北京畫(huà)院日前展出的《清寂鶩影——林風(fēng)眠藝術(shù)精品展》是我第二次看林風(fēng)眠的個(gè)展，上次是在中國(guó)美術(shù)館。看后有不少感慨，其中最深的一點(diǎn)就是——好作品不一定需要很大，小畫(huà)面依舊可以打動(dòng)人，甚至遠(yuǎn)比一些空洞的大畫(huà)、巨制更有力量?？梢?jiàn)，畫(huà)的好壞高低并不在于畫(huà)幅的大小，而是取決于畫(huà)的內(nèi)涵與作者的技法，在于畫(huà)傳達(dá)給觀(guān)者的感受。

反觀(guān)當(dāng)下畫(huà)壇，畫(huà)家們一味追求展覽效果，畫(huà)越畫(huà)越大，現(xiàn)在4尺整張8平方尺的畫(huà)都算小的，6尺整張18平方尺很平常，還有人畫(huà)丈二的巨制，仿佛只有畫(huà)越大才越有氣勢(shì)，越能奪人眼球。不容忽視的是，當(dāng)前在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作和收藏中也存在不少誤區(qū)，其中“以尺論價(jià)”的現(xiàn)象尤顯突出。

■春天（42×35cm布面油彩）林風(fēng)眠畫(huà)于1960年，上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藏。

其實(shí)，自古至今歷代書(shū)畫(huà)名作皆不乏小品。在書(shū)法珍跡上如王羲之《蘭亭序》（24.5×69.9厘米）、有“天下第二行書(shū)”之稱(chēng)的唐顏真卿《祭侄稿》（28.1×72.3厘米），中國(guó)歷史上最早的墨寶晉代陸機(jī)《平復(fù)帖》（23.7×20.6厘米）都尺寸較小，但卻以高超的筆墨技巧和非凡的格調(diào)韻味令人陶醉。繪畫(huà)上如唐韓幹畫(huà)馬名作《照夜白圖》（30.8×33.5厘米），元倪瓚《六君子圖》（61.9×33.3厘米）也都憑借出色的富有個(gè)性的筆墨形式與深邃的意境而名傳后世。

此外，中國(guó)的文人畫(huà)歷來(lái)講究近距離把玩，“小中見(jiàn)大”是其所長(zhǎng)，如宋人小品尺幅都不大，多為團(tuán)扇、冊(cè)頁(yè)，但清新雋永的風(fēng)格為世人所稱(chēng)道，筆墨精微，意境營(yíng)造更是獨(dú)具匠心。清代八大山人的許多書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè)小品皆小而精，讓觀(guān)者大嘆其筆墨蒼茫高古出塵之奇，這樣的“小品”并沒(méi)有遭人歧視，反被歷代的大收藏家們奉為至寶。不難看出，中國(guó)古代書(shū)畫(huà)中的許多曠世杰作都是一些尺幅很小的作品，但這并不妨礙后代書(shū)畫(huà)家欣賞和膜拜，小品反而因受到歷代書(shū)畫(huà)家的重視而屢有佳作問(wèn)世。

近代的不少?lài)?guó)畫(huà)大師也皆以擅長(zhǎng)創(chuàng)作小品畫(huà)聞名。如齊白石的《草蟲(chóng)冊(cè)頁(yè)》，盡管尺寸很小，但卻精微畢現(xiàn)，令人嘆為觀(guān)止。傅抱石的山水畫(huà)尺寸以小品居多，但在拍賣(mài)市場(chǎng)上表現(xiàn)搶眼。錢(qián)松喦的名作《常熟田》也很?。?3×35厘米）。李可染的名作《萬(wàn)山紅遍》不過(guò)區(qū)區(qū)3平方尺，但在2000年竟拍出501.6萬(wàn)元的驚人高價(jià)。可見(jiàn)，尺幅大小并不是衡量決定作品質(zhì)量與價(jià)值高低的標(biāo)準(zhǔn)與關(guān)鍵，小未必差，大不一定佳，“以尺論價(jià)”是沒(méi)有道理的，脫離作品本身而以尺定高低論好壞，顯然是不科學(xué)的，違背了真實(shí)的書(shū)畫(huà)價(jià)值觀(guān)。

“以尺論價(jià)”對(duì)國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)帶來(lái)的負(fù)面影響與危害實(shí)在不小。一些書(shū)畫(huà)家為了迎合這種市場(chǎng)喜好，不再一心專(zhuān)注于在作品的內(nèi)在質(zhì)量、筆墨、格調(diào)上下功夫，而熱衷于投其所好，盲目求大，撈取實(shí)惠，加工生產(chǎn)“大尺幅”，于是大而空、缺乏筆墨與內(nèi)涵表現(xiàn)的“巨制”不斷涌向市場(chǎng)，既擾亂了市場(chǎng)，也使自己離真正的藝術(shù)創(chuàng)作距離越來(lái)越遠(yuǎn)。

近兩年來(lái)，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的火熱吸引了大批對(duì)藝術(shù)品經(jīng)驗(yàn)欠缺的新投資者加入，由于他們對(duì)書(shū)畫(huà)的價(jià)值判斷缺乏認(rèn)知，誤以為畫(huà)越大，價(jià)值一定越高，而不加選擇地購(gòu)藏了一些毫無(wú)價(jià)值的“大作”，最終將上當(dāng)受騙，叫苦不迭。如今漫步市場(chǎng)，人們不難發(fā)現(xiàn)大尺幅書(shū)畫(huà)占多數(shù)，多是一種工匠式的“畫(huà)師”之作，沒(méi)有賞心悅目之感，如此以尺論畫(huà)誘發(fā)出來(lái)的“大作”，何談投資價(jià)值可言？

衡量一件書(shū)畫(huà)藝術(shù)含量高低的標(biāo)準(zhǔn)到底是什么？究竟什么樣的作品才具有真正的投資價(jià)值？在藝術(shù)品市場(chǎng)化的今天，收藏愛(ài)好者與投資人應(yīng)該抱有怎樣的投資理念才能使作品保值增值？書(shū)畫(huà)該不該以尺論價(jià)？古今的歷代書(shū)畫(huà)大師杰作已給我們做出了有力的回答與啟示。

（作者牟建平 為藝術(shù)時(shí)評(píng)人）