作者：周思明

電視劇《暴風(fēng)驟雨》改編自著名當(dāng)代作家周立波的同名長篇小說。紅色經(jīng)典小說《暴風(fēng)驟雨》是新中國最早以土地改革為題材的優(yōu)秀作品之一，具有鮮明的民族特色和獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。小說發(fā)表后風(fēng)靡全國，產(chǎn)生了巨大影響，曾榮獲1951年斯大林文學(xué)獎(jiǎng)。

小說《暴風(fēng)驟雨》講述了1946年到1947年間，東北某村進(jìn)行土地改革的過程。以蕭祥為隊(duì)長的土改工作隊(duì)進(jìn)駐松花江畔的元茂屯，發(fā)動(dòng)和組織廣大貧苦農(nóng)民展開對惡霸地主韓老六的斗爭。韓老六被處決后，他的弟弟韓老七帶領(lǐng)土匪武裝進(jìn)屯，進(jìn)行反攻倒算，企圖扼殺新生政權(quán)。在工作隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)下，以趙玉林、郭全海為代表的農(nóng)民群眾斗垮了陰險(xiǎn)狡猾的地主杜善人。最后，趙玉林在追擊土匪韓老七的過程中不幸犧牲，郭全海報(bào)名參軍踏上解放全中國的新征程。

趙玉林是周立波在原著小說《暴風(fēng)驟雨》中著力塑造的主人公，是個(gè)老實(shí)忠厚的貧苦農(nóng)民，有寧折不彎的硬骨頭性格。土改工作隊(duì)到了元茂屯后，他在工作隊(duì)同志的啟發(fā)幫助下很快覺悟，與地主階級勢不兩立，在與惡霸地主韓老六的斗爭中，表現(xiàn)得非常勇敢，沒有絲毫猶豫和膽怯。在分配土改勝利果實(shí)時(shí)，他被評為一等一級，但只領(lǐng)取了三等三級的物資?？梢哉f，小說中趙玉林具有強(qiáng)烈的性格魅力和人格感染力，作者對人物的塑造是非常成功的。

然而，電視劇《暴風(fēng)驟雨》中的趙玉林與小說中的趙玉林大相徑庭，是一個(gè)“桀驁不馴、潑皮頑劣、性格倔犟的人物”，在青年演員張若昀的演繹下，匪里匪氣、痞里痞氣、吊兒郎當(dāng)。在電視劇中，趙玉林完全沒有了小說里樸實(shí)、憨厚、窮困、壓抑的狀態(tài)，而是整天快活無憂，除了衣服上的幾塊補(bǔ)丁外，絲毫看不出是一個(gè)缺衣少食的窮人模樣，也不見辛勤勞作的場面。甚至這個(gè)在小說中窮困潦倒、苦大仇深、有妻有兒的憨厚農(nóng)民，在電視劇中居然整日糾纏于三角戀。如此編劇，實(shí)在匪夷所思。電視劇將文學(xué)名著作品中的一號正面人物，塑造得如此不嚴(yán)肅、不真實(shí)，甚至抹上了一層灰色，缺乏思想和美學(xué)的價(jià)值。

此外，電視劇《暴風(fēng)驟雨》還更改了小說的故事框架，將故事背景前移到抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，加入了不少與日本侵略者交鋒的情節(jié)。對故事框架的隨意改動(dòng)，無論藝術(shù)審美考量，還是思想價(jià)值分析，似乎都并未增加任何實(shí)質(zhì)性的意義，無非是注入更多水分，拉長電視劇的長度，使之體量達(dá)到50集而已。這樣的行為，不僅暴露了主創(chuàng)偷懶、缺乏創(chuàng)意，還暴露出對原著的褻瀆與隨意。究其原因，無非是市場法則牽引，與藝術(shù)價(jià)值建構(gòu)無關(guān)。

電視劇《暴風(fēng)驟雨》中戲說、褻瀆靈魂人物和隨意改變故事年代背景的硬傷，并非個(gè)例，“戲不夠，情來湊”似乎已經(jīng)成為編劇們的法寶。在改編中加入情感戲碼本無可厚非，可在改編經(jīng)典紅色作品時(shí)融入“三角戀”的情節(jié)元素，不僅褻瀆了影響幾代人的經(jīng)典作品，更褻瀆了人們心目中的英雄形象。

名著改編是一個(gè)常說常新的老話題。名著是人類文化的瑰寶，是不會(huì)衰朽的“活招牌”，名改編當(dāng)然不該成為“雷區(qū)”。如何把握名著的思想內(nèi)核、故事精髓、人物個(gè)性，使之在新的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換中獲得新的生命，可謂是名著改編影視的關(guān)鍵所在。對于名著《暴風(fēng)驟雨》的主人公形象，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)趙玉林，但在影視化過程中，當(dāng)主創(chuàng)將趙玉林用影像演繹出來時(shí)，在人物形象、個(gè)性特征、思想內(nèi)核、精神氣質(zhì)和文化內(nèi)涵上，都應(yīng)忠于原著，甚至超越原著，而不應(yīng)與原著差異過大。

總之，文學(xué)名著改編應(yīng)遵循“經(jīng)典正說”原則，要努力保留和傳遞名著的思想價(jià)值、美學(xué)價(jià)值、精神氣質(zhì)和文化內(nèi)涵。名著改編首先應(yīng)忠實(shí)于原著，但忠實(shí)于原著并非意味著機(jī)械照搬，改編者要在真正吃透原著核心主題、藝術(shù)精華基礎(chǔ)上有所深化和發(fā)展，精心處理好改編作品與原著在內(nèi)容、形式、思想等方面的傳承與創(chuàng)新關(guān)系。編、導(dǎo)、演要按照影視劇創(chuàng)作的藝術(shù)法則，對原著進(jìn)行必要的整合與擇取，體現(xiàn)出改編者的思想見地與審美獨(dú)創(chuàng)，從而創(chuàng)造出不負(fù)原著的優(yōu)質(zhì)影像藝術(shù)作品。（周思明）