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風(fēng)云40年:再憶吳冠中1979湘西行
“風(fēng)箏不斷線——走進(jìn)吳冠中的繪畫世界”展在湖南省博物館特展二廳展出
【雅昌帶你看展覽】去湘博!走進(jìn)吳冠中的藝術(shù)世界
就如,湖南張家界得以名揚(yáng)四海,就緣于40年前,藝術(shù)家吳冠中的一次意外之旅。
1979年,60歲的吳冠中接到了一項(xiàng)任務(wù),為人民大會(huì)堂湖南廳繪制一幅《韶山》畫稿,這一趟湖南之行,怎能少了寫生。當(dāng)?shù)孛绤f(xié)派了一輛車和兩個(gè)青年,陪同吳冠中前往美麗的湘西,因?yàn)槟抢镉泻糜腰S永玉推薦的好地方。
兩個(gè)陪同的青年人中,有一位就是如今人們熟悉的批評(píng)家鄧平祥先生,他回憶,本來(lái)歸心似箭的吳先生,被人安利了一個(gè)“像桂林”的地方——張家界。即使也是湖南人,年輕的鄧平祥也只是第二次聽說(shuō)這個(gè)地名,他翻開地圖,發(fā)現(xiàn)離所住地僅一個(gè)小時(shí)車程?!耙蝗タ纯窗??”兩位年輕人和吳先生商議,就這樣,兩三句話就改變了一個(gè)地方的未來(lái)命運(yùn)。
汽車行進(jìn)了一個(gè)多小時(shí),窗外風(fēng)景依舊沒(méi)有什么變化。一路平平的吳冠中開始面帶慍色。直到又翻過(guò)一個(gè)山頭,峰回路轉(zhuǎn),林場(chǎng)的奇異山色像帷幕被拉開,張家界映入眼簾。
鄧平祥還記得當(dāng)時(shí)吳冠中激動(dòng)的樣子。他拉開車門沖了出去,疾步順著山道向前走去,一路放眼四顧,還不迭地說(shuō):“這怎么像桂林,比桂林更奇特、更富野性!”吳冠中借來(lái)了林場(chǎng)工人們搟面的厚重大案,請(qǐng)了幾個(gè)人幫忙抬入山間,潑墨揮毫。
住了3個(gè)晚上,畫了3個(gè)白天。在離開前一天的晚飯之后,吳冠中在鄧平祥的陪伴下,在山間小道散步,吳冠中很動(dòng)情:“我要為張家界寫一篇散文游記,名字就起唐詩(shī)‘養(yǎng)在深山人未識(shí)’,今晚就寫?!?/p>
吳冠中《張家界馬鬃嶺》鏡心 設(shè)色紙本 104×200cm
后來(lái),一篇《養(yǎng)在深閨人未識(shí)——張家界是一顆風(fēng)景明珠》發(fā)表在1980年元旦的湖南日?qǐng)?bào)上,真正改變了這座小鎮(zhèn)的命運(yùn)。文中,吳冠中描述:“我先不知有虎有豹……一進(jìn)山急匆匆就往石林和樹林深處鉆,是被景色美入迷了。石峰石壁直線林立,橫斷線曲折有致,相互交錯(cuò)成文章,不,可以說(shuō)是‘畫章’吧。人們習(xí)慣于以‘猴子望太平’、‘童子拜觀音’等等形象的聯(lián)想來(lái)歌頌自然界形式之美,還往往要用‘栩栩如生’來(lái)形容其酷似,其實(shí)許多石頭本身就很美,美就美在似與不似之間?!?/p>
從張家界回來(lái)后,吳冠中將大約30余件大型會(huì)沒(méi)寫生畫在湖南省展覽館北面展廳專題展出。據(jù)介紹,這批作品的尺幅非常大,是拆下當(dāng)?shù)卮迕竦拈T板畫成的。余立新對(duì)這個(gè)展覽印象非常深刻:“我參觀了這個(gè)展覽,因?yàn)檎鸷?,又趕回去取回照相機(jī)翻拍了大部分作品。記得那個(gè)時(shí)間段,他還在湖南省展覽館做了一次專題講座。1979年,當(dāng)時(shí)的改革開放剛剛起步,這樣的藝術(shù)創(chuàng)作思維和創(chuàng)新形式,為我們打開了一扇窗戶。”
“1979年是個(gè)很重要的年份,1979年以后中國(guó)美術(shù)發(fā)生了巨大的變化,比如說(shuō)機(jī)場(chǎng)壁畫和星星美展等等?!睏钚l(wèi)從時(shí)間線上做梳理,“那一年發(fā)生的事情奠定了后來(lái)美術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)。吳冠中先生明確提出形式美就是在1979年,也是這一年他到了張家界,這里面有千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。有一些巧合,可能也有一些必然的一些因素?!?/p>
油畫民族化與中國(guó)畫現(xiàn)代化
吳冠中展覽結(jié)束后又發(fā)生了很多事,包括張家界因此廣為人知,吳冠中提出“形式美”引發(fā)全國(guó)大討論。在劉巨德看來(lái),老師有一種發(fā)現(xiàn)美的能力,他對(duì)中華大地每一個(gè)地方他都想去畫,不管在任何地方,他都能發(fā)現(xiàn)其獨(dú)特的美。“他眼里的美是無(wú)邊的,能把所有都看美。在新疆寫生,看到老鄉(xiāng)的土坯房激動(dòng)不已,在流淌的小河看到浪花起伏的節(jié)奏美。他是用道的視野,一般叫它形式美,或者說(shuō)用形式美、圖像美的眼光去看。實(shí)際上他是作為真正的藝術(shù)家,用藝術(shù)形而上的道的視野來(lái)看所有的生命,所有的鏡像,所以他看的到處都是美。”劉巨德回憶。
《瀑》 22x58cm 1985年 紙本
在接受邀請(qǐng)來(lái)湖南作畫期間,吳冠中其時(shí)正從畫油畫轉(zhuǎn)向畫國(guó)畫,并希望在國(guó)畫方面有所造詣。在湖南省博物館書畫研究員劉剛看來(lái),張家界之行對(duì)吳冠中后來(lái)繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響:“張家界有一種詩(shī)情畫意,那種意境的韻味很濃厚。而吳冠中就是想通過(guò)用油畫的那種色彩塊面、光感來(lái)跟中國(guó)傳統(tǒng)那種繪畫的意境相結(jié)合,他的墨彩畫既有新意感又有傳統(tǒng)的詩(shī)情畫意在里面,所以我覺(jué)得他后來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)的手法方面,在中西結(jié)合方面,可能與張家界帶給他的靈感還是有關(guān)系。”
《紫禁城》 45x48cm 2006年 紙本
《岸》 70x60cm 2002年 油畫、布面
《縱橫》 62x41cm 2008年 紙本
希望把西洋油畫的語(yǔ)言注入中國(guó)文化的靈魂,是一代人都在做的事,包括林風(fēng)眠和龐薰琹這些老先生,而吳冠中這方面強(qiáng)調(diào)地格外強(qiáng)烈。吳冠中曾經(jīng)將《石濤話語(yǔ)錄》重讀抄寫,認(rèn)為石濤是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)之父,與西方現(xiàn)代藝術(shù)有很多異曲同工之妙。在研究畫論的同時(shí),吳冠中也曾提出的很多關(guān)于藝術(shù)的言論,比如說(shuō)筆墨等于零。言論一出,頗有些“語(yǔ)不驚人死不休”之感,可謂是“一石激起千層浪”,引發(fā)爭(zhēng)議無(wú)數(shù)。
劉巨德回憶,他曾經(jīng)向吳冠中請(qǐng)教,中國(guó)藝術(shù)的精神最寶貴的在哪里:“他就說(shuō)了一個(gè)字,‘韻’,氣韻生動(dòng)的韻,氣韻生動(dòng)。他第一強(qiáng)調(diào)的是生命的韻律,生命的節(jié)奏,第二個(gè)就是骨法用筆。人們說(shuō)他沒(méi)有筆墨。其實(shí)他有筆,筆非常銳利,把墨化為了彩。每個(gè)藝術(shù)家都可以有自己的語(yǔ)言和方法。吳先生在這一方面不保守,就是他對(duì)傳統(tǒng)看的更大、更概括了。你看他的油畫你就知道他的色彩都是用的墨法。至于他的國(guó)畫,用文人畫的筆墨來(lái)要求他,你就會(huì)覺(jué)得他離的很遠(yuǎn),這正是他的獨(dú)到之處?!?/p>
《羊圈》 50x61cm 1998年 油畫、布面
《岸》 70x60cm 2002年 油畫、布面
“藝術(shù)有無(wú)數(shù)高峰,你只能取幾峰,不能面面俱到,要把直覺(jué)、感覺(jué)到的要先拿出來(lái)?!崩蠋熃踢^(guò)的話,劉巨德記在心上,他還記得當(dāng)年上課的情景。面對(duì)一個(gè)青年女模特裸體躺在那里時(shí),吳冠中對(duì)學(xué)生第一句話就說(shuō),這是五百里大道,從一個(gè)高峰到另一個(gè)高峰,不能長(zhǎng)也不能短?!八匆?jiàn)的是這一條曲線的韻律。他沒(méi)有像一般上課說(shuō)解剖、透視、形體、色彩、冷暖、光影,完全是啟發(fā)式的,想象式的教學(xué)。他對(duì)物象要提的是先把直覺(jué)、感覺(jué)到的拿出來(lái),對(duì)語(yǔ)言也是如此。他要把繪畫語(yǔ)言里最本質(zhì)的拿出來(lái)。把美術(shù)史翻開,你就會(huì)發(fā)現(xiàn)他這些畫太有傳統(tǒng)了。如何理解筆墨是每一個(gè)畫家應(yīng)該思考的話題,而吳先生給我們開啟了另一扇門。”
《窗外無(wú)月》 49x48cm 2007年 紙本
《窗外無(wú)月》 49x48cm 2007年 紙本
《深宮二十年》 45x63cm 2006年 紙本
楊衛(wèi)將吳冠中視為承前啟后的人物,終結(jié)了油畫民族化的探討,開啟了形式美的話題。吳冠中的重要性,在于他把政治性的術(shù)語(yǔ)給剔除掉,藝術(shù)重新回到本體,回到藝術(shù)家的個(gè)人創(chuàng)造力,這是吳冠中先生的意義。
事實(shí)上,對(duì)于吳冠中的關(guān)注和探討一直沒(méi)有停止過(guò)。
2018年,由湖南省博物館與浙江美術(shù)館聯(lián)合主辦的“風(fēng)箏不斷線—走進(jìn)吳冠中的繪畫世界”展在湖南省博物館展出,這是近些年來(lái)吳冠中作品首次大規(guī)模展出,共展出浙江美術(shù)館珍藏的吳冠中繪畫作品80件,包括速寫《云南行》等41件,油畫《羊圈》、《眼》、《江南舊夢(mèng)》等10件,墨彩畫《紫禁城》、《竹林》、《老屋》等29件,均源自吳冠中極其長(zhǎng)子給浙江美術(shù)館的捐贈(zèng)。
“風(fēng)箏不斷線—走進(jìn)吳冠中的繪畫世界”圓桌論壇現(xiàn)場(chǎng)
【直播回放】雅昌圓桌 | 吳冠中在湖南
12月7日,湖南省博物館主辦、雅昌藝術(shù)網(wǎng)承辦的“風(fēng)箏不斷線—走進(jìn)吳冠中的繪畫世界”圓桌論壇在湖南省博物館舉辦,雅昌藝術(shù)網(wǎng)執(zhí)行總編謝慕主持,此展策展人、湖南省博物館研究員劉剛,清華大學(xué)吳冠中藝術(shù)研究中心主任、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系教授、博士生導(dǎo)師劉巨德,批評(píng)家、策展人、中國(guó)美術(shù)批評(píng)家年會(huì)秘書長(zhǎng)楊衛(wèi)共同參與,以“吳冠中在湖南”為主題展開精彩論述,講述了吳冠中作品首次大規(guī)模亮相湖南臺(tái)前幕后的故事、吳冠中在湖南的淵源及影響。
此次展覽是湖南省博物館新館開放后的首個(gè)“名家名作系列展”。策展人劉剛介紹:“2006年,我們就想做中國(guó)書畫的名家名作展,吳冠中的個(gè)展覽正好適合,所以我們把它放在新館開放以后的第一個(gè)書畫展,這也是取決于吳先生的繪畫成就和他在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的地位。目前來(lái)看效果挺好。觀眾反映挺好,大部分觀眾反映就是說(shuō)這樣高規(guī)格,高雅的藝術(shù)能夠在湖南展出來(lái),他們對(duì)此都表示欣慰?!?/p>
“他的作品永遠(yuǎn)是在繪畫道路上啟示我們的一座明燈?!眲⒕薜掠^看了此次展覽,展出的油畫作品多為其晚年所做,有幾幅創(chuàng)作于去世的前一年,“你可以看出他越來(lái)越自由,越來(lái)越無(wú)所顧忌,越來(lái)越無(wú)法之法?!痹趧⒕薜驴磥?lái),老師吳冠中的作品都是從生活觀察來(lái),從他的人生來(lái)經(jīng)歷來(lái),體驗(yàn)來(lái)的,所以叫風(fēng)箏不斷線,吳冠中的線可以理解為兩個(gè)含義,一是他眼里看到的物象和生活,他的作品是他自己從生活中提煉出來(lái)的; 二是吳冠中的人文情感,他帶著當(dāng)年的情感,無(wú)論到哪里都與鄉(xiāng)土非常親近,有人文情感。”
在楊衛(wèi)看來(lái),這次展覽給了觀眾一把鑰匙去理解吳冠中先生的作品。從速寫寫生到創(chuàng)作,盡管作品不多,但是線索很清晰,展覽相對(duì)來(lái)說(shuō)非常完整,而且很有意義:“相隔整整40年,我們重新在湖南看到吳冠中先生高規(guī)格的展覽,跨度恰好是我們改革開放40年。從吳冠中先生折射了改革開放以來(lái)美術(shù)的一個(gè)進(jìn)程,從這個(gè)意義上說(shuō),這個(gè)展覽非常的有意義?!?/p>
在吳冠中生前,在當(dāng)時(shí)健在的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家中,他的畫價(jià)是最早達(dá)到10萬(wàn)、百萬(wàn)、千萬(wàn)的,但是他生前并沒(méi)有享受,一直住在小小的老房子里。不僅如此,他對(duì)三個(gè)孩子說(shuō),我的作品都是國(guó)家和人民的,給他們每人留下一張畫作為紀(jì)念,把自己的所有作品都捐了出去,中國(guó)美術(shù)館、浙江美術(shù)館、香港美術(shù)館等多個(gè)美術(shù)館都有他的作品館藏。劉剛對(duì)吳冠中這種“裸捐”的行為非常欽佩:“這次我們跟浙江美術(shù)館做這個(gè)展覽,跟他們交談之后得知,浙江美術(shù)館到吳冠中家去接受捐獻(xiàn)時(shí),就在那個(gè)舊房子里,房間非常小,他們六個(gè)人在客廳里邊已經(jīng)站不開了。他將他的作品都捐了出去,連那幅《眼》就是當(dāng)場(chǎng)從客廳墻上取下來(lái)捐出去的。他還把結(jié)婚時(shí)畫家朋友們送他的作品也都捐了出來(lái)。他真的是一個(gè)純粹的畫家,而且是一個(gè)很了不起的真正的藝術(shù)家?!?/p>
《眼》 80x80cm 2009年 油畫、布面
吳冠中走了,他留下的話仍是振聾發(fā)聵。在劉巨德看來(lái),這并不是本意:“我感覺(jué)他并不是一定要震撼這個(gè)時(shí)代所說(shuō)的驚人的話語(yǔ),他不是這么想。他主要是對(duì)藝術(shù)的一種真誠(chéng)、狂熱、迷戀,好像他是一個(gè)藝術(shù)的宗教徒一樣。他要為藝術(shù)而亡。”
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:吳冠中 藝術(shù) 作品 再憶吳冠中1979湘西行
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