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乾隆皇帝:畫(huà)畫(huà),我不要你覺(jué)得,我要我覺(jué)得
《萬(wàn)國(guó)來(lái)朝圖》
趙孟頫《紅衣羅漢圖》
乾隆仿趙孟頫《紅衣羅漢圖》(局部)
還記得去年讓無(wú)數(shù)人熬夜排隊(duì)觀看的《千里江山圖》,它的創(chuàng)作者——宋代王希孟嗎?他不僅僅是一位天才少年,十八歲就創(chuàng)作了如此精湛的青綠山水,他也是一個(gè)宋徽宗趙佶的知心人。由宋徽宗這個(gè)除了當(dāng)皇帝,其他樣樣精通的藝術(shù)家親自調(diào)教指點(diǎn)筆墨技法后,“藝精進(jìn),畫(huà)遂超越矩度”。
王希孟的幸運(yùn)之處,就在于他生在宋代的畫(huà)院。同樣玩兒藝術(shù)出了名的清代乾隆皇帝,對(duì)畫(huà)家可沒(méi)有這樣的平等對(duì)待。乾隆皇帝自己喜歡畫(huà)畫(huà),雖然政務(wù)繁多,但是日常雅好山水,現(xiàn)在《石渠寶笈》中,也保留了不少他的丹青作品?!栋似飚?huà)錄》中說(shuō):“高宗純皇帝游藝筆墨,兼善山水、花草、蘭竹、梅花,折枝用筆中鋒法兼草隸,古秀渾逸,天機(jī)洋洋。老勁過(guò)于沈周,清雋駕于宋元,趙孟頫、王冕、陳淳無(wú)足道也?!?/p>
當(dāng)然,這個(gè)彩虹屁吹得確實(shí)大了些,不過(guò)可能因?yàn)閯e人一直這么捧著,乾隆皇帝還確實(shí)有了種幻覺(jué),覺(jué)得自己在畫(huà)畫(huà)上可能有某種天賦?!秶[亭雜錄》中說(shuō),乾隆皇帝經(jīng)常到畫(huà)院中去看繪士們畫(huà)畫(huà),有人畫(huà)得不好,就親自上手去教。我們先來(lái)看看,乾隆皇帝指點(diǎn)的,都是些什么樣的畫(huà)師呢?
奉旨行事
一群委屈的乙方
清代宮廷畫(huà)師是一項(xiàng)專(zhuān)門(mén)的職業(yè),他們歸屬于內(nèi)務(wù)府造辦處的畫(huà)作之下,是內(nèi)務(wù)府的供職人員。他們的來(lái)源非常復(fù)雜,既有民間征招入職的,也有畫(huà)作內(nèi)培養(yǎng)的,抑或是低級(jí)官員轉(zhuǎn)行入職的。
作為宮廷畫(huà)作的畫(huà)師,很多時(shí)候,他們也履行著匠人的職責(zé),較為常見(jiàn)的就是要根據(jù)皇帝擺放地點(diǎn)的需求,創(chuàng)作一些繪畫(huà)作品。如乾隆十六年,“余省畫(huà)花卉挑山一張(富春樓下門(mén)內(nèi)東墻南邊貼)、徐揚(yáng)畫(huà)人物挑山一張(富春樓下門(mén)內(nèi)西墻兩垂手、貼落)、余省畫(huà)著色花卉挑山一張(萬(wàn)壽山玉潤(rùn)堂西書(shū)房、西墻貼)、余省畫(huà)著色花卉條子一張(萬(wàn)壽山玉潤(rùn)堂西書(shū)房、次門(mén)花簾罩腿貼)”。
當(dāng)然給皇帝供應(yīng)畫(huà)作的不僅僅是內(nèi)府畫(huà)師,所有皇帝認(rèn)為畫(huà)畫(huà)好的人,都會(huì)加入到為乾隆皇帝的裝修而奮斗的隊(duì)伍中。
乾隆二十一年的一條檔案很有代表性,當(dāng)時(shí)不論是宮廷畫(huà)師還是朝內(nèi)大臣,均是按照皇帝的要求,按尺寸作畫(huà):“王際華宣紙字八開(kāi)、錢(qián)維誠(chéng)宣紙畫(huà)條二張、董邦達(dá)宣紙畫(huà)條二張、鄒一桂宣紙畫(huà)條二張(隨合牌樣二件)、余省宣紙畫(huà)橫披一張、徐揚(yáng)宣紙畫(huà)橫披一張、王炳宣紙畫(huà)橫披一張、汪由敦宣紙字橫披一張、蔣溥宣紙字橫披一張、王際華宣紙字橫披一張、蔣溥宣紙字八開(kāi)、汪由敦宣紙字八開(kāi)、王際華宣紙字八開(kāi)、錢(qián)維城宣紙畫(huà)八開(kāi)、董邦達(dá)宣紙畫(huà)八開(kāi)、鄒一桂宣紙畫(huà)十二開(kāi)(隨合牌樣九件)、御題宣紙字一張、周鯤宣紙畫(huà)一張傳”。這些畫(huà)作完成后,均作為替換宮廷內(nèi)部懸掛的裝飾畫(huà)使用,而這種按照尺寸和場(chǎng)合作畫(huà)的行為,其內(nèi)容題材多樣。
這些人當(dāng)中,既有徐揚(yáng)、余省、周鯤這樣的畫(huà)院畫(huà)師,也有董邦達(dá)、蔣溥、鄒一桂、錢(qián)維誠(chéng)這樣的書(shū)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)的大臣,而且不乏汪由敦這樣的朝中重臣。雖然大家的出身不同,在朝中的地位也各有上下,但是對(duì)于乾隆皇帝來(lái)說(shuō),都是依照皇帝命令畫(huà)畫(huà)的乙方——這點(diǎn)與宋代畫(huà)家有很大區(qū)別。
此外,這些宮廷畫(huà)師還會(huì)充當(dāng)室內(nèi)建筑的設(shè)計(jì)師,例如乾隆十六年,皇帝裝修清漪園聽(tīng)鸝館,“次間花簾罩堂橫披著徐揚(yáng)畫(huà)花簾、罩腿畫(huà)條并西書(shū)房西墻假門(mén)俱著余省畫(huà)東書(shū)房曲、尺影壁著余穉畫(huà)其聽(tīng)鸝館等處板墻亦著余省起稿”。乾隆二十三年,宮廷畫(huà)師徐揚(yáng)還為乾隆設(shè)計(jì)了一款紫檀木元罩蓋的梅花圖案。因?yàn)檩^為嫻熟的大場(chǎng)景描繪能力,徐揚(yáng)還經(jīng)常被要求為皇帝創(chuàng)作通景畫(huà)。乾隆二十年,徐揚(yáng)將瀛臺(tái)淑芳潤(rùn)殿內(nèi)兩墻“望幸圖放大畫(huà)”,并畫(huà)通景大畫(huà)。
相比起宋代畫(huà)院的文人氣息,在霸道皇帝乾隆的治下,如意館的畫(huà)師們更像是一個(gè)畫(huà)匠,他們按照皇帝的意愿調(diào)整著自己的創(chuàng)作方式,就像鄒一桂曾經(jīng)諷刺西洋畫(huà)師的那樣:“筆法全無(wú),雖工亦匠”,此時(shí)的如意館畫(huà)師們,已經(jīng)妥妥地坐在了乙方的座位上。
命題作文
五花八門(mén)的各種“指定”
清宮畫(huà)師很難有自由創(chuàng)作的機(jī)會(huì),皇帝一般會(huì)根據(jù)自己的喜好,指定各種條件,為畫(huà)師們出各種“命題作文”。皇帝的命題,通常有以下幾種方式:
一是指定風(fēng)格。所謂指定風(fēng)格,就是要求畫(huà)師就某種風(fēng)格進(jìn)行仿畫(huà)。仿畫(huà)是清代宮廷繪畫(huà)中常見(jiàn)的一種作畫(huà)模式,這種寫(xiě)仿,很少直接臨摹復(fù)制古人的某幅畫(huà)作,而是仿其筆意。比如乾隆二年五月十四日“旨著唐岱仿趙千里筆意畫(huà)手卷二卷”。唐岱是雍正末年入職畫(huà)院的滿洲畫(huà)師,從王原祁學(xué)畫(huà),其筆法頗有宋元意韻。所以,在乾隆皇帝的命令下,唐岱仿李唐、仿黃公望、仿關(guān)仝、仿倪瓚、仿王蒙、仿吳鎮(zhèn)等人的畫(huà)作很多。
二是指定畫(huà)作的題材和形式,這一類(lèi)在《活計(jì)檔》中最為常見(jiàn),如“宣紙山水畫(huà)一張”“畫(huà)冊(cè)頁(yè)一冊(cè)”等,這種作品是皇帝指名創(chuàng)作的,畫(huà)家畫(huà)完后及時(shí)上呈。這種作品在名款前加上“臣”字的,也就是我們所謂的“臣字款”。
三是指定繪畫(huà)內(nèi)容,內(nèi)容的分類(lèi)有多重,一種是吉慶內(nèi)容,如乾隆元年正月:“唐岱山水四張,高其佩接缽圖一張,高其佩八駿圖一張,郎世寧鶯一張,蔣廷錫翎毛二張,高其佩慶洽寰區(qū)一張、仇英山水二張,唐岱夏日山居一張,唐岱嵩高萬(wàn)年一張,郎世寧山水一張,蔣廷錫花卉二張?!鼻《辍爸鞊P(yáng)畫(huà)仙鶴桃樹(shù)”,都是較為常見(jiàn)的命題作畫(huà)場(chǎng)景。因傳統(tǒng)繪畫(huà)中,有些題材內(nèi)容是較為常見(jiàn)的,所以皇帝會(huì)直接就內(nèi)容作出要求,令畫(huà)師作畫(huà)。
四是根據(jù)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景創(chuàng)作。《乾隆南巡圖》《平定回部獻(xiàn)俘禮圖》《西域輿圖》《盛世滋生圖》等,而這種題材的作品帶有強(qiáng)烈的政治性。而這種指定事件所作的畫(huà)作,也通常有其特殊的場(chǎng)域性,而不像文人畫(huà)一樣懸掛得較為隨意。
這些場(chǎng)景中,有寫(xiě)實(shí)的,也有虛構(gòu)的。如著名的《盛世滋生圖》,也稱為《姑蘇繁華圖》,描繪了蘇州城的盛世景象:
“自靈巖山起,由木瀆東行過(guò)橫山,渡石湖,歷上方山,從太湖北岸介獅、和(河)兩山間,入姑蘇郡城。自封、盤(pán)、胥三門(mén)出閶門(mén)外,轉(zhuǎn)山塘橋至虎邱止。其間城池之峻險(xiǎn),解署之森羅,山川之秀麗以及漁樵上下,耕織紛耘,商賈云屯,市靡鱗列,為東南一都會(huì)?!?/p>
這種景象雖然不是紀(jì)實(shí)創(chuàng)作,但是出現(xiàn)絲綢店鋪14家、染料染業(yè)4家、蠟燭店5家、棉花棉布店23家、酒店酒坊4家,很多店鋪都是真實(shí)存在的。這張圖于乾隆二十一年十一月十一日接旨創(chuàng)作,至乾隆二十四年十月十五日完成上呈,共享時(shí)三年,全長(zhǎng)十二米多,是清宮畫(huà)師徐揚(yáng)的代表作之一。
合作作品
皇帝覺(jué)得誰(shuí)畫(huà)得好就用誰(shuí)
合作畫(huà)本是古代文人繪畫(huà)時(shí)的一種創(chuàng)作模式,到元代末期得到了蓬勃的發(fā)展。如出名的黃公望、王蒙合作的《竹趣圖》,倪瓚和王繹的《楊竹西小像》及顧安、張紳、倪瓚合寫(xiě)的《古木竹石》,還有王蒙、倪瓚合作的《松石望山圖》都是此時(shí)著名的合作作品。
但是乾隆皇帝不一樣,他不讓畫(huà)師按照自己的旨趣組合,而是自己覺(jué)得誰(shuí)畫(huà)哪里好,就用誰(shuí)畫(huà)哪里。乾隆皇帝安排繪制人員合作通常有以下幾種情況:
根據(jù)自己的審美旨趣隨意分配,如乾隆十四年十一月,命畫(huà)家繪制《守歲圖》時(shí),安排由姚文瀚畫(huà)人物衣紋,丁觀鵬畫(huà)臉;
按畫(huà)種分工,如乾隆三年四月二十五日,司庫(kù)圖拉來(lái)說(shuō),太監(jiān)毛團(tuán)傳旨,交《陶冶圖冊(cè)》二十幅,著唐岱畫(huà)樹(shù)石,孫祜畫(huà)界畫(huà),丁觀鵬畫(huà)人物;
重要部分由名畫(huà)家主持,其他人員協(xié)助完成,如乾隆十九年三月,繪制準(zhǔn)鶴齋前殿西墻通景畫(huà)時(shí),郎世寧奉命將張為邦從熱河臨來(lái)焦秉貞稿放大,起通景畫(huà)稿,王致誠(chéng)畫(huà)臉像,眾徒弟們幫著畫(huà);
在繪制過(guò)程中對(duì)表現(xiàn)不滿意的畫(huà)家隨時(shí)進(jìn)行更換,由其他畫(huà)家接著完成,如乾隆四十二年八月,傳旨“艾啟蒙現(xiàn)起金川得勝圖六張,賀清泰已落墨兩張半不必著賀清泰落墨,著交金輝承辦”。
這種合作畫(huà)是乾隆朝宮廷繪畫(huà)的特殊產(chǎn)物,它雖然是某些作家創(chuàng)作意志的體現(xiàn),但集中表現(xiàn)的還是皇帝創(chuàng)作理想。這也造成了這些合作畫(huà)看起來(lái)頗有些“不倫不類(lèi)”,沒(méi)有統(tǒng)一的繪畫(huà)風(fēng)格,只是皇帝審美的一種結(jié)合。
終極幻想
嚴(yán)重的可以虛構(gòu)“萬(wàn)國(guó)來(lái)朝”
此外,皇帝的腦子里,還經(jīng)常存在著一些根本沒(méi)發(fā)生過(guò)的事情。
一種比較輕微的幻想癥,叫做“詩(shī)意圖”?!霸?shī)意畫(huà)”的創(chuàng)作形式由來(lái)已久,高居翰在其作品中認(rèn)為,“作為觀念和實(shí)踐中的中國(guó)的詩(shī)意畫(huà),在11世紀(jì)的北宋時(shí)期出現(xiàn)”,而最早的詩(shī)意畫(huà)“更多是被辨識(shí)和體驗(yàn)出來(lái)的,而不是被有意創(chuàng)造出來(lái)的”。詩(shī)意畫(huà)正是隨著文人畫(huà)興起的,二者的共同之處,即都有“言不能盡”之處。
乾隆三十二年冬天,北京下了一場(chǎng)大雪。瑞雪兆豐年,皇帝心情非常好,當(dāng)時(shí)就創(chuàng)作了二十首小詩(shī)。但是寫(xiě)完了詩(shī),心里又覺(jué)不足,認(rèn)為應(yīng)當(dāng)將詩(shī)中的京城畫(huà)下來(lái),于是,就有了后來(lái)的傳世名作——《京師生春詩(shī)意圖》。
這幅作品的創(chuàng)作,是乾隆皇帝先賦詩(shī)二十首,而后徐揚(yáng)應(yīng)制作畫(huà)。全幅畫(huà)采用鳥(niǎo)瞰式構(gòu)圖,以北山作為整幅畫(huà)的背景輪廓,描繪了冬日京師皇城幾乎全貌以及南城前門(mén)大街市井。而當(dāng)中穿插了乾隆皇帝所題的《生春詩(shī)》二十首。一方面,徐揚(yáng)要根據(jù)皇帝的題詠?zhàn)鳟?huà),這很像南宋畫(huà)院中宮廷畫(huà)師的做法。在這個(gè)過(guò)程中,他既要揣摩皇帝作詩(shī)的意圖和精髓,還要用皇帝喜歡的方式加以呈現(xiàn)。
當(dāng)然相對(duì)于真的下了一場(chǎng)雪的京城來(lái)說(shuō),比較嚴(yán)重的幻想也存在于皇帝腦海中。比如畫(huà)了至少四個(gè)版本的《萬(wàn)國(guó)來(lái)朝圖》。它虛構(gòu)了整個(gè)“萬(wàn)國(guó)來(lái)朝”的事件,這件事情在歷史上并沒(méi)有發(fā)生過(guò),是畫(huà)家用各種因素拼湊的。
乾隆二十五年,皇帝傳旨“養(yǎng)心殿東暖閣明窗,著徐揚(yáng)張廷彥金廷標(biāo)用白、絹畫(huà)萬(wàn)國(guó)來(lái)朝大畫(huà)一張起稿呈覽”。這幅圖畫(huà)幅巨大,內(nèi)容龐雜,體系了乾隆皇帝腦海中的一幅萬(wàn)國(guó)使臣各捧貢物來(lái)朝的景象,里面各國(guó)使臣,穿著根本不是當(dāng)時(shí)合適的服裝,拿著各種乾隆皇帝認(rèn)為應(yīng)該收到的禮物,齊聚一堂,向乾隆表示朝賀和臣服。
同樣,表現(xiàn)平定回疆,獻(xiàn)霍集占首級(jí)的《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》也是這樣的作品,本圖上呈于乾隆二十九年十月二十五日。徐揚(yáng)在自題中說(shuō),乾隆二十五年正月的獻(xiàn)俘禮中,“爭(zhēng)先入賀者如伊犁以西之布魯特、哈薩克、安集延、和聞、庫(kù)車(chē)、巴達(dá)克善、哈什哈爾、葉爾奇木等國(guó),不可以數(shù)計(jì),其域外藩封拜閱下者如朝鮮、日本、蘇魯、呂宋、南掌、琉球、緬甸、議萊、安南、馬辰、遏羅、蘇喇、柬埔寨、嘛六甲、大小西洋等國(guó)又不可以數(shù)計(jì)”。
最后,本次獻(xiàn)俘禮還是歸結(jié)到了傳統(tǒng)的統(tǒng)一王朝之上,而清朝顯然是這種中原正統(tǒng)的繼承者,“自盤(pán)古以來(lái)四萬(wàn)七千徐載之久未有如今日之盛者也”。
這次獻(xiàn)俘禮的場(chǎng)景,與《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》中的第十四幅《平定回部獻(xiàn)俘》一圖差異較大,整體場(chǎng)面繼承了《萬(wàn)國(guó)來(lái)朝圖》的創(chuàng)作理念,雖然我們無(wú)法確定圖中有多少成分是虛構(gòu)的,但是無(wú)疑,徐揚(yáng)在獻(xiàn)俘禮后四年所作的《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》,表現(xiàn)的是乾隆皇帝腦海中,寰宇一統(tǒng),萬(wàn)邦向化的盛景。
眾所周知,乾隆皇帝有一套復(fù)雜的審美追求并且有自己的藝術(shù)理論。一方面,他作為統(tǒng)一王朝的皇帝,是整個(gè)朝廷政治的最高點(diǎn),因此,他追求對(duì)自己統(tǒng)治成就的藝術(shù)化表達(dá);另一方面,可能被大家日常追捧慣了,他也覺(jué)得自己是一個(gè)出色的文人,希望借由和宮廷畫(huà)師的書(shū)畫(huà)交流實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)追求。在如此霸道又自戀的皇帝面前,不管是宮廷畫(huà)師,還是文臣才子,都只好乖乖地選擇做個(gè)好員工,乾隆朝宮廷繪畫(huà)的風(fēng)格,也由此而成。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:皇帝 乾隆 乾隆皇帝 畫(huà)師