精華，熟讀經(jīng)典，并發(fā)展出了一套屬于自己的風(fēng)格。

　　當(dāng)然，作為17世紀(jì)巴洛克藝術(shù)乃至整個西歐繪畫界的代表畫家，魯本斯的藝術(shù)風(fēng)格不僅受到意大利的影響，故鄉(xiāng)佛蘭德斯的藝術(shù)養(yǎng)料對他的滋養(yǎng)也十分重要。

　　從中世紀(jì)起，佛蘭德斯就是“高品質(zhì)”的代名詞，特別在音樂和藝術(shù)等奢侈品方面尤為如此。那時起，佛蘭德斯的藝術(shù)品就大量出口，到15世紀(jì)勃艮第時代達(dá)到無可匹敵的高峰。

　　魯本斯顯然沒有辜負(fù)這片藝術(shù)的沃土。有學(xué)者在評論魯本斯的風(fēng)景畫時這樣描述：“他在風(fēng)景畫里常常寄托著對故鄉(xiāng)佛蘭德斯的思念，盡管他漂泊于世界各地，無限輝煌，但那片對故土難以割舍的情懷從未泯滅。”

　　身為佛蘭德斯的孩子，魯本斯的畫筆不會撒謊。魯本斯復(fù)興了佛蘭德斯的藝術(shù)，佛蘭德斯的藝術(shù)傳統(tǒng)和血脈也成就了魯本斯。或許，正因?yàn)樾膽咽澜缍煌释粒嫒莶⑿疃粊G失自我，魯本斯才得以創(chuàng)造出有別于當(dāng)年藝術(shù)高地意大利的獨(dú)特的西歐巴洛克風(fēng)格。在安特衛(wèi)普圣母大教堂中，魯本斯的兩幅著名的祭壇畫——《上十字架》和《下十字架》很好地說明了這一點(diǎn)。他的畫面變得薄而透明，而這正是歐洲北方畫派大師所擅長的。

　　完美融合

　　“作畫只是我的業(yè)余愛好，我的工作是外交大使。”魯本斯曾開玩笑地說。但事實(shí)上，魯本斯將這個愛好很好地融入了工作中。

　　魯本斯曾以外交使節(jié)的身份先后出訪法國、英國、荷蘭和西班牙等國，從事改善佛蘭德斯處境的外交活動。在繁忙的外交工作期間，他時刻不忘作畫，只要有空暇時間，便拿起筆來畫個不停。有時在給上層人物畫肖像時，一面畫像，還同時兼談外事工作，如他給英王特使白金漢公爵和英王查理一世畫像時就是這樣。

　　1622年，他奉命出使法國，在巴黎為法國皇太后瑪麗·達(dá)·美弟奇創(chuàng)作了大型組畫《瑪麗·達(dá)·美弟奇生平》用來裝飾盧森堡宮，魯本斯一共畫了21幅。

　　除了事業(yè)上所取得的非凡成就外，魯本斯的生活同樣美滿。他結(jié)過兩次婚，第一任妻子是安特衛(wèi)普著名法律學(xué)家的女兒伊莎貝拉·布蘭特。伊莎貝拉年輕貌美、富有魅力，讓魯本斯一見鐘情。他們結(jié)婚后過著十分幸福的生活，并育有3個孩子。

　　與此同時，婚姻生活幸福的魯本斯進(jìn)入了創(chuàng)作的高峰時期，也是他的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格形成的時期。

　　這個時期，魯本斯和他的學(xué)生創(chuàng)作了大量作品。這個階段的一些作品也已經(jīng)流露出他的獨(dú)有畫風(fēng)——基本上放棄了對古典主義的崇尚，并顯示出了巴洛克藝術(shù)風(fēng)格。

　　不幸的是，魯本斯49歲時，伊莎貝拉去世。經(jīng)歷喪妻之痛的他，只能用繁忙的工作來麻痹自己。

　　4年后，53歲的魯本斯又娶了16歲的海倫娜·芙爾曼為妻，育有5個孩子，白頭到老。海倫娜是他朋友的小女兒，也是他前妻的侄女。同時，海倫娜也成為多幅魯本斯晚期作品中的模特兒。

　　著名畫作《小皮裘》畫的便是海倫娜（當(dāng)時約是24歲），裸身半裹黑裘，以皮毛的烏亮輕軟襯托玉體的嬌艷健美，可謂極盡繪畫之能事。魯本斯對這位為他暮年帶來青春活力的嬌妻的一片摯愛深情，盡在畫中人側(cè)身回眸的含情一顧中。

　　可以說，在藝術(shù)史上，魯本斯也許是為數(shù)不多的一生都過得幸福順利的畫家。而這種優(yōu)越而舒暢的生活環(huán)境使魯本斯形成了樂觀、熱情、浪漫的生活態(tài)度，也從一定意義上造就了其自如灑脫、動感奔放的藝術(shù)風(fēng)格。

　　1633年，魯本斯退出政界，回到畫室，專心從事藝術(shù)創(chuàng)作。1640年5月30日，這位佛蘭德斯最杰出的藝術(shù)大師的心臟停止了跳動，終年63歲，為人類藝術(shù)寶庫貢獻(xiàn)了3000余幅藝術(shù)珍品。