中新網(wǎng)北京9月16日電 (記者 高凱)以四幅名畫(huà)切入，將筆觸投向當(dāng)代中國(guó)年輕人的內(nèi)心體驗(yàn)，作為70后作家中頗具創(chuàng)造性的一位，馬拉在新作《余零圖殘卷》中進(jìn)行了新的嘗試，界內(nèi)認(rèn)為這部作品打破了讀者對(duì)于小說(shuō)的固有認(rèn)識(shí)，形成了一種頗為奇妙而可貴的“陌生感”。

在這部名為《余零圖殘卷》的小說(shuō)中，并無(wú)《余零圖殘卷》同名畫(huà)作出現(xiàn)，也無(wú)點(diǎn)題話(huà)語(yǔ)，但“余零”“殘卷”的畫(huà)面卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不在一座可以是任何城市的城市展開(kāi)，席卷其中的也可以是任何人，其情其痛也屬于每一個(gè)人。

作家借用了四幅名畫(huà)，對(duì)應(yīng)四個(gè)主要人物的故事：《愚公移山圖》(徐悲鴻)對(duì)應(yīng)陶錚語(yǔ)，他曾是一名刑警，見(jiàn)到親手抓捕的犯人死刑時(shí)的模樣，而離開(kāi)警隊(duì)，成了一名成功的房地產(chǎn)商，卻難以擺脫當(dāng)年未能偵破的慘案的折磨；《韓熙載夜宴圖》(顧閎中)對(duì)應(yīng)古修泉，他大學(xué)時(shí)愛(ài)上了一個(gè)女人，懾于女方家庭的巨大財(cái)富而潰逃，成了成功的策劃者、廣告人，卻仍舊擺脫不了金錢(qián)的陰影，無(wú)法與心愛(ài)的女人在一起；《簪花仕女圖》(周昉)對(duì)應(yīng)柳侍衣，她從家里逃出來(lái)，跟著大姐做了歡場(chǎng)女子，幾番漂泊，回到故鄉(xiāng)，成了地方頭牌，越是在幾個(gè)男人間周旋，越是不清楚什么是愛(ài)什么是人；《溪山行旅圖》(范寬)對(duì)應(yīng)顧惜持，兼有生理之傷、心理之痛，他最終在紅塵之外找到棲身之所，成了一城敬仰的大師，卻又卷入一城的糾葛、傷痛，成了一城愛(ài)恨的網(wǎng)眼。

《余零圖殘卷》以四幅傳世名畫(huà)為引子展開(kāi)故事，每章由一位主要人物登場(chǎng)，擊鼓傳花式的將故事講敘下去。這種書(shū)寫(xiě)方式有一定的難度，打破讀者對(duì)小說(shuō)固有的認(rèn)知，會(huì)形成一種陌生感，這對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種閱讀上的冒險(xiǎn)。

出生于1978年的馬拉在《人民文學(xué)》《收獲》《十月》等文學(xué)期刊發(fā)表大量作品，入選國(guó)內(nèi)多種重要選本。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《思南》《金芝》《東柯三錄》，中短篇小說(shuō)集《生與十二月》。

對(duì)于新作的特殊寫(xiě)法，馬拉在接受采訪(fǎng)時(shí)直言自己對(duì)這部作品有一個(gè)系統(tǒng)性的規(guī)劃，希望有一種創(chuàng)造性的東西產(chǎn)生于其中。

馬拉特別強(qiáng)調(diào)了環(huán)境對(duì)創(chuàng)作的影響，他表示新書(shū)《余零圖殘卷》開(kāi)篇的芒果雨，就是他在廣東中山生活場(chǎng)景的延伸。南方人司空見(jiàn)慣的道旁芒果、臺(tái)風(fēng)和對(duì)雪的狂熱熱情，對(duì)北方人來(lái)說(shuō)，都有一種奇異的陌生感，這其實(shí)也是現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)的力量。馬拉作為一個(gè)在南方生活的北方人，對(duì)南方現(xiàn)實(shí)的觀察給他提供了創(chuàng)作的靈感。

青年文學(xué)評(píng)論家季婭亞認(rèn)為，《余零圖殘卷》所對(duì)應(yīng)的正是當(dāng)代生活場(chǎng)景，描寫(xiě)了一些城市中的邊緣人，小說(shuō)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)精巧，其中的人物似乎都有一種隱傷，而這種隱傷雖然是由人與人之間的隔膜造成，卻是可以被治療的。

作家劉汀認(rèn)為，編輯和讀者會(huì)被開(kāi)篇的“芒果雨”所驚艷，正是這樣突破性的開(kāi)篇為整部作品奠定了基調(diào)。小說(shuō)可以用“中年人的傷懷之書(shū)”來(lái)概括，作者想要表達(dá)的，是一種靈魂的空虛感，是在生活富足后內(nèi)心揮之不去的憂(yōu)傷和惆悵。(完)