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李心草:對我來說,音樂是最光明的事

2019年11月22日 13:04 | 作者:吳越 | 來源:解放日報
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9月29日晚,大型音樂舞蹈史詩《奮斗吧 中華兒女》在人民大會堂上演。

“與幾千名藝術(shù)家的合作,是非常難得的體驗,令人難忘。”擔(dān)任本次晚會指揮之一的中國交響樂團(tuán)首席指揮李心草格外興奮。

在中國音樂學(xué)院,李心草接受了記者的專訪。從這次演出中的難忘瞬間,到多年來的音樂之路,到對指揮藝術(shù)和文化傳播的思考,李心草暢聊了音樂這件對他來說“最光明的事”。

20多天的徹夜連排,沒有人有一絲懈怠和怨言

解放周末:在《奮斗吧 中華兒女》中,您指揮第四篇章獻(xiàn)演,展現(xiàn)了一幅黨的十八大以來中國特色社會主義進(jìn)入新時代的壯闊圖景。排演過程中,有哪些難忘的經(jīng)歷?

李心草:這次演出讓我想起小時候在云南上學(xué),有一次去學(xué)校旁邊看國家隊足球訓(xùn)練基地的訓(xùn)練,發(fā)現(xiàn)的一個很神奇的現(xiàn)象:明明清清楚楚地看到球員一腳踢到了球,最開始卻什么聲音也沒聽見,直到半秒鐘之后,才聽到“砰”的一聲。后來我才知道,這是由于距離遠(yuǎn)導(dǎo)致的聲音延遲。這一次的演出中,我們就遇到了這樣一個難題——克服聲音延遲。

演出在人民大會堂舉行。大會堂的舞臺氣勢宏大,對聲音有擴(kuò)散效應(yīng),和我們之前排練的模擬場地非常不同。加上400人組成的合唱團(tuán)所在的位置不同于常規(guī)演出,分立舞臺兩側(cè),更給聲場配合帶來了額外難度。整個演出團(tuán)隊要克服聲音傳遞的延遲,只能提前出聲,隨后通過一次次的調(diào)整、磨合,再調(diào)整、再磨合,做到整齊劃一。由于演出曲目繁多,樂曲節(jié)奏有快有慢,聲效有輕有響,每首曲子的提前量還不同,但都要排練到準(zhǔn)確無誤。

可以說,這20多天的徹夜連排,沒有人有一絲懈怠和怨言,每個人都拼盡了全力,突破了自己的極限。等待的過程中大家席地而坐,甚至席地而睡,等到自己上場時,就是百分之百的投入。在這樣艱苦的排練條件下,大家憑著心中強(qiáng)烈的責(zé)任感,相互加油鼓勁,共同克服了困難。對我來說,這是一次非常難忘的經(jīng)歷。

解放周末:晚會中,前三個篇章里有許多人們喜聞樂見的樂曲,而您指揮的第四篇章中新創(chuàng)作的歌曲較多。和經(jīng)典作品相比,新曲目還沒有達(dá)到讓人耳熟能詳?shù)某潭龋行┥踔潦堑谝淮喂_演出。您是怎樣演繹這些作品的?

李心草:我覺得要辯證地看待新曲目的處理。一方面,新歌演出沒有參照,演繹出來的實際效果可能連作曲家自己都不太清楚,還要通過實踐再去修改。所以不管是指揮也好,歌唱家也好,可以在沒有樣板的情況下按照自己的想法處理。但另一方面,任何一部新作品在第一次面向公眾演出時給人留下的第一印象至關(guān)重要。就像我們常常說的,第一次接觸一部音樂作品時一定要聽對版本。不然,留下了先入為主的壞印象,往后的欣賞就會非常困難。從這個角度來說,新歌絕對不能亂處理。

這次演出前,我和作曲家、歌唱家就每一首曲目的速度、力度、情感的處理都進(jìn)行了深入交流。對于一些合作曲目,比如由“民歌王子”王宏偉和美聲歌唱家石倚潔共同演繹完成的《一個都不能少》,在聲音融合方面,前期也下了很大的功夫。

此外,這一次我們還加入了以往排練中都沒有的一個環(huán)節(jié)——音樂作業(yè)。這是排練歌劇時的一個步驟,指的是演員學(xué)會曲目之后,先與單獨的鋼琴伴奏進(jìn)行仔細(xì)排練。在熟悉之后,再與整個樂隊配合排練。加入這個程序,就是為了讓歌唱演員把握好有限的與樂隊配合的機(jī)會,保證最終的演出效果。

解放周末:從“中俄文化年閉幕式”音樂會到G20杭州峰會《最憶是杭州》實景演出交響音樂會,再到大型音樂舞蹈史詩《奮斗吧 中華兒女》,您指揮了多場高規(guī)格、高關(guān)注度的演出。每次上臺之前,有沒有什么特殊的方式來給自己打氣?

李心草:我這個人沒有太多的儀式感。上臺前還是比較現(xiàn)實地告訴自己,接下來要怎么做,要保持一個什么樣的狀態(tài)。和歌唱家、獨奏演員的個人創(chuàng)作不同,指揮是領(lǐng)導(dǎo)大家進(jìn)行集體創(chuàng)作的,所以首先要把自己的情緒和狀態(tài)穩(wěn)定下來,在臺上能夠保持良好的控制力,因為只有在這個基礎(chǔ)上才能做到藝術(shù)上的發(fā)揮。

指揮是一門一次也輸不起的職業(yè)

解放周末:22歲拿到全國首屆指揮大賽冠軍,28歲加入中國交響樂團(tuán),看到您的履歷表,很多人都會覺得這是一個指揮天才。但很少有人知道,您最初學(xué)習(xí)的是長笛。當(dāng)時是怎么轉(zhuǎn)變專業(yè)方向的?

李心草:當(dāng)年我參加云南省文藝學(xué)校招考時,老師問我愿不愿意學(xué)長笛,我不假思索,脫口而出就說“愿意”。很多年后我回想起來,當(dāng)時如果老師問的是其他樂器,無論是鋼琴、小提琴還是打擊樂,我的回答應(yīng)該都是“愿意”。在那個年齡,我還不知道什么是事業(yè)和未來,但潛意識里對音樂的向往是非常強(qiáng)烈的,覺得音樂對于我來說是最光明的事情。所以,不管什么樂器,只要能學(xué)音樂,我都愿意。

真正影響我一生的時刻,是入學(xué)一年后參加的第一次樂隊排練。那一天排練的曲目是《中國少年先鋒隊隊歌》,我演奏長笛。排練很快就結(jié)束了,但我卻沒有急著離開那里,而是等大家都走光之后,獨自站上指揮臺,在腦海中回想剛才指揮老師的風(fēng)采。當(dāng)時心里有兩個念頭。第一個是這兒(指揮臺)比那兒(長笛位)好,第二個是我將來一定要站在這兒。我知道,我迷上了指揮。

對指揮產(chǎn)生濃厚的興趣之后,我就在學(xué)校圖書館僅有的資料中搜出一些莫扎特、貝多芬、柴可夫斯基作品的總譜。沒有分譜,我就自己手抄,一個音符一個音符地抄。有些弦樂的譜子是一樣的,現(xiàn)在只要復(fù)印就可以,但在那個年代,就是自己一份份地抄。有了譜子之后,我在學(xué)校組建了一個30多人的管弦樂隊,只要有時間,大家就聚在一起排練,勁頭非常足。

今天想來,要感謝那個純粹而沒有任何干擾的時代,讓一群熱愛音樂的少年可以心無旁騖地學(xué)習(xí)音樂、排練曲目。這段在藝校的經(jīng)歷是我指揮生涯中第一個關(guān)鍵時期。

解放周末:從事指揮工作那么多年后,您現(xiàn)在對這門藝術(shù)的理解和過去有什么不同嗎?

李心草:我覺得每個學(xué)指揮的人都要經(jīng)歷這樣一段心路歷程。大部分人一開始學(xué)指揮時,其實都不太清楚指揮到底意味著什么、要做什么。最開始迷上指揮時,我只覺得站在舞臺中央很威風(fēng),大家都得聽我的。但在藝校的四年排練中我慢慢明白,組建樂隊的興奮勁過去之后,平常的排練中其實有許多問題需要指揮去解決和磨合,不是簡單地耍威風(fēng)就可以的。后來考中央音樂學(xué)院指揮系時的系統(tǒng)學(xué)習(xí)讓我明白,原來指揮要學(xué)那么多理論知識。大學(xué)畢業(yè)到了工作崗位之后,發(fā)現(xiàn)要學(xué)的東西更多。從事指揮工作越久,我越覺得肩上負(fù)擔(dān)的責(zé)任越重。要做一名合格的指揮,首先在學(xué)術(shù)方面要有扎實的功底,這非常重要,但只是冰山一角。如何克制自己的情緒,如何應(yīng)變,如何與人打交道……這些都是成為一名優(yōu)秀的指揮需要學(xué)習(xí)的內(nèi)容。

現(xiàn)在我經(jīng)常會和學(xué)生說,指揮是一門一次也輸不起的職業(yè)。很多文藝工作者可能都會經(jīng)歷失意的時刻,但之后仍可以通過創(chuàng)作優(yōu)秀作品重新獲得大家的認(rèn)可。但對指揮來說不是這樣。指揮沒有自己的樂器和嗓音,指揮的藝術(shù)是通過別人傳達(dá)的。如果一名指揮在一個樂隊面前失敗一次,他在他們面前就再也抬不起頭了。哪怕之后你指揮得再好,說得再有道理,他們給你的反饋都會是打折扣的。

有人曾經(jīng)問我,最滿意的演出是哪一場。對我來說,沒有所謂最滿意的演出,因為每一次演出都是最重要的,對待每一個音符、每一件作品都要認(rèn)認(rèn)真真,一斧一鑿,做到最好。

解放周末:在許多人看來,藝術(shù)家大多是“有脾氣”的。在與樂手意見相左時,您會怎么處理?

李心草:對藝術(shù)要有自己的堅持和定力。有時候,我在排練中反復(fù)提一個要求,樂隊隊員不耐煩了,但我還是堅持。他們按照要求完成后,出現(xiàn)了意想不到的效果,大家也就信服了。我想,從事藝術(shù)的人,可能經(jīng)常會碰到這樣的情況,如果不堅持,而是隨大溜,久而久之對自己和對他人的要求就會越來越低。年紀(jì)越來越大,積累越來越多,我越是感覺到注重細(xì)節(jié)的重要性。

藝術(shù)上要堅持,但態(tài)度上不必尖銳。以前年輕氣盛,總覺得自己在音樂上的觀點是正確的,別人也要照著做。但對待音樂,大家其實都有自己的判斷,發(fā)脾氣也無濟(jì)于事。指揮要做的應(yīng)該是盡可能地凝聚整個樂團(tuán)的力量,鼓勵大家發(fā)揮出應(yīng)有的水平,甚至做到超水平發(fā)揮。

編輯:董雨吉

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關(guān)鍵詞:指揮 演出 音樂 中國

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