當(dāng)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)越來(lái)越頻繁地走上“云端”，它和網(wǎng)絡(luò)會(huì)擦出怎樣的火花？

直播間，另外一個(gè)舞臺(tái)

最近，直播成了熱詞，博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)等紛紛借此建立起與觀眾互動(dòng)的渠道，戲曲行業(yè)也不例外。

中國(guó)劇協(xié)副主席、河南豫劇院院長(zhǎng)李樹(shù)建便曾數(shù)度走進(jìn)視頻直播平臺(tái)，與諸多“網(wǎng)紅”、藝人、歌唱家跨界連麥傳播戲曲文化，同時(shí)還引導(dǎo)更多戲曲從業(yè)者擁抱互聯(lián)網(wǎng)。

在中國(guó)豫劇界，他是最早主動(dòng)擁抱互聯(lián)網(wǎng)的戲曲人之一：今年3月底的一場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)視頻直播首秀，其點(diǎn)擊量更是達(dá)百萬(wàn)人次。

“我唱了45年豫劇，每年按100場(chǎng)算，45年將近5000場(chǎng)，每場(chǎng)按2000觀眾算，45年就是1000萬(wàn)觀眾。”李樹(shù)建給自己算過(guò)一筆賬，“我入駐互聯(lián)網(wǎng)兩個(gè)多月發(fā)了153條視頻，點(diǎn)擊總量達(dá)到1.1億人次，頂著我演兩輩子的戲?！?/p>

晉劇表演藝術(shù)家、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者武凌云也與妻子王春梅攜手“云端”開(kāi)唱，直播間成了他們的另一個(gè)舞臺(tái)。

在最近的一場(chǎng)直播中，夫妻二人表演了現(xiàn)代晉劇《高君宇與石評(píng)梅》，舉手投足間，將人物展現(xiàn)得淋漓盡致，晉劇韻味十足，吸引眾多網(wǎng)友觀看。

內(nèi)容可以有什么？

除藝術(shù)家個(gè)人之外，一些戲曲院團(tuán)等也瞄準(zhǔn)了直播平臺(tái)。

據(jù)報(bào)道，在抗疫期間，上海滬劇院的演員們?nèi)匀粓?jiān)持每天練功。在上海滬劇院院長(zhǎng)茅善玉的倡導(dǎo)組織下，上海滬劇院多次通過(guò)網(wǎng)絡(luò)視頻，為熱愛(ài)滬劇的觀眾舉行了“云演出”直播，受到眾多粉絲歡迎。

直播內(nèi)容也不再僅僅限于“演出”。很多戲曲藝術(shù)家努力尋求專業(yè)性和娛樂(lè)性之間的平衡，科普藝術(shù)知識(shí)。在直播中，他們會(huì)給網(wǎng)友演示如何發(fā)聲、化妝，講述戲曲背后的歷史故事。

而在央視戲曲頻道的“戲樂(lè)匯”直播中，不光可以聽(tīng)到精彩的演唱，在“云扮戲”環(huán)節(jié)還能了解演員如何“化妝”。想聽(tīng)什么可以點(diǎn)，參加直播的演員會(huì)盡力來(lái)上一段。

6月2日，京劇名家王珮瑜帶領(lǐng)兩位主播走進(jìn)上海京劇院，從練功房到戲服倉(cāng)庫(kù)、從化妝間到中式庭院，圍繞“穿越時(shí)空的行頭”的主題，以直播的方式全面揭開(kāi)京劇世界的傳統(tǒng)美。

走上“云端”的更多方式

當(dāng)然，戲曲藝術(shù)走上“云端”，還有更多方式。

據(jù)媒體報(bào)道，此前，上海文藝界推出“藝起前行”的抖音主題活動(dòng)，短短幾天內(nèi)，該活動(dòng)話題下匯集1500多個(gè)視頻，播放超過(guò)6000萬(wàn)次。

今年，受新冠肺炎疫情影響，廣東粵劇院轉(zhuǎn)戰(zhàn)線上，推出“線上春班”“粵劇在線小游戲”等系列線上活動(dòng)。僅“粵韻online”系列線上演唱會(huì)，全球在線觀看累計(jì)超過(guò)500萬(wàn)人次。

今年5月份，福建芳華越劇院登陸“云中劇院”，在“云端”開(kāi)啟藝術(shù)盛宴。當(dāng)晚的演出現(xiàn)場(chǎng)，臺(tái)下座位是空的，但是演員們?cè)谂_(tái)上依舊認(rèn)真表演，一出出經(jīng)典越劇折子戲輪番亮相，收獲戲迷們一致點(diǎn)贊。

更早一點(diǎn)，上海京劇院“宅家賞戲”欄目會(huì)每天推送“壓箱底”的珍貴視頻。上海戲曲藝術(shù)中心旗下戲曲院團(tuán)也遴選優(yōu)質(zhì)經(jīng)典劇目，通過(guò)公眾號(hào)、東方大劇院App等多個(gè)平臺(tái)發(fā)布。

傳統(tǒng)戲曲如何“線上見(jiàn)”？

今年，突如其來(lái)的疫情一度關(guān)上了劇院的門。但各類線上課堂、直播以及云劇場(chǎng)的紛紛亮相，把常規(guī)情況下屬于劇場(chǎng)的戲曲藝術(shù)，帶入一個(gè)全新的文化場(chǎng)景。

CNNIC發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，截至2020年3月，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)直播用戶規(guī)模已經(jīng)達(dá)到5.6億，較2018年底增長(zhǎng)1.63億，占網(wǎng)民總數(shù)的62%。

這也在某種程度上意味著，直播逐漸成為一種更大眾化的媒介形式。傳統(tǒng)戲曲要振興，必須引起人們的關(guān)注，戲曲走上“云端”，恰好能擴(kuò)大這種藝術(shù)形式的受眾，有利于積攢人氣。

不過(guò)，也有業(yè)內(nèi)人士表示，就上述各類戲曲“觸網(wǎng)”方式而言，也還存在著一些需要改進(jìn)的地方，比如與觀眾的互動(dòng)、直播內(nèi)容、效果等等。

“戲曲表演，演員與觀眾的互動(dòng)是個(gè)重要的環(huán)節(jié)。在劇場(chǎng)中，這種互動(dòng)來(lái)得更直觀、迅速，觀眾恰到好處的喝彩往往能烘托氣氛?！敝袊?guó)人民大學(xué)文學(xué)院戲劇戲曲學(xué)教研室主任張一帆認(rèn)為，如果沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)觀眾，演員容易缺乏及時(shí)反饋，可能比較難以調(diào)動(dòng)演出激情。

戲曲藝術(shù)本體與接受者的互動(dòng)，應(yīng)該更為全面、多元，其生態(tài)才更能實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。而這個(gè)生態(tài)，既包括演員與觀眾線上線下的互動(dòng)，也包括整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的健康建構(gòu)。

他表示，戲曲“線上見(jiàn)”，可以帶來(lái)許多粉絲和流量，這是毋庸置疑的。但線上的傳播效果最終還是要落實(shí)到線下觀眾的增長(zhǎng)。線上線下如何協(xié)調(diào)發(fā)展，這也許才是“觸網(wǎng)”熱之后，戲曲行業(yè)需要思考的。(完)