這些調(diào)整和變化，不僅是中國文物藝術(shù)品拍賣市場自我完善的過程，也為未來文物藝術(shù)品拍賣市場的持續(xù)發(fā)展奠定了堅實基礎(chǔ)。

吳冠中巨作《獅子林》

領(lǐng)銜書畫市場

從6月1日晚上8點鐘準(zhǔn)時開槌，到凌晨2點多鐘才接近尾聲，中國嘉德歷年拍賣的焦點之戰(zhàn)——大觀·中國書畫珍品之夜，在2019年春拍，整整持續(xù)了6個小時。這場鏖戰(zhàn)，不僅是文物藝術(shù)品拍賣行業(yè)內(nèi)一場必看的重頭戲，更是經(jīng)濟實力與體力的“對抗”。

在文物藝術(shù)品市場整體走弱的大環(huán)境之下，整晚長時間競拍的情況，一方面說明買家出價之謹慎，另一方面也說明買家整體更為趨于理性，客觀反映出文物藝術(shù)品市場的新變化。

在長達6個小時的拍賣過程當(dāng)中，共有104件近現(xiàn)代書畫與古代書畫作品，最終以整場7.312億元總價成交，兩場平均成交率高達80%。其中，近現(xiàn)代專場76件標(biāo)的，斬獲5.73億元，成交率高達84%，僅誕生1件過億元拍品和10件過千萬元拍品。

過億元拍品是吳冠中巨作《獅子林》，以1.4375億成交，再次刷新其水墨畫的最高價紀錄以及2019年春拍近現(xiàn)代書畫最高價紀錄。

2019年是吳冠中先生的百年誕辰，這件意識流造型的典范巨制《獅子林》，以咨詢價形式上拍。當(dāng)晚，現(xiàn)場以8800萬元起拍，兩位場內(nèi)買家很快叫至9800萬元，隨后委托席電話委托報出1億元的價格，此后，場內(nèi)兩位買家交替競拍，最終由1.25億元落槌于電話委托，加傭金以1.4375億元成交，再創(chuàng)吳冠中的中國畫最高價紀錄。本報記者注意到，該作品2011年曾現(xiàn)身拍場，當(dāng)時以1.15億元成交，8年間增值近3000萬元。

“一念在斯，一念在石”，元代惟則禪師曾在蘇州獅子林講法，因為獅子林里的太湖石奇形怪狀，像獅子，也像佛法，惟則禪師在這里道出流傳已久的禪宗故事。

1988年吳冠中揮筆畫出巨作《獅子林》，這也被認為是其意識流繪畫精神的造型體現(xiàn)，曾被認為是吳冠中對其“風(fēng)箏不斷線”藝術(shù)理念的詮釋。

在整幅畫面中，吳冠中用大面積的湖石組合搭配，呈現(xiàn)出一種抽象的形式之美。整幅作品將4/5的畫面留給由點、線、面組成的抽象石群，但藝術(shù)家也小心翼翼地留下了具象的路標(biāo)：池水、游魚、廊亭、小橋以及游人等。他擔(dān)心“將觀眾引入園林后，他們迷失于抽象世界”，于是留下這些路標(biāo)，為得引導(dǎo)觀眾，“愿他們步入抽象美的欣賞領(lǐng)域”。

20世紀80年代，吳冠中在《風(fēng)箏不斷線》一文中，曾表明自己關(guān)于“形式美”與“抽象美”內(nèi)在聯(lián)系的觀點。他主張說：“從生活中來的素材和感受，被作者用減法、除法或別的法，抽象成了某一種藝術(shù)形式，但仍須有一線聯(lián)系著作品與生活的源頭。風(fēng)箏不斷線，不斷線才能把握觀眾與作品的交流?！币簿褪钦f，要使用不完全脫離自然物象的抽象，并將作品比作風(fēng)箏，風(fēng)箏飛得越高，越有意思，但連接風(fēng)箏的線絕不能斷。

這段話寫于1983年，最早以《風(fēng)箏不斷線——吳冠中創(chuàng)作筆記》為題，刊載于1983年第3期《文藝研究》上，是吳冠中關(guān)于藝術(shù)理論探索的重要陳述，此后又被《我負丹青：吳冠中自傳》《望盡天涯路》《吳冠中文集》等等著作收錄。

“《獅子林》給吳冠中打開了一扇窗，也給整個中國畫壇開啟了一種新的可能性?！鼻迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授杜大愷曾說：“吳冠中找到了自己能夠游心象外，嫁接?xùn)|方和西方所有情緒、情感、造像的一個上馬石，也找到了一把非常隱秘的藝術(shù)的鑰匙。”

清雍正御窯天球瓶破紀錄成交

與中國嘉德6個小時的夜場拍賣相比，2019年北京保利春拍古董珍玩夜場的持續(xù)時間也以歷時近8個小時的競拍時間，創(chuàng)造了紀錄?！斑@是保利拍賣成立以來，歷時最久，最漫長，但也是最為精彩的一個古董珍玩夜場。不僅創(chuàng)造了歷史成交額的最好成績，同時1.472億元拍出的雍正御窯天球瓶也摘得了內(nèi)地藝術(shù)品拍賣最貴陶瓷的桂冠?！泵鎸?.34億元的成交紀錄，北京保利拍賣古董珍玩部總經(jīng)理李移舟在夜場拍賣結(jié)束后說。

同比去年春拍，北京保利夜場拍賣成交額增長27%。夜場拍賣平均成交率為89%，誕生18件千萬級拍品。此外，明式家具專場斬獲白手套，刷新最貴瓷器以及耀州窯2個拍賣紀錄，完美收官本季夜場拍賣。

據(jù)記者在夜場拍賣現(xiàn)場觀察，清雍正御窯天球瓶最初以咨詢價上拍，現(xiàn)場拍賣師以2800萬元的價格示意正式出價，立即有4位買家以及委托舉起號牌，以階梯加價，展開拉鋸戰(zhàn)，再次加價后突破5000萬元，7500萬時新委托加入，在3個委托的爭奪中以50萬階梯持續(xù)加價，8750萬場內(nèi)新買家再次加入戰(zhàn)局，破億元大關(guān)。

歷經(jīng)10分鐘的競拍，清雍正御窯天球瓶最終以1.28億元落槌給委托，加傭金以1.472億元成交，超越佳士得香港2018春拍1.306億港元成交的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶，成為目前市場流通中最貴的天球瓶。

清雍正御窯天球瓶造型及紋飾母本為自永宣御窯天球瓶，底款自右向左書“大清雍正年制”楷書橫款，字體工整雋秀。其體量巨大，直頸優(yōu)美，頸及腹部通體滿繪云龍圖案，足部繪海浪翻滾紋飾，口沿繪海水紋一周，腹部當(dāng)中以釉里紅繪蒼龍于，須發(fā)披散，龍爪為三趾，右前爪前伸追逐前方的火珠，皆鋒利尖銳。

青花和釉里紅是兩種不同的呈色劑所燒制而成。由于鈷與銅燒成的溫度和條件要求不同，制作工藝繁復(fù)而苛刻，因此，燒制難度較大。清代雍正御瓷推崇永宣御器，因此，御窯廠曾經(jīng)大力摹造。特別是自雍正六年唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠陶務(wù)以來，制瓷工藝不斷推陳出新，所出御瓷質(zhì)量精絕，引來后世贊譽無數(shù)，史稱“唐窯”。

“唐窯”之物一般可分三類。其一為供御瓷器，每年由唐英督燒監(jiān)造，供上御用；另一種為唐英敬奉廟宇之供器，以表虔誠之心。此外，還有一種為唐英自用或饋贈親友之作，多見文房器皿，如筆筒、水盂，喜以詩文、印章入飾，署款唐英齋室名號，常見為陶鑄、雋公、蝸寄居士、古柏堂等。

清雍正御窯天球瓶上青花與釉里紅均鮮妍欲滴，恰到好處，相得益彰，難能可貴，由此可見其燒制技術(shù)的爐火純青。

2018年，蘇富比與佳士得兩家國際拍賣行曾分別上拍兩件乾隆時期的天球瓶。其中，香港蘇富比2018春拍的清乾隆黃地青花穿花龍紋天球瓶為20世紀70年代后由瑞士家族傳承，最終以7058.65萬港元成交。而香港佳士得拍賣的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶，則來源于美國費布克美術(shù)館，被香港著名收藏大家張宗憲以1.306億港元購得。

寶璽印譜提振藝術(shù)品市場

除兩件過億拍品之外，本季春拍仍有諸多文物藝術(shù)珍品引人關(guān)注。例如清乾隆五十一年所御制的白玉交龍鈕“信天主人”寶璽在時隔9年后，再次露面。此件寶璽是乾隆的“功勛紀念”，他以“信天主人”自居，彰顯“非常之功”，這也是乾隆皇帝一生文治武功的重要紀念。

據(jù)了解，以《乾隆寶藪》和所露面實物粗略統(tǒng)計，清代乾隆皇帝一生所刻制璽印數(shù)量多達1800余方，為歷代之最，且其寶璽多以玉、石為主要材質(zhì)。此件寶璽是目前出現(xiàn)在市場上體量最大的白玉寶璽，青白玉質(zhì)地，交龍鈕，印面陽文篆書“信天主人”四字，是乾隆帝所有印文為“信天主人”寶璽中最大的一方。

此件寶璽在北京保利以咨詢價上拍，現(xiàn)場以2900萬元起拍，現(xiàn)場買家與委托以千萬階梯迅速加價到7000萬元，最終以8200萬元落槌，加傭金以9430萬元成交。

相比北京保利去年春拍所推出的乾隆唯一的銅質(zhì)寶璽、銅點金異獸鈕“乾隆御覽之寶”寶璽最終以1.10975億元成交的成績，此枚玉璽的成交價未破億元大關(guān)，讓觀者感到遺憾。

此外，在夜場中，清嘉慶御制田黃薄意雕山水“含韻齋”璽、清雍正御制田黃蟬鈕“兢兢業(yè)業(yè)”橢圓璽分別以598萬元、276萬元成交，均超過最高估價。

除清代寶璽的悉數(shù)成交以外，在中國嘉德2019春拍“瓦存室存珍———黃士陵篆刻名品及重要印譜”專場中，包括印章及印譜在內(nèi)的共65件拍品，全部成交，再獲白手套。

其中，丁仁、高野侯、葛昌楹等人萃輯的《丁丑劫余印存》（成字部）最終以724.5萬元成交，拔得頭籌，為迄今為止的印譜最高成交紀錄。陳介祺輯《十鐘山房印舉》、黃士陵刻“書遠每題年”壽山石印章則分別以322萬元、218.5萬元成交，位居第二、第三名。

此次拍賣的53方黃牧甫篆刻精品是廣東名宿黃文寬舊藏，由于黃文寬對于嶺南藝術(shù)以及相關(guān)嶺南文化的鐘愛，他所藏的名家印章，有數(shù)百件之多，可惜后來大半被毀。此次所見孑存的50余方黃牧甫印章，只因當(dāng)時分散裹藏，得以幸免。

據(jù)了解，“瓦存室”是廣東近代篆刻家、文史考古學(xué)家、收藏家黃文寬齋號。其早年就讀于廣州法學(xué)院，歷任中山大學(xué)教授、廣東省文物保管委員會委員等職。黃氏博貫詩詞文史，于書法篆刻、金石考古均頗有建樹，中年時熱衷于收集粵中古印、陶文、磚瓦、竹木簡及嶺南印人印作，尤以所藏晚清篆刻大家黃士陵篆刻作品而著稱。其中，瓦存室所藏黃士陵篆刻于20世紀60年代曾有過一次散出，當(dāng)時為黃文寬轉(zhuǎn)讓其部分藏印與錢君匋，這部分印章成為后來錢君匋編拓黃士陵印譜最重要的組成部分。

尤其值得一提的是，陳介祺《十鐘山房印舉》是古璽印譜中的集大成者，《丁丑劫余印存》是流派篆刻印譜中的集大成者。

《十鐘山房印舉》是清代篆刻家陳介祺所輯印譜中最為知名的一種，它不僅開啟了藏印家拓古璽印譜的先河，也開創(chuàng)了古璽印譜新的編輯體例，是陳介祺一生中耗費功力與時間最多的巨著，代表了古人在古璽印收藏方面的巔峰成就。

《丁丑劫余印存》則匯集浙江四大藏印家丁氏八千卷樓、葛家傳樸堂、俞家香葉簃、高家二十三舉齋等收藏，耗費大量的人力物力而成書，且囊括了著名印譜《樂只室集印》《西泠八家印選》《傳樸堂藏印菁華》《明清名人刻印匯存》收錄中的絕大多數(shù)印章，一共收印1900余方，按“浙西丁高葛俞四家藏印集拓廿又一部己卯春成書”字樣進行編次，僅制作21部，在當(dāng)年絕對也屬于最高級別的收藏品。