音樂是高貴的，但音樂家并不是高人一等的

解放周末：改革開放以來(lái)，發(fā)展日新月異，人們的文化生活也不斷豐富，從硬件到軟件都發(fā)生了巨大的變化。作為指揮，您感受到了哪些變化？

李心草：以前我們到各地巡演，總是因?yàn)閳?chǎng)地條件不行而煩惱?，F(xiàn)在，隨著各地高水準(zhǔn)文化場(chǎng)館的建設(shè)，我們經(jīng)常驚嘆不已——怎么有這么棒的音樂廳！

再以新年交響音樂會(huì)為例。新年音樂會(huì)起源于歐洲，大約在上世紀(jì)90年代初在中國(guó)生根發(fā)芽，最初主要由國(guó)家級(jí)院團(tuán)來(lái)演奏，后來(lái)逐漸在全國(guó)開花結(jié)果，成為新年必不可少的文化活動(dòng)之一?，F(xiàn)在，全國(guó)各地觀眾都能在新年之際欣賞到精彩的交響樂演出，各地交響樂團(tuán)的藝術(shù)水平也越來(lái)越高。

看到這些變化的不只是我們，還有國(guó)外的名團(tuán)。如今，像柏林愛樂樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)這樣的世界頂級(jí)樂團(tuán)也會(huì)在新年之際來(lái)到中國(guó)演出。要知道，這些樂團(tuán)的演出檔期很有規(guī)律，國(guó)際巡演多為每年4、5月或者9、10月，年底來(lái)中國(guó)是很罕見的。這充分證明了中國(guó)演出市場(chǎng)的吸引力，和文化氛圍之濃、藝術(shù)品位之高。

變化的不僅是“面子”，更是“里子”。2019年的新年音樂會(huì)排練，我付出了很多時(shí)間，因?yàn)榍苛亢碗y度都相比過(guò)去增加了。新年音樂會(huì)通常以一些觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典曲目為主，現(xiàn)在則經(jīng)常上演分量較重的交響樂曲目。這些年來(lái)，演出主辦方提出的要求越來(lái)越多，包括曲目建議和藝術(shù)需求等，幾乎達(dá)到了職業(yè)音樂家提出的水準(zhǔn)。我想，這些變化一方面體現(xiàn)了國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)的專業(yè)化水平提高，另一方面，主辦方代表的是觀眾，這意味著觀眾欣賞水平的提升。

解放周末：在為這些變化欣喜的同時(shí)，是否還有哪些不足可以改進(jìn)？

李心草：確實(shí)有。比如，演出場(chǎng)館的增加和使用率的提升，讓一些粗制濫造的節(jié)目也有機(jī)可乘。我記得，過(guò)去音樂愛好者們?yōu)榱速I到一張演出門票，經(jīng)常是連夜排隊(duì)，樂團(tuán)也都為了奉獻(xiàn)一臺(tái)演出用心打磨，不求快，只求出精品?，F(xiàn)在，演出市場(chǎng)越來(lái)越大，供觀眾的選擇越來(lái)越多，也應(yīng)該更加客觀地審視作品的質(zhì)量，不能讓觀眾花了錢卻只聽到湊合的演出。與此同時(shí)，隨著越來(lái)越多國(guó)際演出團(tuán)體蜂擁而至，我們的演出場(chǎng)館和媒體也要學(xué)會(huì)甄別，不能讓一些打著擦邊球的演出誤導(dǎo)觀眾。

解放周末：這些年，您一直從事交響樂普及工作。作為文藝工作者，您認(rèn)為應(yīng)該怎樣讓這門西方藝術(shù)與廣大人民建立起聯(lián)結(jié)？

李心草：我對(duì)“人民”的理解就是“觀眾”，我們的工作其實(shí)是直接面對(duì)人民的。多年的舞臺(tái)工作經(jīng)歷，讓我和我的同事們接觸到各種各樣的觀眾，其中有非常熱愛音樂、了解音樂的，也有一些對(duì)音樂一知半解甚至一無(wú)所知。

如果一臺(tái)音樂會(huì)演出非常順利，觀眾非常配合，我們自然很高興。但如果現(xiàn)場(chǎng)有一些對(duì)音樂會(huì)禮儀不甚了解，在現(xiàn)場(chǎng)隨意說(shuō)話、走動(dòng)甚至舉起相機(jī)拍照的觀眾，我們?cè)撛趺醋觯?/span>

很多年以前，遇到這樣的情況，我會(huì)在舞臺(tái)上轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)對(duì)他們怒目而視，甚至?xí)和Ｑ莩觥＝┠?，隨著對(duì)“人民”二字的逐步深入理解，我對(duì)待觀眾的態(tài)度也產(chǎn)生了由內(nèi)而外的轉(zhuǎn)變。

交響樂的表演形式本身是舶來(lái)品，想要在近14億人口的國(guó)家開展普及工作并非易事。很多觀眾對(duì)這門藝術(shù)不夠了解是很正常的，他們中間可能還不乏一些抱著好奇心甚至可能是平生第一次走進(jìn)音樂廳的觀眾。其實(shí)，他們能夠踏入音樂廳，就已經(jīng)是對(duì)我們的尊重和支持了。音樂是高貴的，但音樂家并不是高人一等的，我們沒必要也不應(yīng)該擺出任何架子。作為音樂家，我們的責(zé)任和使命是用真誠(chéng)的演出去打動(dòng)他們，用熱心和真心去引導(dǎo)他們，通過(guò)各種各樣的導(dǎo)賞和介紹幫助他們了解交響樂、了解音樂會(huì)禮儀。

我相信，這樣日積月累的逐漸熏陶，一定能吸引越來(lái)越多的觀眾走進(jìn)交響樂的世界，讓我們的文化事業(yè)越來(lái)越繁榮。

每一個(gè)音符都要唱響人們喜聞樂見的中國(guó)話語(yǔ)

解放周末：進(jìn)入新時(shí)代，如何通過(guò)藝術(shù)的形式講好中國(guó)故事、闡釋中國(guó)精神，是許多藝術(shù)工作者積極思考的問(wèn)題。您有豐富的國(guó)際交流經(jīng)驗(yàn)，這些交流是否觸發(fā)了一些思考？

李心草：隨著中國(guó)音樂家和樂團(tuán)與世界的交流越來(lái)越頻繁，我們?cè)谑盏絿?guó)外演出邀請(qǐng)的時(shí)候，國(guó)外樂團(tuán)常常會(huì)主動(dòng)提出要求，希望在音樂會(huì)中加入一些中國(guó)的優(yōu)秀作品。這本是件好事，但我卻經(jīng)常感到一種遺憾和尷尬——有些值得在世界舞臺(tái)上演出的好作品，我們壓根帶不出去。

之所以帶不出去，其實(shí)是因?yàn)樵缒陣?guó)內(nèi)作曲家創(chuàng)作作品時(shí)，還沒有電腦打譜，都是手抄譜或者個(gè)人制譜本。隨著一代一代的傳承和修改，這些樂譜上早已布滿了各種鉛筆、鋼筆的劃線和筆記，看上去就像是“天書”，沒辦法帶給西方樂團(tuán)去排練。也有些作品雖然出版了，但出版質(zhì)量不過(guò)關(guān)，很多細(xì)節(jié)都不明確，如果帶出去排，也無(wú)法保障演出質(zhì)量。國(guó)外的樂團(tuán)和樂手要是看到這樣的樂譜，可能還會(huì)很奇怪，因?yàn)樵谖鞣?，樂譜都是經(jīng)過(guò)幾百年沉淀、無(wú)數(shù)次修訂，由權(quán)威音樂出版社出版的，制作精良、標(biāo)記清晰，拿到哪里都可以排。

多年來(lái)，看到中國(guó)很多優(yōu)秀的原創(chuàng)樂曲因?yàn)闃纷V、分譜沒法帶出去，從而失去了在世界舞臺(tái)上奏響、傳播的機(jī)會(huì)，我覺得非常痛心。我想，在文化傳播和交流的過(guò)程中，我們應(yīng)該把這種基礎(chǔ)工作做得更好、更扎實(shí)。如果我們能夠投入力量，促成國(guó)內(nèi)優(yōu)秀音樂作品的整理和規(guī)范出版，使得全世界樂團(tuán)都能夠像演奏貝多芬和莫扎特作品一樣演奏中國(guó)作曲家的作品，蘊(yùn)含著中國(guó)精神力量的優(yōu)秀作品走向世界才會(huì)更有希望。

解放周末：近年來(lái)，國(guó)內(nèi)各大藝術(shù)節(jié)期間涌現(xiàn)出越來(lái)越多關(guān)注現(xiàn)實(shí)、觀照人民生活的原創(chuàng)交響樂和歌劇作品。而交響樂和歌劇本身是舶來(lái)品，要通過(guò)這些西方藝術(shù)表現(xiàn)形式表達(dá)中國(guó)故事，應(yīng)該注意哪些問(wèn)題？

李心草：中國(guó)的交響樂創(chuàng)作，絕大多數(shù)是以中國(guó)音樂元素與西方交響樂的表現(xiàn)形式結(jié)合而成的，其中不乏民族器樂與民族聲樂的特色?？v觀中國(guó)音樂發(fā)展史，我們可以看到，凡是能夠流傳下來(lái)、受到人們喜愛的交響樂作品，都是作曲家們把中國(guó)的音樂元素和漢語(yǔ)的語(yǔ)言韻律，科學(xué)地運(yùn)用到作曲技術(shù)里，并合理地融入西方表現(xiàn)形式中。比方說(shuō)，已經(jīng)經(jīng)過(guò)了幾十年的檢驗(yàn)，并且為世界各國(guó)人民所熟知的《梁?！贰?duì)今天的交響樂創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，也是如此。相信只要作曲家能夠注重東西方文化的結(jié)合與融合，運(yùn)用21世紀(jì)的音樂創(chuàng)作手法，中國(guó)交響樂一定能趨向更高境界的表達(dá)。

在歌劇創(chuàng)作方面，我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)格外注意作品是否能用觀眾普遍能夠接受的方式“講好中國(guó)話”。我們都知道歌劇起源于意大利，它的表現(xiàn)形式和當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言特點(diǎn)、感情交流方式、風(fēng)土人情、生活方式都有直接的關(guān)聯(lián)。意大利語(yǔ)的發(fā)聲特征，讓人們?cè)诼牭揭獯罄藢?duì)話時(shí)，感覺他們像在唱歌一樣。所以音樂家受到了啟發(fā)，把很多故事用意大利語(yǔ)的韻律譜寫成一部部歌劇。而歌劇傳入我國(guó)之后，一些作曲家在創(chuàng)作的時(shí)候容易走入歧途，把西方歌劇創(chuàng)作手法放在第一位，卻沒有考慮到中國(guó)語(yǔ)言的特點(diǎn)，導(dǎo)致漢語(yǔ)歌詞與曲調(diào)音符結(jié)合起來(lái)“不中不西”，非常別扭。

我想，中國(guó)的歌劇不能說(shuō)外國(guó)話，藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該沉下心來(lái)，確保每一個(gè)音符都能唱響人們喜聞樂見的中國(guó)話語(yǔ)。中國(guó)歌劇的創(chuàng)作之路任重道遠(yuǎn)，但我對(duì)此充滿信心。