作者：湖南大學(xué)文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，湖南大學(xué)影視文學(xué)與文化研究所所長(zhǎng) 陳偉華

《公主日記》《麻雀變王妃》等歐美電影，均講述了平民變身皇族的故事，引人入勝。這些電影，借助于跨階層敘事，演繹了一幕幕充滿夢(mèng)幻色彩的精彩喜劇，展現(xiàn)了平民的夢(mèng)想和貴族的“本我”，提出了不同階層互相流動(dòng)與融合的命題。

平民世界與貴族之夢(mèng)

這類電影通過戲擬的方式，完成了對(duì)主人公成長(zhǎng)過程的跨階層敘事。

《公主日記》中，米婭公主在16歲之前，從未聽人說起自己有著尊貴的公主身份，而只是作為一名美國(guó)高中生，過著與常人無異的生活。電影細(xì)致地刻畫了她的窘態(tài)：在射擊、棒球等多個(gè)體育項(xiàng)目面前表現(xiàn)得十分白癡，上臺(tái)參加辯論時(shí)緊張到要嘔吐。而且，在公主身份被公開之初，她也沒有立馬就獲得尊貴的待遇。參加沙灘晚會(huì)時(shí)，她仍然不被人重視，而且還遭到壞小子和壞姑娘們的惡意戲弄。女王由此氣得打算取消她的接班人資格。

《麻雀變王妃》中，隱姓埋名的丹麥王子艾迪在酒吧欲調(diào)戲女主佩吉，慘遭潑水反擊。他多次想要和佩吉約會(huì)，卻被無情拒絕。此外，艾迪還在鄉(xiāng)下農(nóng)場(chǎng)與人打架斗毆，徹底失去了王子的優(yōu)雅。在充分體驗(yàn)了底層社會(huì)的酸甜苦辣之后，主人公們回歸到貴族階層之列，并進(jìn)一步成為一國(guó)之王。

平民和貴族的身份互換頗具戲劇性?！堵槿缸兺蹂分?，佩吉原本只是一個(gè)美國(guó)農(nóng)場(chǎng)主的女兒，一個(gè)普通的女大學(xué)生。因?yàn)楸磺皝砹魧W(xué)的丹麥王子選為王妃，她本人也接受了這份愛情，從此由平民變?yōu)橘F族。從電影敘事的過程看來，《公主日記》中米婭既經(jīng)歷了從貴族到平民的轉(zhuǎn)變，又經(jīng)歷了從平民到貴族的轉(zhuǎn)變。

不能說平民的夢(mèng)想就是成為達(dá)官貴人，成為上流貴族階層中的一員。但是電影確實(shí)在明明白白地告訴觀眾，平民世界與貴族世界并非存在遙不可及的鴻溝。于是乎，觀眾在電影中看到了從平民到貴族華麗變身的一本本速成手冊(cè)。它似乎在暗示：人們對(duì)不同階層文化的跨越，也不過是分分秒秒的事情，根本不需要?dú)v史的積淀。

在《公主日記》中，宮廷禮儀師僅僅通過把米婭的卷發(fā)拉成直發(fā)，折斷她的黑邊框大眼鏡，并換成隱形眼鏡等簡(jiǎn)單手段，就立馬把她的鄰家女孩氣質(zhì)完全蛻去。通過短短數(shù)周的禮儀課程，就使米婭變成了超凡脫俗的皇家公主?！堵槿缸兺蹂分校咎亓ⅹ?dú)行的美國(guó)女孩經(jīng)過王宮中的禮儀訓(xùn)練之后，也很快完成了從平民到貴族的轉(zhuǎn)身。

這類電影的變身敘事中，充滿戲劇沖突和趣味。它借助于夸張的戲謔模仿，通過富有浪漫色彩的現(xiàn)實(shí)主義事件的呈現(xiàn)，向觀眾展現(xiàn)了異常清晰的平民之鏡和貴族之鏡。電影中的一系列喜劇化情節(jié)，看來略帶對(duì)貴族階層的嘲諷，實(shí)則借此拉近了平民與貴族之間的距離，破除了籠罩在貴族階層身上的神秘光環(huán)，把貴族之夢(mèng)帶入了平民生活。

貴族之“本我”與跨階層敘事

不容忽視的是，人的表面形象容易改變，但思想觀念、文化修養(yǎng)的養(yǎng)成實(shí)非一朝一夕之事。而且，年少之時(shí)，思想觀念容易養(yǎng)成和改變。成年之后，人的各種想法早已定型，想要跨越階層進(jìn)行變身，實(shí)在困難重重。于是，從《公主日記》《麻雀變王妃》這類電影的跨階層敘事之中，人們得以窺見貴族階層之“本我”。

在弗洛伊德等人的精神分析學(xué)說中，人的意識(shí)之中存在“本我”“自我”“超我”等三種成分。其中“本我”受人的本能所驅(qū)使，“超我”受制于外界社會(huì)規(guī)范，“自我”則調(diào)節(jié)著“本我”與“超我”之間的矛盾沖突，使人的心理處于相對(duì)平衡和健康的狀態(tài)?！豆魅沼洝贰堵槿缸兺蹂返入娪?，較好地展現(xiàn)了貴族階層的“本我”一面。從中，觀眾既可看到年輕貴族的“本我”，也可管窺老年貴族的“本我”。這些電影對(duì)貴族“本我”的展現(xiàn)，主要通過跨階層的愛情敘事來進(jìn)行。

《公主日記2：皇室婚約》主要講述了米婭公主的擇夫故事。以當(dāng)時(shí)主流的婚戀文化標(biāo)準(zhǔn)來衡量，安德魯·雅各比為貴族公子，而且有著牛津大學(xué)的學(xué)位，與米婭非常相配。但是，在結(jié)婚現(xiàn)場(chǎng)，米婭決定與他分手，并宣告自己暫不結(jié)婚。而且，她還以改革舊俗的名義，提議廢除女王必須結(jié)婚的古訓(xùn)?？墒?，明眼的觀眾看出來，米婭之所以選擇拒絕安德魯·雅各比，是因?yàn)榱碛行膬x的對(duì)象，那就是伯爵的侄子尼古拉斯。

盡管尼古拉斯的地位、學(xué)養(yǎng)都不如安德魯·雅各比，而且常給米婭帶來麻煩，但他們性格相吸，找到了情感上的共鳴。換言之，在婚姻方面，米婭并沒有選擇遵循社會(huì)規(guī)則，而是選擇遵循自己的“本我”意識(shí)。與米婭的“本我”選擇相互輝映，女王在即將退位之時(shí)，也選擇了遵循“本我”意識(shí)。她借用原本為米婭結(jié)婚所準(zhǔn)備的教堂，在米婭宣告不結(jié)婚的同時(shí)，宣告與自己的侍衛(wèi)長(zhǎng)喬瑟夫結(jié)婚。

在這些婚姻故事中，政治、經(jīng)濟(jì)等外在因素失去了在貴族聯(lián)姻中常有的主導(dǎo)地位，卻被純粹的愛情因素取而代之。《麻雀變王妃》中，丹麥王子艾迪與美國(guó)普通女大學(xué)生佩吉的結(jié)合，也同樣如此。當(dāng)然，貴族身上所表現(xiàn)出來的“本我”，其實(shí)也是人類共同所具有的“本我”。而這一點(diǎn)，也恰好為不同階層的融合提供了必要的基礎(chǔ)。

值得指出的是，借助于這些超越政治的婚姻，不同人在事實(shí)上實(shí)現(xiàn)了跨階層的變身與融合。而現(xiàn)實(shí)生活中，從平民階層直接跨入貴族階層的實(shí)例少之又少。不同階層的交融更多地發(fā)生在相鄰階層之間。電影藝術(shù)把現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的事情變成了現(xiàn)實(shí)，來部分地實(shí)現(xiàn)人潛意識(shí)中的愿望，讓人在心理上獲得滿足感。同時(shí)，也給人增添了前進(jìn)的動(dòng)力。

這類電影中的跨階層敘事，使觀眾體驗(yàn)了不同階層的酸甜苦辣，也看到了自己的內(nèi)心世界和潛意識(shí)。人性有同，而個(gè)性有異。許多人希望消除階層差異，生活在同一圈層之中。然而，由于復(fù)雜的原因，人類社會(huì)產(chǎn)生了不同的群體。而且，在各自的階層中生活，也能自得其樂。并非只有上層貴族階層才有歡樂，平民階層也同樣有歡歌笑語。

當(dāng)然，隨著人類的繁衍和代際的更替，必然會(huì)生發(fā)階層流動(dòng)的需求；不同階層自身，也需要有新鮮血液注入，以更具活力。因此，消除階層之間的壁壘也就顯得十分必要了。有夢(mèng)想，才會(huì)有追求，才會(huì)有動(dòng)力。有“本我”的參照，才能讓人認(rèn)識(shí)到“超我”的可貴，和“自我”的價(jià)值。或許，這正是《公主日記》《麻雀變王妃》這類電影的意義所在了。（陳偉華）