疫情發(fā)生以來(lái)，為減少人員聚集，各大劇場(chǎng)相繼取消了近期活動(dòng)，中山公園音樂(lè)堂也不例外。這兩天，音樂(lè)堂宣布將繼續(xù)取消三月份演出。不能相聚在劇場(chǎng)中的這段日子，音樂(lè)卻仍然沒(méi)有遠(yuǎn)離熱愛(ài)它的人們。打開(kāi)中山公園音樂(lè)堂的微信公眾號(hào)，管風(fēng)琴莊重肅穆，琴簫意境悠遠(yuǎn)，吉他浪漫輕柔，十幾期公益“線上音樂(lè)會(huì)”風(fēng)格各異，卻無(wú)不觸動(dòng)人心。把“演出”帶到線上，既是藝術(shù)家的情懷所系，也是劇場(chǎng)未來(lái)發(fā)展的機(jī)遇所在。

演出暫時(shí)停擺，并不意味著劇場(chǎng)能夠放假歇業(yè)。1月24日，大年三十當(dāng)天，中山公園音樂(lè)堂宣布取消春節(jié)期間的演出，此后，二月份和三月份的演出又相繼取消。沒(méi)有了來(lái)來(lái)往往的觀眾，劇場(chǎng)遠(yuǎn)比平時(shí)冷清，但該做的工作還有許多。“一個(gè)演出場(chǎng)所，設(shè)備設(shè)施需要維護(hù)，也需要安全方面的日常巡視。”在接受電話采訪前，北京保利紫禁城劇院管理有限公司、中山公園音樂(lè)堂總經(jīng)理徐堅(jiān)剛剛到劇場(chǎng)里轉(zhuǎn)了一圈。

咨詢電話旁也有工作人員值班。每天上午九點(diǎn)到下午五點(diǎn)，總會(huì)有幾個(gè)電話打來(lái)。為了盡可能地避免人員接觸，讓觀眾安心地待在家里，幾輪退票全部通過(guò)線上進(jìn)行，具體的操作方法已經(jīng)寫在了微信公眾號(hào)的相關(guān)推送里，但因?yàn)樯婕暗难莩鰣?chǎng)次眾多，購(gòu)票方式不一，還是有觀眾更希望通過(guò)電話了解詳情。

“我們一直都在關(guān)注疫情的發(fā)展。”疫情暴發(fā)后，所有人都從新聞和數(shù)據(jù)中預(yù)感到，這次疫情不會(huì)很快結(jié)束，“總不能一直等下去吧？”劇場(chǎng)不能來(lái)了，但網(wǎng)絡(luò)沒(méi)斷，于是音樂(lè)堂從現(xiàn)有的實(shí)況錄像中精心挑選了一些效果不錯(cuò)的視頻，通過(guò)微信公眾號(hào)免費(fèi)分享給樂(lè)迷。

2月8日，元宵佳節(jié)，去年4月21日音樂(lè)堂重張二十周年慶典音樂(lè)會(huì)的上半場(chǎng)作為第一期“線上音樂(lè)會(huì)”推出，在《康定情歌》《在那遙遠(yuǎn)的地方》等曲目的動(dòng)人旋律里，這個(gè)特殊的元宵節(jié)多了幾分喜氣。接下來(lái)，胡琴名家宋飛、琵琶名家吳玉霞、鋼琴名家盛原、古琴名家李鳳云等藝術(shù)家的演奏視頻陸續(xù)上線，每一張面孔都是這里的老朋友，觀眾們熟悉的那個(gè)音樂(lè)堂又“回來(lái)”了。

每條“線上音樂(lè)會(huì)”的推送，都有這樣一句話：“本系列視頻均為藝術(shù)家免費(fèi)授權(quán)。”在聽(tīng)到音樂(lè)堂的提議后，沒(méi)有推辭和猶豫，出鏡的藝術(shù)家們很快響應(yīng)，“所有人都在想，自己能做些什么。”授權(quán)視頻的同時(shí)，藝術(shù)家們還送上了最真摯的寄語(yǔ)：著名女高音歌唱家張立萍就在武漢出生長(zhǎng)大，一句“身為湖北人，心系在武漢”，寥寥十字，盡訴思念和牽掛；青年豎琴演奏家孫詩(shī)萌曾多次在武漢琴臺(tái)音樂(lè)廳演出，那里的觀眾“熱情而專業(yè)”。她用一首誕生在湖北的《洪湖水浪打浪》遙寄祝福，“就像這首歌中所表達(dá)的，戰(zhàn)斗終會(huì)勝利，祥和安寧終會(huì)回歸。盼望所有醫(yī)護(hù)人員平安，我們攜手共克時(shí)艱，盼望冬去春來(lái)！”

這次的疫情，總是不免讓人聯(lián)想起2003年的“非典”。那一年，音樂(lè)堂也經(jīng)歷過(guò)與現(xiàn)在相似的情況。

徐堅(jiān)一直記得，春天到了，音樂(lè)堂所在的中山公園鮮花盛開(kāi)，但偌大的公園里空空蕩蕩，幾乎不見(jiàn)人影，音樂(lè)堂取消了全部演出，直到暑假前后才慢慢恢復(fù)。“那個(gè)時(shí)候，能做的只有等待。”徐堅(jiān)回憶。網(wǎng)絡(luò)讓一切變得與從前不同，“大家多了一種方式，能互相保持溝通，表達(dá)惦念。”也正是得益于網(wǎng)絡(luò)，盡管劇場(chǎng)暫時(shí)關(guān)閉，觀眾仍然可以從線上的“演出”中尋找藝術(shù)帶來(lái)的慰藉。

像中山公園音樂(lè)堂一樣，把演出、藝術(shù)普及等內(nèi)容轉(zhuǎn)移到線上的劇場(chǎng)還有很多。經(jīng)此一“疫”，對(duì)于“實(shí)體”劇場(chǎng)來(lái)說(shuō)，精良的演出實(shí)況“囤貨”、開(kāi)拓線上傳播的重要性變得越發(fā)不言而喻，國(guó)內(nèi)的劇場(chǎng)藝術(shù)普及尚在起步階段，再加上疫情的影響，這段時(shí)間，線上“演出”多是免費(fèi)的公益之舉，而在古典藝術(shù)耕耘更深的歐美地區(qū)，許多類似的視頻都需付費(fèi)。維也納國(guó)家歌劇院數(shù)字發(fā)展部部長(zhǎng)克里斯托弗·魏道爾曾說(shuō)，他希望借助付費(fèi)，向觀眾傳遞“藝術(shù)有價(jià)”的理念，“沒(méi)有哪座劇院指望借此來(lái)增加經(jīng)濟(jì)收益，但這些東西一定是有價(jià)值的，你不需要付多少錢，但你需要付錢。”無(wú)論版權(quán)還是藝術(shù)家和幕后工作人員的努力，付費(fèi)都代表著一種尊重。