作者：王靜波

近日，由文化和旅游部藝術(shù)司主辦、國(guó)家京劇院承辦的2019年全國(guó)凈行、丑行暨武戲展演在北京舉行，為期一周，讓人大飽眼福。京昆和多個(gè)地方戲劇種同時(shí)亮相，由于參展劇目為側(cè)重展示凈行、丑行與武戲的傳統(tǒng)折子戲，因而在交代清楚基本劇情的基礎(chǔ)上，更強(qiáng)調(diào)表演的技術(shù)性、動(dòng)作性。雖然是折子短劇，但在塑造人物、表現(xiàn)技藝方面相對(duì)完整。凈行魯直不失可愛，丑行靈動(dòng)詼諧，武戲演員身輕如燕，武打場(chǎng)面扣人心弦。各劇種不僅呈現(xiàn)了劇種特色，其中一些還拿出了吐火、椅子功、踩蹺、耍牙等特技絕活。

在這次多劇種多劇目的集中展示中，贛南采茶戲《釣》顯得別具一格。它清新質(zhì)樸，歌舞并重，有著濃厚的田園氣息。贛南采茶戲也是進(jìn)入到本次展演中唯一從屬于歌舞小戲體系的劇種，可算作這一類風(fēng)格劇種的代表。我國(guó)南方廣泛分布的采茶戲、花鼓戲、花燈戲體系的幾十個(gè)劇種多脫胎于鄉(xiāng)土歌舞，劇目多反映勞動(dòng)人民的勞動(dòng)和愛情生活，情節(jié)較簡(jiǎn)單，表演的程式性較低，風(fēng)格幽默詼諧，生活氣息濃厚。角色行當(dāng)少，多對(duì)子戲和三角小戲，丑、旦是主要角色。隨著時(shí)間推移并受到大劇種影響，有些劇種開始搬演古裝大戲，行當(dāng)有所發(fā)展，而歌舞小戲始終是其起家的基礎(chǔ)。在采茶戲家族的近20個(gè)劇種中，贛南采茶戲起源時(shí)間早（約在清初），且其傳統(tǒng)戲始終保持了小戲形態(tài)。贛南為客家人的大本營(yíng)，贛南采茶戲鮮活表現(xiàn)了客家人的生活。

本次參演的《釣》是贛南采茶戲的“四小金剛”之一?！八男〗饎偂奔此膫€(gè)常演不衰的最具代表性的短劇，其他三個(gè)劇目為《睄妹子》《補(bǔ)皮鞋》《老少配》。本次展演中，其演出時(shí)間為23分鐘，對(duì)之前的版本進(jìn)行了縮略，但故事情節(jié)、人物關(guān)系、劇種特色都呈現(xiàn)了出來，特別突出了丑行的表演。在歌舞小戲體系的劇種中，丑角居于十分重要的位置，跟京、昆和地方大戲劇種中丑角一般作為配角形成了截然的區(qū)別。贛南采茶戲有著“三角成劇，小丑當(dāng)家”（三角指最常見的行當(dāng)結(jié)構(gòu)“兩旦一丑”）的說法。丑角人物不僅語(yǔ)言風(fēng)趣幽默，身段豐富靈活，部分角色在性格上也有著各式各樣的弱點(diǎn)，鬧出各種笑料。觀眾觀之與自己沒有距離感，在笑聲中獲得情感宣泄，并進(jìn)行自我反省和教育。

《釣》的故事情節(jié)很簡(jiǎn)單：農(nóng)村青年四妹與田七郎相愛，紈绔子弟劉二垂涎四妹，從中作梗，四妹、三嫂、田七郎聯(lián)手整治了劉二。其角色結(jié)構(gòu)為“兩旦兩丑”。其中，田七郎行當(dāng)近于生行，但在贛南采茶戲中被稱為“正丑”，又稱“丑行俊扮”，多為勞動(dòng)人民中有著勤勞、善良等優(yōu)良品質(zhì)的青壯年男子。而劉二是反丑，又稱“丑行丑扮”，多為賭徒無賴、浪蕩公子等，有著游手好閑、拈花惹草等毛病。贛南采茶戲的反丑臉譜抹白鼻子，形如青蛙、蜻蜓、蜜蜂、蝴蝶等。劇中劉二的鼻子抹白成青蛙的形狀，從形象便觀之可笑。

由于反映下層民眾的生活，所以贛南采茶戲中多見勞動(dòng)場(chǎng)面和動(dòng)作，一些身段也是從勞動(dòng)中提煉出來的。比如男性特色步法——矮子步，一般認(rèn)為是根據(jù)客家人上山腿蹲、挑擔(dān)重壓的形體動(dòng)作提煉而來。矮子步分高樁、中樁、矮樁，正丑多用高樁、中樁，而反丑多用矮樁。贛南采茶戲在表演上的特色，除了矮子步，還有單袖筒、扇子花。單袖筒指丑角的袖子只有左邊為水袖，劇中田七郎裝扮即是如此。單袖筒有挑、揮、抓、轉(zhuǎn)、拋等動(dòng)作。而贛南采茶戲中，男性、女性均持扇，扇花有兩指花、三指花、四指花、五指花。劇中田七郎與四妹互訴衷腸時(shí)，便有一段矮子步、單袖筒、扇子花配合使用的優(yōu)美的雙人歌舞。

《釣》得名于劇中田七郎釣的活動(dòng)，即青蛙。田七郎在冷水坑邊釣青蛙邊等四妹，表演了一段釣青蛙的單人歌舞。釣青蛙之前，先打引子，只見他挽起袖子和褲腿，細(xì)心察看，待發(fā)現(xiàn)螞蚱之后，躡手躡腳靠近，跳躍、撲跌、踩死、扯線、將引子掛上釣鉤等動(dòng)作一氣呵成，將捉引子的活動(dòng)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。之后唱起“ 子調(diào)”，拋線、釣青蛙、收線、放入簍中，釣到一只又一只青蛙。該曲原有數(shù)段，但在這次的展演中，僅唱一段，以便將更多的表演時(shí)間留給反丑劉二。

劉二自登臺(tái)便先聲奪人。經(jīng)一代代文藝工作者提煉提升，出場(chǎng)時(shí)的一小段表演“劉二上路”已成為經(jīng)典片段，也被指定為藝校的教學(xué)內(nèi)容：劉二踩著矮子步上場(chǎng)并亮相，之后有一段“數(shù)板”的自報(bào)家門：“哎嗨，俺就東一子撩（客家話，‘玩?！猓?，哎呀西一子撩，一撩就撩到了南山坳。南山坳，風(fēng)光好，好山好水好花草，可惜俺孤孤單單撩得就冇味道，只好在大樹底下睡懶覺。我剛剛一睡著，忽聽畫眉子叫，我一滾爬起來，急忙往前瞧。啊哎呀，原來是黃四妹，她把三嫂叫。提起黃四妹，生得十分妙，瓜子臉蛋櫻桃嘴，柳葉眉（介就）黃蜂腰，一對(duì)迷人眼，把我的魂勾掉，哎呀魂勾掉……”這段民間文學(xué)色彩濃厚的自報(bào)家門，既體現(xiàn)了劉二的不學(xué)無術(shù)、貪玩好色，也側(cè)面描述了黃四妹的美貌，節(jié)奏鮮明，十分悅耳。數(shù)板同時(shí)，也貫穿了一段極為流暢的丑角的身段動(dòng)作，主要是模仿動(dòng)物形象，做“狗牯擺尾”“小猴洗澡”“蜻蜓點(diǎn)水”“烏龜爬沙”“駝子納涼”等身段，體現(xiàn)了反丑“蛤蟆腿，狗牯尾，三節(jié)腰，簸箕背，畫眉跳架，賊手側(cè)腳側(cè)背，緊走緊跪，矮步相隨”的特點(diǎn)。這段表演既成功塑造了劉二胡鬧可笑的人物性格，也有著強(qiáng)烈的藝術(shù)美感。

贛南采茶戲的丑角，即使是反丑也少有大奸大惡，其不自知令人發(fā)笑，又由于滑稽而顯得有幾分可愛。劇中劉二為追求四妹，討好地拿出八吊錢給四妹，說：“用了不夠，你再到我家里來拿。”四妹把錢打在地上，說“誰(shuí)要你的臭錢！”劉二拿起來聞聞，說：“臭錢？又沒有生狗毛，怎么會(huì)臭呢？一毛子也不臭啊。”與田七郎過招之后，明明被打趴在地，看到他已離開，劉二便使出阿Q的精神勝利法，迅速找到了心理平衡：你也知道怕呀，不然你就不會(huì)走。當(dāng)觀眾看到劉二虛張聲勢(shì)、色厲內(nèi)荏的表現(xiàn)時(shí)，發(fā)出了會(huì)心的笑聲。在贛南采茶戲中，丑角是美的，美在演員通過表演所塑造的百看不厭、值得品味的藝術(shù)形象。

從20世紀(jì)50年代贛南采茶戲由農(nóng)村進(jìn)城并成為國(guó)有文藝劇團(tuán)，如今演員已進(jìn)入第五代，《釣》也經(jīng)歷了一代代演員的演繹。本次展演中，梅花獎(jiǎng)獲得者楊俊以及優(yōu)秀中青年演員易曉艷、張強(qiáng)、李莉的表演十分到位，可圈可點(diǎn)。該劇僅僅20多分鐘，便有說不盡的典故，而本次展演中的折子戲可以說都是千錘百煉后的經(jīng)典。當(dāng)前現(xiàn)代戲的創(chuàng)作中行當(dāng)意識(shí)弱化，而凈、丑更少有用武之地。本次展演讓我們?cè)僖淮涡蕾p到了凈丑之美，這樣的財(cái)富值得我們給予更多的關(guān)注和探索，以期在文化傳承和創(chuàng)新的過程中，它們的基因能夠被自覺地繼承下來。（王靜波）