“頂上芭蕾”是芭蕾嗎？

NO！它是疊加了芭蕾難度的雜技！

疫情發(fā)生以來，每天，我們所有人都被奮戰(zhàn)在抗疫一線的白衣天使感動著。江蘇省雜技家協(xié)會主席、南京市雜技團團長池文杰也是如此，“抗疫前線的醫(yī)護人員用自己的身軀與病魔搏斗，我們雜技人如何用自己的專業(yè)藝術(shù)化地再現(xiàn)他們的這種大愛呢？”

披上白大褂，他們是人們眼中的“逆行英雄”，而脫下“白衣戰(zhàn)袍”，他們也是普通人。《出征》主創(chuàng)團隊心中涌起為他們創(chuàng)作的沖動，大家在微信群里熱烈討論后，漸漸有了思路。“我們要通過雜技藝術(shù)發(fā)出鼓與呼，讓更多人關(guān)注抗疫一線醫(yī)護人員的情感世界，講述他們與家人的故事。他們都是白衣戰(zhàn)士，但生活中他們又是父親、母親、兒子、女兒、丈夫、妻子……”

但雜技藝術(shù)畢竟是抽象的，敘事性無法與語言藝術(shù)相比。所以怎樣能既不失雜技特性、又能借助肢體動作表情達意呢？主創(chuàng)團隊在一番嘗試后，選中了“頂上芭蕾”。“頂上芭蕾”乍一聽像是芭蕾的一種，但其實它是難度相當高的一種雜技藝術(shù)。這也是南京市雜技團的精品節(jié)目，將芭蕾舞獨特的腳尖站立外型及其他形體語匯融于雜技技巧表演之中，從而構(gòu)成的雜技新種類。它扣人心弦，伴著輕柔的音樂，女演員高高站在男搭檔的肩上、頭頂，跳起了芭蕾舞，動作優(yōu)美，輕盈飄逸，如履平地。

在南京市雜技團，演員們分柔術(shù)、綢吊、頂碗、空竹等不同的項目訓(xùn)練，而長期練這種將西方芭蕾的浪漫和東方雜技的驚險融為一體的“頂上芭蕾”項目的，僅有兩隊四人，這次《出征》選中了90后演員王守森和00后演員屈寧麗。《出征》表達的是妻子送醫(yī)生丈夫出征疫情防控一線時的擔(dān)憂、糾結(jié)、不舍、期盼等復(fù)雜情感。而現(xiàn)實生活中，王守森和屈寧麗就是一對小情侶，因為疫情，他們也迎來了跟父母在一起的“長假”。所以此次排練《出征》除了藝術(shù)上的反復(fù)嘗試，節(jié)目中關(guān)于親情與家庭、糾結(jié)與擔(dān)憂他們都非常感同身受。

“云協(xié)作”排練太難了，

而這件“秘密武器”使難度更升級

很多觀眾可能聽到“頂上芭蕾”還挺好奇，其實如今的雜技早已改變過去“純炫技”的藝術(shù)模式，而是融合舞蹈、戲劇等多種藝術(shù)形式，使雜技藝術(shù)更加驚、險、奇、特，且富于時尚的韻律之美。以往演員用腳尖站在同伴肩上的時候，需要打開雙臂，以獲得平衡。但這次，導(dǎo)演劉亮希望演員能借助舞蹈性的肢體動作推進，提出讓演員在空中不打開雙臂。難度更高了，但演員們經(jīng)過排練，出色完成了任務(wù)。

《出征》的主創(chuàng)團隊是雜技劇《渡江偵察記》的原班人員，策劃是原沈陽軍區(qū)前進雜技團副團長董爭臻，導(dǎo)演是原南京軍區(qū)前線文工團團長李春燕，執(zhí)行導(dǎo)演是劉亮、許春瑞、薛點。為了做好疫情防控工作，主創(chuàng)們采用了“云協(xié)作”，部分主創(chuàng)在排練廳，還有部分主創(chuàng)通過視頻連線的方式指導(dǎo)，這也讓平時在排練廳面對面隨時親自演示、指導(dǎo)的排練提升了不少難度。

從已經(jīng)上線的視頻《出征》中可以看到，演員們并沒有穿以往大家熟悉的常規(guī)演出服，而是看上去相當日常的家居服。據(jù)導(dǎo)演劉亮介紹，演員身上這套看似平常的行頭其實是“秘密武器”——以往表演頂上芭蕾都是穿著裸肩的表演服，而這次穿的是生活化衣服，“把一個看似普通的日常生活場景搬上雜技舞臺，不僅是為了讓觀眾眼前一亮，更是為了表現(xiàn)疫情之下，平凡的普通人被改變的生活，以及他們不平凡的選擇。”

這樣的服裝賦予了《出征》一份生活氣息，但同時又給演員的表演增加了難度。“裸肩是為了方便上下兩位演員互相感知力量，雙方配合找到最佳平衡點，此前模式的訓(xùn)練已經(jīng)使演員形成了肌肉記憶。現(xiàn)在肩部著力點多了層衣服，增加了滑度，也帶來了挑戰(zhàn)。”教練溫曉艷說。她曾是表演“頂上芭蕾”的尖子演員，如今在幕后培養(yǎng)新人，也是王守森和屈寧麗的教練。當導(dǎo)演提出一個個挑戰(zhàn)的時候，就需要她幫助二人進行技術(shù)上的調(diào)整，以最快的速度滿足節(jié)目創(chuàng)作需要。