《記得那年同坐》《依舊西窗月》《今朝風(fēng)日好》賀疆著 石油工業(yè)出版社出版

這套書(shū)系，春秋筆法，散文化筆觸美術(shù)史論結(jié)合，直追《史記》，可謂開(kāi)藝壇文風(fēng)之先河。文筆清新優(yōu)美又不失犀利，兼具傳統(tǒng)文化之美。是一套把美術(shù)鑒賞、美術(shù)史和朝代更迭史緊密結(jié)合的書(shū)，論述別出機(jī)杼，自成一家之言。此書(shū)系打破了美術(shù)領(lǐng)域沉悶的學(xué)術(shù)寫(xiě)作范式，如一陣清風(fēng)蕩開(kāi)藝壇新氣象，開(kāi)一代新風(fēng)，樹(shù)學(xué)術(shù)寫(xiě)作新的里程碑。

這套新書(shū)（一套三冊(cè)）分別是：《依舊西窗月——肖像背后的帝王志》《記得那年同坐——水墨丹青里的中國(guó)美術(shù)史》和《今朝風(fēng)日好——中國(guó)當(dāng)代美術(shù)個(gè)案鑒賞》。由石油工業(yè)出版社出版，三者既相互關(guān)聯(lián)，又獨(dú)立成冊(cè)。別開(kāi)生面的視角，令人耳目一新。速食時(shí)代，此套書(shū)授人以漁，告訴你賞畫(huà)鑒畫(huà)的方法，同時(shí)也告訴你閱讀古代美術(shù)史的正確方式；以及在審丑時(shí)代，鑒賞當(dāng)代美術(shù)的正確打開(kāi)方式。老少咸宜的一套書(shū)，成年人讀之可做審美的補(bǔ)課；青少年讀之，可以正歷史觀，并激發(fā)對(duì)歷史的興趣。可謂一套在手，游遍古今中外美術(shù)。

《依舊西窗月——肖像背后的帝王志》，以歐洲帝王肖像為切入點(diǎn)，有機(jī)地把美術(shù)史與朝代更迭史緊密結(jié)合，講述帝王肖像背后的故事，揭示一個(gè)個(gè)時(shí)代的美術(shù)與政治的關(guān)系、國(guó)家與國(guó)家之間的關(guān)系，縱橫之間，中西兼顧。獨(dú)創(chuàng)的寫(xiě)作視角，添補(bǔ)了美術(shù)史類(lèi)研究領(lǐng)域的空白。

《記得那年同坐——水墨丹青里的中國(guó)美術(shù)史》對(duì)中國(guó)古代美術(shù)史，尤其是山水美術(shù)史重新梳理和闡述，以時(shí)間節(jié)點(diǎn)、時(shí)代背景和畫(huà)者的人生經(jīng)歷，對(duì)美術(shù)史演進(jìn)做出重新劃分，打破了已成定式的美術(shù)史思維，論述自成一家之言，且史實(shí)有據(jù)。尤為重要的是，她首次提出美術(shù)史即人物史（即藝術(shù)家歷史）的觀點(diǎn)，把歷史還原到人的層面，以人文視域?qū)憵v史，令冷冰冰的歷史具有了鮮活的溫度，充滿(mǎn)人文情懷。

《今朝風(fēng)日好——中國(guó)當(dāng)代美術(shù)個(gè)案鑒賞》，以當(dāng)代美術(shù)個(gè)案鑒賞為線(xiàn)索，鋪開(kāi)成時(shí)代的橫截面，折射當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的美術(shù)生態(tài)，并給中國(guó)美術(shù)的出路提供可參考的方案。書(shū)稿的底色是中國(guó)的文化，但無(wú)論篇章布局、行文風(fēng)格、寫(xiě)作手法抑或遣詞造句，均不雷同。尤為難得的是文章氣質(zhì)與敘寫(xiě)對(duì)象的畫(huà)作氣息絲絲入扣，文風(fēng)之多元，文體多變之馭功，語(yǔ)言多姿之風(fēng)神，實(shí)為罕見(jiàn)。她的評(píng)論文章，由畫(huà)及人再及畫(huà)，挖掘作品內(nèi)涵之外，更為畫(huà)者指出發(fā)展方向，誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)。

尤其值得特別一提的是，這套書(shū)的設(shè)計(jì)裝幀創(chuàng)意新穎、別具匠心，給人極好的視覺(jué)享受。可以說(shuō)是一套底蘊(yùn)與氣質(zhì)完美融合、內(nèi)質(zhì)與品相有機(jī)兼具的高品質(zhì)書(shū)系。

90°折角的封面設(shè)計(jì)，顛覆了常規(guī)設(shè)計(jì)思維。三本封面設(shè)計(jì)統(tǒng)一風(fēng)格，只是底色不同。既表達(dá)了此套書(shū)內(nèi)容扭轉(zhuǎn)了常規(guī)歷史視角，也代表著作者對(duì)藝術(shù)的理念和態(tài)度。封面顏色有講究。《依舊西窗月》用高級(jí)灰，高貴優(yōu)雅；《記得那年同坐》底色是白樺樹(shù)皮色，寧?kù)o干凈；《今朝風(fēng)日好》底色用磨砂紅，內(nèi)斂溫潤(rùn)。分別代表中國(guó)古代美術(shù)、西方宮廷藝術(shù)和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的氣質(zhì)。

對(duì)此，賀疆先生表示，這樣的創(chuàng)意靈感并不是要挑戰(zhàn)大眾的視覺(jué)習(xí)慣，而是源自三本書(shū)的內(nèi)容和理念。三本書(shū)之所以要以90°轉(zhuǎn)向來(lái)設(shè)計(jì)封面，一方面，它的獨(dú)立特行也是對(duì)設(shè)計(jì)思維的一個(gè)打破。不落俗窠，是她從來(lái)對(duì)自己的要求。另一方面，這套書(shū)是賀疆先生歷十年之功潛心研究的心血結(jié)晶，所以它的設(shè)計(jì)也呈現(xiàn)出她自己的思考。

當(dāng)然，這套書(shū)除了封面設(shè)計(jì)這一特色之外，我們更是不難發(fā)現(xiàn)內(nèi)容和思想方面的特色和亮點(diǎn)。三本書(shū)，三種寫(xiě)作風(fēng)格，代表著作者駕馭文風(fēng)文體文字的能力。三本書(shū)的歷史觀點(diǎn)、角度和理論，蹊徑另辟，自出機(jī)杼，成一家之言。

思接千古，記得那年同坐；撫今追昔，依舊西窗月；鑒今望遠(yuǎn)，今朝風(fēng)日好！

原來(lái)歷史的高貴和深邃，一直都在。原本來(lái)，世間一切，終究抵不過(guò)時(shí)間。歲月淘洗過(guò)后，剩下的都是好故事！正如她在其中一本書(shū)的序言里寫(xiě)的那樣：

于我，是想以謝宣城的平靜姿態(tài)，穿越那美術(shù)史的山高水長(zhǎng)，把桃花源展示給你看。

于你，是愿以探險(xiǎn)勝的激動(dòng)心情，翻過(guò)那美術(shù)史的山水丘壑，尋到那心靈的桃花源。

我們相信，這套開(kāi)散文化史論文風(fēng)先河、兼具藝術(shù)性、學(xué)術(shù)性和文學(xué)性的鼎力之作，必將成為當(dāng)代美術(shù)界的范本和界碑。

愿賀疆先生這套書(shū)給盛夏帶來(lái)一股清風(fēng)，給讀者帶來(lái)別樣的思想和視覺(jué)享受。

作者簡(jiǎn)介：賀疆，女，祖籍河北。美術(shù)史論家、作家、藝術(shù)策展人。樹(shù)一家之言：創(chuàng)后未來(lái)主義和后水墨兩大理論，填補(bǔ)了美術(shù)史空白。后未來(lái)主義為中國(guó)藝術(shù)走向提出宏觀架構(gòu) ; 后水墨理論為中國(guó)當(dāng)代水墨做劃時(shí)代的書(shū)寫(xiě)，為中國(guó)水墨發(fā)展方向提供可參考方案，并鮮明提出殖民水墨和后水墨兩個(gè)學(xué)術(shù)概念。 開(kāi)散文化評(píng)論先河，文筆清新優(yōu)美又不失犀利，兼具傳統(tǒng)文化之美。著有《批評(píng)的人生·批評(píng)家素描》《對(duì)面》《記得那年同坐》《依舊西窗月》 《今朝風(fēng)日好》《禪茶問(wèn)道》等。策劃主持《后未來(lái)主義》和《后水墨時(shí)代》等系列學(xué)術(shù)主題展，并策劃主持有大中型群展及個(gè)展。