徐冰的作品《天書》（手工木刻版畫 線裝書）

陸斯嘉

　　4月26日，佳士得進(jìn)入中國內(nèi)地的第二場拍賣遭遇了上海入春以來最大的一場雨。然而拍賣大廳里座無虛席。

　　當(dāng)晚的拍賣歷時(shí)兩小時(shí)，上拍61件拍品，成交56件，成交率為92%。總落槌價(jià)格為1.0619億元人民幣，超出此前預(yù)估的0.93億元。在競投的藏家中，63%來自中國，另外37%則來自西方。

　　取得最高落槌價(jià)的是安迪·沃霍爾的作品《摹愛德華·蒙克作自畫像、骷髏手臂與麥當(dāng)娜》，由一位中國藏家通過電話委托方式競得，落槌價(jià)格為1000萬元；其次是巴布羅·畢加索為其妻子創(chuàng)作的《女人頭像》，獲得900萬元落槌價(jià)，由一名海外藏家通過書面委托方式競得；趙無極的《31082001-09092002》和曾梵志的《無題07-5》，分別以850萬元和720萬元的落槌價(jià)追隨其后。

　　與2013年首拍不同的是，2014年春拍取消了紅酒、珠寶、腕表拍品，專注于“亞洲與西方二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”板塊，該類拍品數(shù)量從去年的21件上升到今年的61件。不過，盡管拍品數(shù)量是去年的將近3倍，但成交金額的上漲水平卻顯得有些尷尬——2013年的21件拍品，總落槌價(jià)為6995萬元人民幣，2014年的61件拍品，總落槌價(jià)為剛過億元線，增長率僅有51.8%。

　　“寫實(shí)畫派”遭遇流拍

　　一件小尺幅草間彌生的紅色《南瓜》拉開了佳士得上海的第二場拍賣，這件拍品在場內(nèi)和委托席的競價(jià)可謂熱烈，估價(jià)28萬元的作品經(jīng)過多次競價(jià)，最終落槌在70萬元。第一幅的拍賣成功拉動了草間彌生的另一幅小尺幅的黃色《南瓜》，以95萬元落槌。

　　場內(nèi)的活躍競投止步于第13件拍品王沂東的《陌生人》。“寫實(shí)畫派”作品曾是內(nèi)地拍賣行的油畫專場中堅(jiān)挺的部分，2011年，陳逸飛的寫實(shí)作品《山地風(fēng)》曾創(chuàng)下8000余萬元的高價(jià)。王沂東的油畫也數(shù)次取得尚佳的拍賣表現(xiàn)。但此次的拍品《陌生人》卻無人應(yīng)標(biāo)，遭遇流拍。同樣遇冷的還有一件“寫實(shí)畫派”作品，羅中立1994年作品《上樓的人》。兩件重要作品流拍后場內(nèi)的競投變得稀疏，多數(shù)舉牌來自于委托席。

　　對于“寫實(shí)畫派”遭冷遇流拍，亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部亞洲區(qū)副主席、國際總裁張丁元拍后表示，佳士得中國在征集作品的過程中意將中國不同類型的作品帶入國際市場。流拍對于任何板塊都是正常現(xiàn)象。不過鑒于“寫實(shí)畫派”的特殊性，佳士得表示將進(jìn)一步研究拍賣的主題。

　　收藏西方，買賬“大牌”

　　佳士得2013年上海首拍時(shí)，二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)的21件拍品中，中國作品有14件，亞洲其他國家(印尼)1件，西方作品6件。今年春拍的61件拍品中，中國作品有42件，亞洲其他國家7件，西方作品12件。

　　去年秋拍時(shí)，一幅莫蘭迪的佳作無人賞識遭遇流拍。而這次12件西方作品全部成交，在拍品成交額前10位中，5件西方作品在列。

　　安迪·沃霍爾的作品《摹愛德華·蒙克作自畫像、骷髏手臂與麥當(dāng)娜》，估價(jià)1600萬至2500萬元，1000萬元落槌，計(jì)傭金后以1203萬元成交。畢加索的《女人頭像》，900萬元落槌，1083萬元成交。夏加爾的《奉獻(xiàn)予繪畫家》以最低估價(jià)700萬元落槌，843萬元成交。一幅出自畢加索妻子之一的法蘭詩瓦·吉洛的作品《生生不息的森林》，估價(jià)為13萬至19萬元，引起了激烈的競投，形成現(xiàn)場的一個(gè)小高潮，最終以140萬元被電話買家購得。

　　從數(shù)量上來看，西方二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)的作品數(shù)量有所增加，但占比有所下降。對此，張丁元表示，把西方藝術(shù)介紹給中國內(nèi)地的藏家還需要一個(gè)過程，內(nèi)地的西方當(dāng)代藝術(shù)收藏還有待發(fā)掘，這個(gè)過程需要非常的謹(jǐn)慎，盡管它將成為市場的必然趨勢。

　　2013年11月，大連萬達(dá)集團(tuán)就豪擲2816.5萬美元買下了畢加索1950年的《兩個(gè)小孩》。

　　佳士得教育學(xué)院亞洲區(qū)主管Elaine Kwok曾撰文指出，中國收藏家還很在乎能以更可接受的價(jià)格買下名家的作品，即名頭更重要。

　　倫敦佳士得印象派和現(xiàn)代藝術(shù)部負(fù)責(zé)人Giovanna Bertazzoni也認(rèn)為，對西方藝術(shù)的有限了解直接影響了中國收藏家。中國收藏家只購買“有名的”藝術(shù)家的作品。

　　倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館的資深策展人張弘星認(rèn)為，除了大牌人物的作品以外，中國收藏家一般對那些在20世紀(jì)啟發(fā)了中國藝術(shù)家的歐洲藝術(shù)頗感興趣。Elaine Kwok闡釋，中國買家傾向于學(xué)院派、自然主義和抒情抽象。在題材方面，風(fēng)景和靜物比較有吸引力。相比之下，有著復(fù)雜象征圖案的宗教畫，或者穿著講究的貴族紳士或女士的肖像畫比較難以被中國買家接受，除非是倫勃朗這樣著名畫家的作品。