作者：王作剩

繼《暗黑者》《白夜追兇》《無證之罪》等熱播之后，新近播出的《隱秘的角落》憑借精良的制作、精彩的演技、精密的情節(jié)等，出乎意料地引發(fā)了諸多社交話題，自發(fā)產(chǎn)生了“一起爬山嗎”“我還有機(jī)會(huì)嗎”等網(wǎng)絡(luò)流行梗，成為又一部現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇。在筆者看來，它是一次較為理想的類型敘事下的現(xiàn)實(shí)顯影，融合并契合了當(dāng)下觀眾的網(wǎng)絡(luò)劇審美：類型審美與現(xiàn)實(shí)審美。

網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的類型敘事與拓展

近年來，我國的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇得到快速發(fā)展，涌現(xiàn)出《靈魂擺渡》《無心法師》《白夜追兇》《法醫(yī)秦明》《無證之罪》等質(zhì)量優(yōu)異、口碑理想的作品，培養(yǎng)了一大批粉絲。作為一種類型，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的敘事結(jié)構(gòu)、視聽語言、敘事主題與人物形象等有著固定傾向，注重懸疑氛圍的特殊營造和一波三折的情節(jié)設(shè)置。相較于同類型作品，《隱秘的角落》既遵守了常規(guī)的類型敘事，又進(jìn)行了一定拓展，成為網(wǎng)絡(luò)懸疑劇花園中“一朵紅紅的玫瑰”。

懸疑劇的常規(guī)敘事結(jié)構(gòu)為“設(shè)疑——釋疑——解疑”，《隱秘的角落》同樣如此。該劇開篇便是設(shè)疑：張東升與父母爬山拍照時(shí)，故意將父母推下山崖并導(dǎo)致其死亡。這一開篇，對(duì)于深受儒家文化熏陶的國人而言，所營造的懸念氛圍是異常濃厚的。隨著劇情深入，開始釋疑與解疑，懸念環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)飛速反轉(zhuǎn)，引人入勝。

在視聽語言上，該劇也符合懸疑劇的常規(guī)敘事。一般而言，懸疑劇的畫面較為陰冷，聲音較為奇詭，共同渲染一種詭異、驚悚氣氛。該劇取景于廣東湛江一個(gè)海邊小城，整體而言，場景較為破??；反面角色張東升脫去假發(fā)后，以真實(shí)的頭發(fā)造型，配合集陰險(xiǎn)與冷笑于一臉的復(fù)雜表情，讓人不寒而栗；參與敘事的主題音樂《小白船》與十二首片尾曲及其他配樂，更是加深了詭異感。

除此，該劇在常規(guī)敘事的基礎(chǔ)上還進(jìn)行了拓展。其一，拓展了“懸疑+”的敘事模式。目前，我國的網(wǎng)絡(luò)懸疑劇已形成了懸疑+愛情、懸疑+刑偵、懸疑+冒險(xiǎn)、懸疑+法醫(yī)等敘事模式，《隱秘的角落》則貢獻(xiàn)了懸疑+家庭的敘事模式。其二，拓展了懸疑劇敘事主角的范圍。以往的主角主要是成人，而該劇的真正主角是三個(gè)兒童。他們所呈現(xiàn)出來的人性弧度與深度，讓人眼前一亮。其三，創(chuàng)新了網(wǎng)絡(luò)劇敘事之外的結(jié)構(gòu)形式。該劇選用了劇情片段+動(dòng)畫+正片的組合形式，以及非統(tǒng)一時(shí)長安排，富有新意。引起廣泛闡釋的黑白動(dòng)畫，也豐富了劇情，增加了話題量。

對(duì)現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特顯影與積極反思

該劇之所以能夠得到觀眾的廣泛關(guān)注與肯定，除了出色的懸疑劇類型敘事外，還在于對(duì)中國現(xiàn)實(shí)的真實(shí)呈現(xiàn)并能引發(fā)反思。國內(nèi)學(xué)者尹鴻指出，“《隱秘的角落》既有類型意識(shí)，更有現(xiàn)實(shí)認(rèn)知；既有藝術(shù)風(fēng)格，更有人性關(guān)懷；既有故事強(qiáng)度，更有人物命運(yùn)，不僅‘好看’而且能夠觸動(dòng)人的內(nèi)心世界?！?/p>

拼貼、反諷、戲仿等后現(xiàn)代審美，一度成為中國網(wǎng)絡(luò)劇的顯著標(biāo)簽，現(xiàn)實(shí)主義審美常常處于缺席與遮蔽的狀態(tài)。但不容忽視的是，現(xiàn)實(shí)主義素來是我國文藝創(chuàng)作與批評(píng)的主流。近年來，我國網(wǎng)絡(luò)劇的審美出現(xiàn)了轉(zhuǎn)向，誕生了《破冰行動(dòng)》《大江大河》《都挺好》《三叉戟》等一批關(guān)注現(xiàn)實(shí)、散發(fā)著現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)光芒的作品?！峨[秘的角落》同樣是一部帶有現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的網(wǎng)絡(luò)劇，其敘事內(nèi)核不是真相推理，而是人性反映。社會(huì)與家庭等綜合環(huán)境，對(duì)人性的形成具有重要影響。對(duì)社會(huì)問題的呈現(xiàn)與探討，成為該劇的重要內(nèi)容。

該劇巧妙地呈現(xiàn)了原生家庭的破裂與新家庭的重組、教育觀念的沖突與碰撞、個(gè)體生存的身份焦慮與異化、兒童成長中的快樂與疼痛、中年安穩(wěn)與危機(jī)等社會(huì)問題與議題。這些問題與議題，具有一定的普遍性，在今天的新媒體時(shí)代語境下，極易引起觀眾的共情。

細(xì)心的觀眾可以看出，劇中的家庭基本是殘缺的，要么像朱朝陽的父母一樣已經(jīng)離異，要么像普普的父母已經(jīng)死亡，要么像嚴(yán)良的父親成為精神病患者，要么像葉警官一樣與女兒相依為命。這種破裂的家庭狀況對(duì)兒童的成長，往往會(huì)帶來不可忽視的負(fù)面影響。而在教育理念上，朱朝陽的母親、老師與葉警官等之間存在分歧，不同的理念又會(huì)給兒童帶來不同的影響。

另外，該劇還隱含著個(gè)體生存的身份焦慮與異化等問題。入贅女婿、非事業(yè)編教師這兩層身份，對(duì)張東升而言，意味著尊嚴(yán)的缺失，意味著長期生活在壓抑之中。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)觀念中，入贅本身是屈辱的，而讓張東升最為自卑的是沒有一份穩(wěn)定、體面的工作——非事業(yè)編教師在當(dāng)時(shí)的人們看來，僅僅是一種臨時(shí)工，是不穩(wěn)定的。同樣，朱朝陽的母親家庭離異，與前夫共同撫養(yǎng)孩子，這種曖昧而復(fù)雜的身份也時(shí)常煎熬著她。

總之，《隱秘的角落》是一部較為優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)劇，畫面、攝影、音樂、節(jié)奏、演技都存在可圈可點(diǎn)之處。該劇既具有懸疑劇的類型元素，能夠契合觀眾的類型審美需求，同時(shí)巧妙地加入了社會(huì)熱點(diǎn)，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一次真實(shí)反映。如是，激發(fā)出觀眾的心理密碼與內(nèi)心秘密，使他們對(duì)劇情產(chǎn)生共情，進(jìn)而積極討論與思考。

（作者單位：吉首大學(xué)法學(xué)與公共管理學(xué)院）