是什么讓這些畫作獲得超越時(shí)空的魅力

■本報(bào)首席記者 范昕

周錬霞筆下的上海解放，唐云筆下的崇明圍墾，朱屺瞻筆下的人民公園，陸儼少筆下的上海港，林風(fēng)眠筆下的軋鋼，吳湖帆筆下的原子彈爆炸……40多幅難得一見的名家水墨，昨天在上海中國畫院揭幕的“火紅的年代——慶祝上海解放70周年藝術(shù)特展”上驚艷亮相。這些創(chuàng)作于半個(gè)多世紀(jì)之前，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)生活的作品非但不過時(shí)，反而依然鮮活，觸動(dòng)人心，展現(xiàn)出超越時(shí)代的恒久魅力。

今年是新中國成立70周年，也是上海解放70周年。文匯報(bào)社與上海中國畫院共同借助此次特展，推出這批老藝術(shù)家反映上海解放歷史以及共和國初期國家建設(shè)和社會(huì)風(fēng)貌的作品，引起滬上美術(shù)界、文化界的關(guān)注。昨天的展覽現(xiàn)場(chǎng)迎來了一批特別觀眾，楊正新、毛國倫、梁洪濤、趙豫……他們是上海中國畫院的老一輩畫師們?！斑@些畫作平時(shí)大多鎖在庫房，有的作品就連我們自己也是第一次看到。老先生們對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的提煉、探索，令人佩服?！?7歲的老畫師趙豫告訴記者。

“這些作品在技術(shù)層面或許未必那么完美，但那種真誠、質(zhì)樸、飽含熱情的筆觸給人留下深刻的印象。這正是藝術(shù)最本質(zhì)的內(nèi)容。表達(dá)自己的內(nèi)心情感、思想，這種藝術(shù)上的精神遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越技術(shù)上的要求。這也給我們今天的藝術(shù)家在往后探索中國畫發(fā)展以新的啟示?！鄙虾Ｖ袊嬙涸洪L(zhǎng)施大畏說。

從文人傳統(tǒng)到描繪現(xiàn)實(shí)的筆墨轉(zhuǎn)換，成就美術(shù)史上特有的“新國畫”

驚嘆，是很多觀眾面對(duì)此次展覽發(fā)出的最大感慨。新中國成立以前，國畫家們畫的都是清逸的花鳥、幽遠(yuǎn)的山水、嫻雅的仕女……難以想象，傳統(tǒng)中國畫的筆墨如何表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，尤其是現(xiàn)代化建設(shè)題材的現(xiàn)實(shí)生活。偏偏，老一輩國畫名家們用各自的嘗試與創(chuàng)新，把不可能變?yōu)榭赡堋Ｋ麄兯嫷?，是那個(gè)時(shí)代的黃鐘大呂，也是人民的身邊風(fēng)景，筆底凝結(jié)著一代人的集體記憶。這樣的探索使得中國畫的藝術(shù)創(chuàng)新取得突破性進(jìn)展，成就了美術(shù)史上特有的“新國畫”“新山水畫”?！皞鹘y(tǒng)國畫有太多程式化的套路。從文人傳統(tǒng)到表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，這樣的筆墨轉(zhuǎn)換相當(dāng)大，也相當(dāng)有難度?！鄙虾Ｖ袊嬙狐h總支書記、副院長(zhǎng)陳翔說。

一幅1959年的作品《綠化都市》，是時(shí)年67歲的朱屺瞻創(chuàng)作的。這是他取材于人民公園的寫景之作，從中即能看到探索城市新生活的藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)造。畫中的國際飯店等高樓、掛著“長(zhǎng)辮子”的電車、馬路上熙來攘往的行人等，都是傳統(tǒng)國畫鮮少表現(xiàn)過的，畫家卻別出心裁地采用了中國古代山水畫中的一些透視法。比如，他以“深遠(yuǎn)”視角繪前景中綠樹蔥蘢的人民公園，又以“平遠(yuǎn)”視角繪國際飯店。俞子才創(chuàng)作于1959年的《挑燈夜戰(zhàn)》，聚焦的是工地上的腳手架，他竟然以簡(jiǎn)練概括的墨筆為底、敷設(shè)淡彩的畫法來表現(xiàn)；林風(fēng)眠上世紀(jì)50年代畫的《軋鋼》中，鋼鐵雖給人剛堅(jiān)之感，畫家卻以獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的描繪，為畫面平添了一份自然柔和的美感；陸抑非1964年創(chuàng)作的《秧擔(dān)》，用一擔(dān)秧苗以小見大地描繪出社會(huì)主義農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的欣欣向榮之感……很多作品都給人新鮮感、親切感。

吳湖帆創(chuàng)作于1965年的《慶祝我國原子彈爆炸成功》，尤其堪稱這類創(chuàng)作的經(jīng)典。1964年10月16日，我國第一顆原子彈爆炸成功，舉國上下振奮不已。吳湖帆這幅作品表現(xiàn)的就是這一特定事件，創(chuàng)作之時(shí)他已年過古稀。以原子彈爆炸為對(duì)象的繪畫創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)在世界上都很罕見，更何況是用國畫來創(chuàng)作。吳湖帆以爐火純青的傳統(tǒng)筆墨，在寫實(shí)中將文人筆墨的抽象性意趣推向極致，意外讓畫面獲得幾分抽象表現(xiàn)主義特征。

有了與生活的深度情感連接，使得畫師們技法上的探索與創(chuàng)新水到渠成

為何當(dāng)年這樣一批創(chuàng)作在今天看來如此生動(dòng)？或許，我們應(yīng)該回到它們的創(chuàng)作原點(diǎn)，去看看前輩畫師們是以怎樣的激情擁抱生活，怎樣將真誠與技巧相融于筆端。正因他們心間有了自然流淌的生活感觸，技法上的探索與創(chuàng)新才會(huì)水到渠成。

1956年，周恩來總理提出在北京、上海兩地各建立一個(gè)中國畫院的設(shè)想，把國畫家們凝聚起來。上海中國畫院正是在這樣的背景下籌建的，盡管1960年才正式成立，但其實(shí)1956年籌建當(dāng)年就已完成畫師聘任，第一批畫師有69人?！爱嬙撼闪⒊跗?，畫院畫師每個(gè)月拿80塊錢工資，算得上高級(jí)知識(shí)分子了。當(dāng)時(shí)他們從舊社會(huì)走來，進(jìn)入新中國，進(jìn)入畫院，有了尊嚴(yán)，有了生活保障，切身產(chǎn)生了一種幸福感。這種感受讓他們表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的這批創(chuàng)作十分真誠。”77歲的老畫師楊正新向記者透露?？梢哉f，黨的溫暖、祖國建設(shè)的飛躍發(fā)展，對(duì)每個(gè)畫家都是很大的觸動(dòng)，成為他們自覺創(chuàng)作的源泉。

值得注意的還有當(dāng)年這些畫家與現(xiàn)實(shí)生活的深度情感連接。75歲的老畫師毛國倫告訴記者：“我是1960年進(jìn)入畫院的，當(dāng)時(shí)每年都要深入生活寫生采風(fēng)兩次，到紡織廠、造船廠、茶廠、農(nóng)村、苗圃……少則半個(gè)月，最長(zhǎng)的一次三個(gè)月，不僅和當(dāng)?shù)匕傩胀酝。€參加一些力所能及的勞動(dòng)。每次下生活，都會(huì)畫大量的速寫，平均一天畫五六張。這對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，尤其是人物造型方面，是很好的積累?！?964年，20歲的毛國倫與61歲的來楚生合作了一幅《雙生犢》，入選當(dāng)年的全國美展，那幅孩童們爭(zhēng)睹兩只初生小牛的生動(dòng)畫面，就來自此前他們?cè)诹_店農(nóng)場(chǎng)采風(fēng)寫生的經(jīng)歷?！爱?dāng)時(shí)下生活的條件很艱苦，常常背著鋪蓋出發(fā)，但每一次大家都感到很興奮。”楊正新說，當(dāng)時(shí)畫師們不僅踴躍貼近生活、描繪生活，還常常輔導(dǎo)群眾業(yè)余創(chuàng)作。1958年，江寒汀、鄭慕康、吳青霞等幾位畫師就曾到寶山吳淞輔導(dǎo)群眾業(yè)余創(chuàng)作整整三個(gè)月，而他自己正是當(dāng)時(shí)的學(xué)員之一。

“藝術(shù)離不開生活，離不開情感的觸動(dòng)，離不開勇敢的探索，這些是放在每個(gè)藝術(shù)家面前的思考課題?！笔┐笪诽寡?，共和國走過70年，有太多可歌可泣的故事，需要藝術(shù)家用今天的眼光去把這些故事、人物梳理表達(dá)出來?！斑@樣的歷史使命需要我們藝術(shù)家更有責(zé)任心，懂得怎樣飽含熱情地去表達(dá)?！?/p>