第三，追求深度，表現(xiàn)性情。一個(gè)畫(huà)家在今天要形成自己的建樹(shù)，而不僅僅形成一般的風(fēng)格，就要使自己的作品真正具備這個(gè)時(shí)代所應(yīng)該有的質(zhì)量，這需要比較全面的學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，要有很開(kāi)闊的胸懷，同時(shí)要能夠真正找到學(xué)術(shù)課題，就像做研究一樣去研究問(wèn)題。馬書(shū)林的研究重點(diǎn)是用筆用彩用墨以及題跋中的書(shū)法既渾然一體，又彰顯個(gè)性，這里面深度和性情形成了很好的協(xié)調(diào)平衡發(fā)展。很多畫(huà)家有時(shí)候追求了深度，但不能暢快地抒發(fā)性情，因?yàn)樯疃扔袝r(shí)候需要理性，而理性又束縛了感性，如何把學(xué)術(shù)的深度和自我的性情很好的有機(jī)的融合在一起，這需要非常好的創(chuàng)作狀態(tài)，而且要有很好的學(xué)術(shù)上的修養(yǎng)、經(jīng)驗(yàn)，包括技巧的支撐。馬書(shū)林先生的作品既有戲曲人物，還有荷花主題，也有與他生活非常親密的小動(dòng)物。這都與他的生活感受非常密切，他善于把生活中的所見(jiàn)提升到一個(gè)精神性的高度來(lái)進(jìn)行表達(dá)。他的作品正如許多同行所說(shuō)的，不在于畫(huà)了荷花，或者畫(huà)了京劇，或者哪個(gè)地方的戲，不在于去表達(dá)一個(gè)所謂的實(shí)的物象，而在于他的作品通幅所呈現(xiàn)出來(lái)的精神關(guān)切。我們?cè)谡剳蚯宋飼r(shí)常講舞臺(tái)人生、戲曲人生，就是因?yàn)閼蚯械娜宋锖蛻蚯牡湫颓楣?jié)來(lái)自歷史，甚至是歷史積淀的結(jié)晶，具有濃縮的文化內(nèi)涵，鮮明的文化表征意義，這些人物和情節(jié)“千古風(fēng)流”的滄桑感引起畫(huà)家的精神共鳴，所以戲曲人物幾乎成為永恒的題材。另一方面，畫(huà)的寫(xiě)意和戲的寫(xiě)意的對(duì)應(yīng)，有一種藝術(shù)形式語(yǔ)言上的相通。這兩個(gè)方面都是很好的傳統(tǒng)，應(yīng)該繼續(xù)堅(jiān)持。但如何把戲劇主題放在大時(shí)代的文化上來(lái)考量，來(lái)追求，也就是說(shuō)如何通過(guò)戲曲人物畫(huà)不僅畫(huà)出自己的性情，自己的關(guān)切，還要畫(huà)出我們這個(gè)時(shí)代，我們這個(gè)大時(shí)代發(fā)展的總體氣象，這是一個(gè)比較難的課題。放眼當(dāng)今社會(huì)，我們的生活空間何嘗不是一個(gè)大舞臺(tái)，我們每個(gè)人何嘗不是舞臺(tái)上忙碌的角色？有付出、有貢獻(xiàn)，也有失敗、有困苦，所以戲曲是人生，畫(huà)戲也是畫(huà)人。馬書(shū)林的戲曲人物正是緊緊抓住了表現(xiàn)人的命運(yùn)這個(gè)方向，同時(shí)解決很多技巧、形式、語(yǔ)言上的問(wèn)題，比如他畫(huà)中吸收了民間藝術(shù)的一些造型趣味，具有比較樸實(shí)，比較稚拙這種寫(xiě)的特點(diǎn)，又兼有西方現(xiàn)代藝術(shù)給他的啟發(fā)，強(qiáng)烈、開(kāi)合，具有張力，寫(xiě)出新的戲曲篇章。

　　水墨寫(xiě)意的語(yǔ)言突破，首先要做到筆墨的老到和筆墨的個(gè)性。但是馬書(shū)林似乎還不僅僅是以筆墨的個(gè)性為起點(diǎn)，具體說(shuō)來(lái)，我覺(jué)得他首先在超越其他戲曲人物表現(xiàn)方法的結(jié)構(gòu)上做了研究。一是從“情節(jié)”到“情境”的突破。許多老一輩畫(huà)家關(guān)注的重點(diǎn)是戲的情節(jié)，通過(guò)人物的塑造、尤其是人物之間的動(dòng)態(tài)關(guān)系來(lái)構(gòu)成戲曲的故事，馬書(shū)林注重的是戲曲的情境，他將整個(gè)戲曲舞臺(tái)的聲、光、色這樣一個(gè)總體印象轉(zhuǎn)化成視覺(jué)語(yǔ)匯并形成畫(huà)面，用視覺(jué)來(lái)營(yíng)造情境，由此帶動(dòng)對(duì)主題的理解。所以，他的作品超越了視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的局限，在整個(gè)畫(huà)面情境上體現(xiàn)了當(dāng)代的視覺(jué)屬性。第二是結(jié)構(gòu)優(yōu)先。他注重在畫(huà)面結(jié)構(gòu)上的分析和營(yíng)造，整體上有一種大開(kāi)大合的氣勢(shì)，其中暗含著抽象的因素，構(gòu)成的因素，他將自己綜合的感受集中起來(lái)，變?yōu)樾蹚?qiáng)的筆墨表現(xiàn)力，下筆老辣，完全是放松的甚至帶有無(wú)意識(shí)的狀態(tài)，并且他很能夠把握住無(wú)意識(shí)流露出的筆痕墨跡，控制在一個(gè)整體的結(jié)構(gòu)之中，既有大開(kāi)大合的整體結(jié)構(gòu)，又有非常豐富變化的筆墨細(xì)節(jié)，從而達(dá)到水墨寫(xiě)意藝術(shù)新的高度。