作者：楊文杰

兩周前，懸疑短劇《隱秘的角落》在愛奇藝上線，“3萬人打出了9.1分”，“2020國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇評(píng)分最高紀(jì)錄產(chǎn)生”是其最初傳播的通行證；短短兩周，這個(gè)劇已經(jīng)發(fā)酵成社交門檻——如果你聽不懂“一起爬山嗎”、“我還有機(jī)會(huì)嗎”、“禿然”、“陰樂”、“喝牛奶”這些“隱言隱語”，恐怕聊天、刷朋友圈都有很大障礙。

該劇除了情節(jié)上留下諸多謎團(tuán)引發(fā)網(wǎng)友巨大的探索熱情，其實(shí)它從誕生到引爆的幕后有量變到質(zhì)變的過程，有朝氣蓬勃的生產(chǎn)力，那些不該隱秘的行業(yè)故事令其并非偶然的孤品。

從“懸疑”到“迷霧”

早在2017年底，愛奇藝就開始籌備主打短劇集的迷霧劇場(chǎng)。那一年，紫金陳同名小說改編的《無證之罪》播出，在同類型劇長(zhǎng)久的沉悶中打出了一個(gè)小高潮。但因?yàn)橹挥?2集，這部劇的市場(chǎng)效應(yīng)并沒有持續(xù)很久。愛奇藝副總裁、《無證之罪》《隱秘的角落》總制片人戴瑩告訴記者：“當(dāng)時(shí)我們就想，如果能規(guī)模化生產(chǎn)這類優(yōu)質(zhì)作品，或許可以影響國(guó)內(nèi)短劇集的生態(tài)，促進(jìn)整個(gè)影視行業(yè)的發(fā)展。”隨后，戴瑩啟動(dòng)了手上另兩個(gè)紫金陳小說改編項(xiàng)目《壞小孩》和《長(zhǎng)夜難明》（即《隱秘的角落》和即將播出的《沉默的真相》）的籌備工作。

今年6月，愛奇藝官宣了“迷霧劇場(chǎng)”的片單和首支預(yù)告。從定位上看，該劇場(chǎng)致力于對(duì)標(biāo)美劇的精品化內(nèi)容和全新的劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)模式。該劇場(chǎng)共包含了6部懸疑類題材短劇集內(nèi)容：《沉默的真相》《隱秘的角落》《非常目擊》《在劫難逃》《十日游戲》和《致命愿望》，每部都只有12集。“短劇集也是基于當(dāng)下用戶的收看習(xí)慣，用戶的生活節(jié)奏非常快，時(shí)間也非常碎片化，如果一部劇非常好看，但是有70集，很多人可能要下非常大的決心才會(huì)去追。”

《十日游戲》被選中打頭炮，是因?yàn)樗鼘儆趷矍閼乙桑峨[秘的角落》是幕后操盤手心目中的真正王牌，“它的敘事視角是這類作品之前沒有的，我們雖然沒有預(yù)想到它如今商業(yè)上的巨大成功，但一直相信它是一部好的作品，作為第二部上線的作品，可以給整個(gè)迷霧劇場(chǎng)一個(gè)更準(zhǔn)確的定位。”因此，《隱秘的角落》獲得前所未有的成功，更像是從量變到質(zhì)變的轉(zhuǎn)折。

鉤子下在了人心里

迷霧劇場(chǎng)的6部作品中，有5部均改編自小說IP，分別是《十日游戲》《沉默的真相》《隱秘的角落》《在劫難逃》《致命愿望》，IP改編作品占了“迷霧劇場(chǎng)”內(nèi)容來源的90%。其中，迷霧劇場(chǎng)第一部《十日游戲》改編自日本懸疑小說作家東野圭吾的《綁架游戲》；《隱秘的角落》改編自社會(huì)派懸疑推理大神紫金陳的《壞小孩》，他的另外一部小說《長(zhǎng)夜難明》改編作品也在迷霧劇場(chǎng)系列，即由廖凡、白宇、譚卓等出演的《沉默的真相》；《致命愿望》改編自那多的《喂食者協(xié)會(huì)》。

選擇IP，先天獲得一個(gè)好的故事，但最終IP改編作品的成功還要仰仗影視開發(fā)團(tuán)隊(duì)嫻熟的改編策略。萬年影業(yè)合伙制片人盧靜曾是《無證之罪》的執(zhí)行制片人，鑒于雙方在拍攝《無證之罪》時(shí)建立的良好關(guān)系，愛奇藝選擇繼續(xù)和萬年影業(yè)合作《隱秘的角落》。盧靜找到了曾參與過《紙牌屋》等作品劇本工作的編劇Joe Cacaci擔(dān)任劇本監(jiān)制，在Joe Cacaci的幫助下，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)確立了整部劇“家庭懸疑”的主類型，并拿到了12個(gè)根據(jù)劇情高潮設(shè)置的“分集點(diǎn)”。

這12個(gè)被觀眾認(rèn)為是全劇高光時(shí)刻的“爽點(diǎn)”，也是網(wǎng)劇優(yōu)勢(shì)淋漓盡致的體現(xiàn)——網(wǎng)劇可以沒有時(shí)長(zhǎng)的統(tǒng)一限制，《隱秘的角落》每一集的長(zhǎng)度都是不同的，主創(chuàng)根據(jù)情節(jié)發(fā)展給每一集結(jié)尾“打點(diǎn)”，而不用再像電視劇一樣在每一個(gè)40分鐘“打點(diǎn)”。這樣既滿足了劇情的設(shè)置，也充分滿足了觀眾的心理——用總制片人戴瑩的話說就是，“鉤子下在了人心里。”

“長(zhǎng)尾效應(yīng)”帶來的隱憂

《隱秘的角落》目前的長(zhǎng)尾效應(yīng)大大超過預(yù)期，甚至給幕后人員帶來一些隱憂。戴瑩接受采訪時(shí)就坦言，一些網(wǎng)友對(duì)作品的解讀熱情已經(jīng)有些“過度”。

另一個(gè)可以預(yù)見的擔(dān)憂就是行業(yè)跟風(fēng)，據(jù)說其他平臺(tái)的同類題材劇場(chǎng)已箭在弦上了。事實(shí)上，近年懸疑偵破題材的網(wǎng)劇基數(shù)已經(jīng)不小，“迷霧劇場(chǎng)”能夠破圈被看到，核心還是在創(chuàng)新，是基于大量生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)總結(jié)的突破：《隱秘的角落》新在敘事視角的變化；同時(shí)，敢于孵化新的導(dǎo)演、新的團(tuán)隊(duì)，給行業(yè)帶來新鮮空氣，劇場(chǎng)里大多數(shù)劇集都是年輕導(dǎo)演，《隱秘的角落》導(dǎo)演辛爽此前的代表作只有綜藝《幻樂之城》中幾個(gè)MV短片，但是他身上潛藏的“浪漫現(xiàn)實(shí)主義”審美和感受力就決定了這次合作。

無論如何，《隱秘的角落》在今年夏天再一次推動(dòng)國(guó)產(chǎn)類型劇發(fā)展水平向前邁進(jìn)，類型化劇場(chǎng)的試水也代表了未來網(wǎng)劇生產(chǎn)、視頻平臺(tái)布局的方向。只要?jiǎng)?chuàng)作者尊重作品，心無旁騖做優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，觀眾總會(huì)看到，市場(chǎng)總有回饋。（楊文杰）