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歷史的見證 日本出光美術(shù)館的中國陶瓷
出光美術(shù)館
出光美術(shù)館隸屬于日本石油公司出光興產(chǎn),收藏品以日本、東洋的古美術(shù)品為中心,對(duì)于中日兩國的繪畫、書法、陶瓷等門類均有系統(tǒng)地收藏,核心部分是創(chuàng)立者出光佐三的藏品。
出光佐三
出光佐三與中國陶瓷的淵源要追溯到二十世紀(jì)初中國東北的動(dòng)蕩局勢。日薄西山的清政府無力阻擋列強(qiáng)的勢力擴(kuò)張,日本于1906年成立了南滿洲鐵道株式會(huì)社(簡稱「滿鐵」),以公司的名義實(shí)行殖民統(tǒng)治。為了保證列車在冰天雪地里正常運(yùn)行,車輛使用的潤滑劑極為重要,包括埃克森美孚、殼牌石油等各大公司紛紛加入到對(duì)這一市場的爭奪。對(duì)于剛剛成立的出光商會(huì)來說,這是個(gè)絕好的嶄露頭角的機(jī)會(huì)。出光佐三從1912年開始頻繁出差大連,極力與滿鐵官員斡旋。大多數(shù)情況下,都是只身一人下榻于大連的大和賓館。斡旋結(jié)果并不理想,回到賓館的佐三常常為事業(yè)發(fā)展的不順陷入焦慮。據(jù)出光佐三回憶,當(dāng)時(shí)唯一能夠在異鄉(xiāng)給予他心靈安慰的,是擺放在賓館房間中樸素、沉靜的中國陶瓷。
在不間斷地努力下,出光佐三的事業(yè)在1914年出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī),獲得了向滿鐵供給機(jī)械油的機(jī)會(huì)。由于事業(yè)發(fā)展的需要,出光商會(huì)在大連設(shè)立了分社,距離分社不遠(yuǎn)的地方有一家古董商店——加茂方外軒,是出光佐三出差時(shí)經(jīng)常光顧的地方。店主加茂先生本是每日新聞社的支局長,并非純粹意義上的買賣人,被人勸說才開了這家古董店。據(jù)出光佐三后來的回憶,他每次光顧,加茂先生并不過分熱情地推薦什么,只是把他帶上二樓,吩咐他不必考慮價(jià)錢只管挑選自己真正喜歡的即可。后來每次出差大連,加茂先生都會(huì)提前準(zhǔn)備二三十件陶瓷供佐三挑選。
1919年,三十四歲的出光佐三迎來了事業(yè)發(fā)展的一個(gè)飛躍。出光商會(huì)由于為滿鐵成功開發(fā)出適用于嚴(yán)寒節(jié)氣的「二號(hào)冬候油」,順利在中國開拓出新的市場,并以此為契機(jī),將事業(yè)版圖擴(kuò)大至朝鮮半島和臺(tái)灣地區(qū)。出光佐三的中國陶瓷收藏也在這一年正式開始。
金~元 鈞窯 紫紅釉盤 長一九?八厘米 寬一六?五厘米 出光美術(shù)館藏
這一時(shí)期的收藏是出光佐三個(gè)人審美的體現(xiàn),尋找真正喜愛的物品,真正可以治愈心靈的物品,是他選擇的標(biāo)準(zhǔn)。他從不出高價(jià)買藏品,收藏過程也是簡簡單單、波瀾不驚,從未出現(xiàn)過一擲千金的名品爭奪或是鍥而不舍地孜孜以求。這一時(shí)期讓出光佐三為之傾倒的中國陶瓷是鈞窯,不知是因?yàn)槠渑c佐三事業(yè)起步時(shí)期遇到的中國陶瓷風(fēng)格相似,還是其沉重古樸、高雅深沉的風(fēng)格極大契合了佐三當(dāng)時(shí)對(duì)于美的感悟。只要發(fā)現(xiàn)了喜愛的鈞窯作品,他都毫不猶豫地收入囊中。出光佐三最為喜愛的是一件造型古樸的鈞窯盤,該器施藍(lán)紫色釉,光澤幽雅,底部刻有數(shù)字「三」,應(yīng)為成套器物中的一件。
南宋 龍泉窯 青磁袴腰香爐 高一六?五厘米 出光美術(shù)館藏
私人美術(shù)館的藏品源自收藏者的自身喜好,體現(xiàn)藏家的審美觀念是相當(dāng)普遍的事情,早期的出光陶瓷也不例外。但是后期的出光陶瓷出現(xiàn)了許多與出光佐三審美觀念相悖的藏品,在同一類別中體現(xiàn)出完全相反的收藏傾向,這就不能以個(gè)人喜好而自圓其說。究其原因,應(yīng)與出光佐三和多位專家學(xué)者的交往密切相關(guān)。可以說,今日的出光陶瓷是汲取百家之長,集眾人之力的結(jié)果。
在二戰(zhàn)結(jié)束后不久的昭和二十六年(1951年),出光佐三開始系統(tǒng)地整理藏品,同時(shí)聘請(qǐng)小山富士夫和三上次男進(jìn)行有關(guān)中國陶瓷的學(xué)術(shù)調(diào)查,并指導(dǎo)自己的陶瓷收藏。這一舉動(dòng)不僅改變了后期出光陶瓷的構(gòu)成,且對(duì)出光陶瓷的整體價(jià)值產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
南宋 修內(nèi)司窯 青磁下蕪瓶 高二三?一厘米 出光美術(shù)館藏
十九世紀(jì)五十年代,元青花開始為世界普遍認(rèn)同,吸引了世界各地陶瓷研究者和收藏家的目光,成為一大熱門,從七十年代開始大量進(jìn)入日本。隨之而來的是明代青花瓷的備受關(guān)注,大量出現(xiàn)在市場中。同一時(shí)期,隨著中國考古事業(yè)的發(fā)展,自漢至清的中國陶瓷發(fā)展歷史逐漸清晰,許多有價(jià)值的新資料不斷出現(xiàn)。出光佐三在顧問們的指導(dǎo)下,把握住了每一次擴(kuò)充藏品的機(jī)會(huì),在合適的時(shí)機(jī)一件一件地買入心儀之物,擴(kuò)大了出光陶瓷的規(guī)模。
明宣德 景德鎮(zhèn)窯 青花龍紋壺 高五二厘米 出光美術(shù)館藏
明永樂、宣德時(shí)期是青花瓷器發(fā)展的一個(gè)高峰,特別是聞名于世的宣德青花,在中國陶瓷發(fā)展史上占有極其重要的地位。出光美術(shù)館藏有數(shù)件宣德青花,最有代表性的是一件青花龍紋壺。壺高五十二厘米,是青花瓷中的大型器,壺身上騰駕于祥云之上的三爪龍雙目圓睜,躍動(dòng)感油然而生。據(jù)資料考證,這件藏品在一九七〇年前都藏于泰國曼谷,推測是當(dāng)年明朝政府給泰國(古稱暹羅)的回賜品,這或許是這件刻有銘文的官窯瓷器回避五爪龍的原因。與它形制相同的龍紋壺還有一件,目前收藏于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。
清乾隆 景德鎮(zhèn)窯 青花紅彩龍紋瓶(一對(duì)) 各高四八·九厘米 出光美術(shù)館藏
另外一件經(jīng)典作品是乾隆時(shí)期的一對(duì)青花紅彩龍紋瓶。象形耳上掛有游環(huán),青花紋樣雖然繁復(fù)但卻絲毫不顯雜亂,特別是正面用胭脂紅的玻璃釉制作的五爪龍和蝙蝠,更顯燒制技藝的高超。該瓶胎質(zhì)細(xì)膩、白釉細(xì)潤、顯示了乾隆時(shí)期高超的制作工藝。
元 景德鎮(zhèn)窯 青花騎馬人物紋壺 高三三?二厘米 出光美術(shù)館藏
官窯瓷器之外,出光藏品中也有很多民窯的精美之作,最具代表性的是昭君出塞圖罐。這是一件元青花人物器,表現(xiàn)了西漢元帝時(shí)期胡漢和親,王昭君下嫁匈奴的故事。該罐白釉泛青,紋飾繁密,裾部位置繪有元青花典型的變形蓮瓣紋。昭君騎在一匹白馬之上,懷抱琵琶,身著漢裝,前后各有一胡服女子隨行。畫面中山石掩映,蒼松翠柳雜襯其間,構(gòu)圖疏密有致,布局勻當(dāng),筆法嫻熟,表現(xiàn)出元代畫師深厚的藝術(shù)功底。
明萬歷 色繪牡丹紋皿 直徑三八?六厘米 出光美術(shù)館藏
此外,出光佐三還積極支持與中國陶瓷有關(guān)的文物考察。在回憶錄《我的六十年》中他這樣寫道:「有人問我為什么會(huì)有這么多藏品,其實(shí)我只是按照顧問們的建議一點(diǎn)一點(diǎn)收集而已。我沒有什么鑒賞能力,都是委托專家們?nèi)プ龅??!钩龉庾羧f自己的一生都在被「美」引領(lǐng),每一件藏品都記錄了他人生不同階段的故事和對(duì)美的感悟,其中既有事業(yè)發(fā)展的困境,也有國家命運(yùn)的改變。出光美術(shù)館的中國陶瓷,自上世紀(jì)初與出光佐三在中國東北相遇開始,就注定要作為時(shí)代變遷的見證者,向后人講述兩個(gè)國家將近一個(gè)世紀(jì)的恩怨情仇。
原文作者:汪瑩(作者系故宮博物院資料信息部副研究館員)
原文來源:《紫禁城》2016 年4月刊《海外遺珍——出光美術(shù)館的中國陶瓷》
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:出光 陶瓷 中國 光佐