1113年，徽宗收下王希孟呈獻(xiàn)的《千里江山圖》，第一次裝裱必定近似“宣和裝”，蔡京獲賜此圖并在前隔水寫(xiě)了題記。畫(huà)幅的卷首、卷尾和蔡京題均有傷痕，往中間就漸漸沒(méi)有了，這是諸多觀畫(huà)者在千百次不規(guī)范操作，即用手指抓撓兩頭開(kāi)合手卷造成的。這些不可能是蔡京留下的，他不至于要如此欣賞一個(gè)晚輩的畫(huà)。誰(shuí)在反復(fù)閱覽該圖呢？蔡京在跋文里記下了徽宗的圣旨：“天下士在作之而已”，意即應(yīng)當(dāng)將天下的能人啟用起來(lái)，令其干大事。徽宗一方面稱(chēng)頌王希孟，另一方面要蔡京去“作之”，即推廣該圖的畫(huà)法，要求宮里年輕畫(huà)家學(xué)仿該圖的青綠畫(huà)法。該圖曾長(zhǎng)期輾轉(zhuǎn)在宮廷年輕畫(huà)家的手里，弄得卷首卷尾兩頭破損嚴(yán)重，這些是無(wú)言的歷史證據(jù)。

《千里江山圖》局部

1126年，欽宗廢黜蔡京，意味著其財(cái)產(chǎn)要被查抄，《千里江山圖》又回到了內(nèi)府。金滅北宋，劫走了北宋御府所藏的書(shū)畫(huà)、圖籍和珍玩等，其中也包括該圖。在該圖的卷尾上部有一長(zhǎng)方朱文印，印文是“壽國(guó)公圖書(shū)印”（白文），最近呂曉女士在臺(tái)灣學(xué)者王耀庭先生研究金代印章的基礎(chǔ)上，撰文確認(rèn)這是金代尚書(shū)右丞相高汝礪的收藏印，他于1220年被賜予“壽國(guó)公”，死于1224年，該印一定是在這4年之間加鈐到《千里江山圖》卷上的，顯然當(dāng)時(shí)他是該圖的主人。

高汝礪在1224年離世之后，該圖傳到了南宋，被理宗趙昀收藏，是為第三次進(jìn)宮。此時(shí)的卷首、卷尾已經(jīng)被北宋末至金代的觀賞者抓撓得相當(dāng)疲軟了，前隔水上下兩頭很可能脫裱、脫絲嚴(yán)重，理宗敕令重裱和修復(fù)這幅超長(zhǎng)卷，在卷首鈐印“緝熙殿寶”（朱文），這么一來(lái)，在卷首和卷尾分別鈐有宋金藏印，該卷的兩頭基本上是完整的，不太會(huì)出現(xiàn)大段被切割的現(xiàn)象。

值得注意的是：前后裱換上了新材料，蔡題被移到了卷尾，變成了跋文。其依據(jù)有三：一、蔡題上的疲損裂痕與卷首的發(fā)展趨向是一致的，同時(shí)受損，由于前隔水用絹的材質(zhì)不及畫(huà)幅，加上它位于前部，受損的程度會(huì)更高，蔡題已經(jīng)疲軟至極（圖1）。二、蔡題的右側(cè)有一方圓形朱文騎縫章，另一半在引首上，使用印泥似宋代水蜜印，與單國(guó)霖、單國(guó)強(qiáng)和凌利中先生探討，像“沐”字，尚有另一半在前面的引首上，被切割。三、蔡題多處提及徽宗對(duì)王希孟和該圖的評(píng)價(jià)，若題在卷尾是大不敬的，加上蔡京年長(zhǎng)希孟51歲，題于卷首，合情合理。蔡京對(duì)徽宗的畫(huà)是題在卷尾，如蔡京在徽宗《雪江歸棹圖》卷（故宮博物院藏）的后隔水題寫(xiě)的跋文，恭敬地寫(xiě)下了他的觀感（圖2）。

圖1 蔡跋的破損狀況與《千里江山圖》卷首一致

圖2 《雪江歸棹圖》卷蔡京跋文

蔡題被換位有著深刻的歷史背景?！熬熈\”遭到了南宋社會(huì)的唾棄，據(jù)元初周密《思陵書(shū)畫(huà)記》載：“古書(shū)畫(huà)如有宣和御書(shū)題名，并行拆下不用。別令曹勛定驗(yàn)。別行撰寫(xiě)名作畫(huà)目，進(jìn)呈取旨?！?他的《齊東野語(yǔ)》卷六補(bǔ)充道：“凡經(jīng)前輩品題者盡皆拆去。故今御府所藏多無(wú)題識(shí)。其源委授受，歲月考訂，邈不可求，為可恨耳?！边B徽宗御筆都要被裁去，更何況“前輩品題”了，實(shí)際上就是“京師六賊”的題跋。理宗若裁去蔡題，該圖等于沒(méi)有“戶(hù)口”了，他不得不采取一個(gè)折中的辦法：將蔡題移到卷尾，開(kāi)卷時(shí)就不會(huì)那么刺目。蔡題的破損顯然與卷尾的紋理沒(méi)有銜接關(guān)系，它們本不是一體，曹星原女士在《展記》里撰文認(rèn)為它是從別處移來(lái)的觀點(diǎn)是對(duì)的，但關(guān)鍵的問(wèn)題是要搞清楚它究竟是從何處移來(lái)的、誰(shuí)移的、為什么移。

蒙古人滅南宋后，該卷被大都（今北京）高僧溥光收藏了。溥光，俗姓李，字玄暉，號(hào)雪庵，大同人。早年出家為僧，主要活動(dòng)于至元到皇慶年間（1264—1313），擅長(zhǎng)書(shū)法，尤其是牌匾大字，經(jīng)趙孟頫推薦，大概于1298年入宮。

需要解釋的是，溥光款署：“大德七年（1303）……昭文館大學(xué)士雪庵溥光謹(jǐn)題”（圖3），鈐印“雪庵”（朱文）和“溥光”（白文），另有兩個(gè)印痕似花押。清代黃本驥《跋溥光書(shū)萬(wàn)安寺茶榜》說(shuō)他在“至大初（1308—1311）授昭文館大學(xué)士”（蘇顯雙查出刊于清吳榮光《辛丑消夏記》卷四），此乃虛職。據(jù)凌利中先生提示，溥光在傳為唐代韓滉《豐稔圖》卷（故宮博物院藏）后書(shū)有跋文（圖4），經(jīng)比對(duì)，其書(shū)寫(xiě)習(xí)慣和筆性書(shū)風(fēng)實(shí)為一人，恰如明初陶宗儀《書(shū)史會(huì)要》卷七所云：“溥光小字亦有格力”。那么溥跋即為原始的第一手文獻(xiàn)，清人黃本驥所錄是傳抄文獻(xiàn)，會(huì)有誤，溥光任職昭文館大學(xué)士的時(shí)間也許要提前5年。

圖3《千里江山圖》溥光跋

圖4 唐代韓滉（傳）《豐稔圖》卷溥光跋

閱讀宋元跋文應(yīng)進(jìn)入當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境。溥光說(shuō)這件“布置宏遠(yuǎn)”的“巧密”之作是“丹青小景”，此系宋人尤其是北方畫(huà)家對(duì)江南圖景的稱(chēng)法，還有“江南畫(huà)”等別稱(chēng)，如李唐在北宋所作的一幅江山全景之圖，在當(dāng)時(shí)即被定名為《江山小景圖》卷（49.7厘米×186.7厘米，臺(tái)北“故宮博物院”藏）。溥光自“志學(xué)之歲”（15歲）第一次“獲觀”是圖，到書(shū)跋為止已經(jīng)“百過(guò)”，很顯然，該圖起初不屬于他，后來(lái)收入囊中，不然哪有百余次的觀賞之便？按照佛教“四大皆空”的戒律，僧人不得炫耀財(cái)富，僧人圓寂后，其財(cái)產(chǎn)悉數(shù)歸寺廟所有。所以僧人大多不在題跋里記錄購(gòu)買(mǎi)書(shū)畫(huà)的細(xì)節(jié)和心情，尤其是像溥光這樣的高僧，在他圓寂后，該圖極可能歸于大都某個(gè)寺廟，成為廟產(chǎn)。這意味著在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，該圖難以在收藏領(lǐng)域里流通。也許這可以澄清此圖在溥光之后300余年無(wú)收藏信息的背后原因。

直到明末清初，該圖為收藏家梁清標(biāo)所有，楊新先生認(rèn)為，梁清標(biāo)“自題了外簽，又在本幅及前后隔水、接紙上蓋有梁氏收藏印多方”，顯然梁清標(biāo)對(duì)該圖進(jìn)行了第三次裝裱，其題簽為：“王希孟千里江山圖”。溥跋是書(shū)寫(xiě)在兩張信札上，最后落款在第二張紙上，其字跡均為一人所書(shū)，筆跡有明顯的滲化現(xiàn)象，這在裱好的拖尾上是不可能出現(xiàn)的，溥跋原來(lái)多半是夾在畫(huà)卷里面，梁清標(biāo)重裱時(shí)，將它裱在蔡題之后，并裁去溥跋余紙，因此留下了兩張紙之間的接縫。

清初關(guān)于希孟姓王及早亡的信息雖然上距北宋500年，但未必全是空穴來(lái)風(fēng)，王希孟畫(huà)完此圖后，盡管宮里出現(xiàn)了一些青綠山水，但沒(méi)有一幅畫(huà)屬于希孟的風(fēng)格，也沒(méi)有一句關(guān)于他的文獻(xiàn)。清初宋犖在《論畫(huà)絕句》里提到“王希孟……作設(shè)色山水……未幾死，年二十余”，呂曉女士考證清初顧復(fù)的《平生壯觀》作于宋犖《論畫(huà)絕句》之前，前者記載了當(dāng)時(shí)北京畫(huà)商王濟(jì)之所言：“王希孟……曾作青綠山水一卷。”加上梁清標(biāo)的題簽，三說(shuō)一致，希孟姓王就不是孤證了，顧、宋對(duì)該圖的名稱(chēng)說(shuō)得都比較抽象，顯然當(dāng)時(shí)梁清標(biāo)還沒(méi)有重裱此圖和冠名。該圖處在舊裱（宋裱）狀況時(shí)，必定有舊題簽，上面會(huì)有作者的姓名和半抽象的圖名，按宋人的習(xí)慣，會(huì)稱(chēng)之為“王希孟設(shè)色山水圖”。古人有時(shí)會(huì)在外包首題簽的圖名之下，補(bǔ)上幾行小字，記錄該畫(huà)家生平中最重要的事件，如寵遇、職官、卒年等。筆者推測(cè)：清初說(shuō)到希孟的姓氏和早卒的信息會(huì)不會(huì)出現(xiàn)在這里？否則，正如故宮專(zhuān)家肖燕翼先生所言，宋犖這樣身份的人不可能編出這種毫無(wú)意義的謊話(huà)去幫助制假，他畢竟曾被康熙帝譽(yù)為“清廉為天下巡撫第一”。王希孟早卒的可能性是存在的，但還需要作進(jìn)一步探究。

《千里江山圖》局部

業(yè)內(nèi)皆知，梁清標(biāo)的許多藏品是在他死后流到清內(nèi)府的，該圖何時(shí)四進(jìn)宮，尚不得知，但至少是在《石渠寶笈》初編完成的1745年之前。1923年，該圖被溥儀盜出，20世紀(jì)50年代初被文物商靳伯聲在琉璃廠(chǎng)所得，后移交文化部文物事業(yè)管理局（今國(guó)家文物局），1953年撥交故宮博物院，這是《千里江山圖》第五次進(jìn)宮，最終結(jié)束了它的顛沛之旅。