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1.66億!保利秋拍吳冠中畢生代表作《雙燕》組畫(huà)順利易手
拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)
2018年12月6日晚,北京保利2018秋拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”在北京四季酒店舉槌。全場(chǎng)最重要拍品——吳冠中1988年以彩墨創(chuàng)作的《雙燕》和1994年以油畫(huà)創(chuàng)作的《雙燕》相聚一堂,并先后以咨詢(xún)價(jià)形式上拍。
其中,率先出場(chǎng)的紙本彩墨《雙燕》以4000萬(wàn)起拍,4700萬(wàn)元落槌,加傭金5405萬(wàn)元成交。其后油畫(huà)《雙燕》以7500萬(wàn)起拍,9800萬(wàn)元落槌,加傭金1.127億元成交,一躍位居吳冠中個(gè)人油畫(huà)拍賣(mài)紀(jì)錄第二名,為國(guó)內(nèi)2018第一件過(guò)億油畫(huà)。吳冠中一生最具代表性的《雙燕》雙壁共拍出1.6675億元。
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吳冠中 水墨《雙燕》紙本設(shè)色 69x137cm 1988年
成交價(jià):5405萬(wàn)元
吳冠中 油畫(huà)《雙燕》 69x140cm 1994年作
成交價(jià):1.127億元
在吳冠中眾多以“江南水鄉(xiāng)”為母題的作品中,1988年創(chuàng)作的紙本《雙燕》和1994年再次創(chuàng)作的油畫(huà)版《雙燕》,應(yīng)是他最得意的作品。正如吳冠中在《雙燕》一文中所寫(xiě)道的:“我一輩子斷斷續(xù)續(xù)總在畫(huà)江南,在眾多江南題材的作品中,甚至在我的全部作品中,我認(rèn)為最突出、最具代表性的是《雙燕》。”
1981年 吳冠中在家鄉(xiāng)宜興寫(xiě)生
吳冠中 《寧波水鄉(xiāng)》 素描寫(xiě)生 1980年作
1988年,吳冠中最先將典型的江南民居印象納入自己的畫(huà)面之中,這也是他最為熱衷的意象。畫(huà)中,吳冠中呈現(xiàn)出色調(diào)素雅的江南民居之外,虬曲蒼勁、枝葉茂密的古樹(shù),水平如鏡的水面,以及自由隨意、展翅翱翔的雙燕,經(jīng)由幾何形的平面分割和再度組合,橫向長(zhǎng)線、白色色塊與縱向短促的黑色色塊之間形成強(qiáng)烈的對(duì)照關(guān)系。加之中國(guó)水墨的墨分五彩、深淺轉(zhuǎn)折,吳冠中在紙本水墨版的《雙燕》中完美地傳達(dá)出“具象”與“抽象”,“意境”與“意味”之間的高度默契與平衡,繼而在增加作品本身“東方意境”與“筆墨情趣”的同時(shí),更為清晰地注入了源自西方的“形式構(gòu)成”與“造型因素”,從而最終傳達(dá)出一種對(duì)于南方水景的濃厚深情。
根據(jù)吳冠中敘述考證,《雙燕》的原型極有可能就是寧波的花嶼袁宅,這張老照片便是佐證。如今,袁宅已改建成寧波茶文化博物院。
吳冠中曾寫(xiě)到:“《雙燕》明確地表達(dá)了東方情思,即使雙燕飛去,鄉(xiāng)情依然。橫與直、黑與白的對(duì)比美在《雙燕》中獲得成功后,便成為長(zhǎng)留我心頭的藝術(shù)眼目,如1988年的《秋瑾故居》(畫(huà)外話:忠魂何處,故居似黑漆棺材,生生燕語(yǔ)明如剪)。再至1996年,作《憶江南》,只剩了幾條橫線與幾個(gè)黑點(diǎn)(往事漸杳,雙燕飛了),都屬《雙燕》的嫡系。”
吳冠中 《秋瑾故居》 布面油畫(huà) 2002 年作
北京保利2011 年秋拍 Lot 0380 成交價(jià):7475萬(wàn)元
由于對(duì)這一題材的心心念念,在紙本基礎(chǔ)上,吳冠中又于1994年創(chuàng)作了《雙燕》的油畫(huà)版本。在油畫(huà)《雙燕》中,依舊是江南一角沈靜怡然、幽遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的景象,白墻灰瓦的徽派建筑,清澈如鏡的湖面,刻意留白的天空,飽經(jīng)風(fēng)霜、凝酥半面的古樹(shù),以及悠然自得、自由翱翔的雙燕點(diǎn)綴其中。在諸多物象的組合和濕潤(rùn)雅致氣息的傳達(dá)之下,吳冠中飽含詩(shī)意地傳達(dá)出他對(duì)故土的切切深情和無(wú)盡眷戀。在此畫(huà)中,一切都與水墨媒介的《雙燕》有著異曲同工之妙,但卻各有千秋,神采紛然。
與傳統(tǒng)的西方繪畫(huà)不同,油畫(huà)版《雙燕》顯得更為洗練,更為抱樸,更具有來(lái)自東方的審美特質(zhì);同時(shí),也與中國(guó)的水墨不同,而擁有更多的筆觸意味與更為豐富的畫(huà)面細(xì)節(jié),凸顯了油畫(huà)媒介本身的魅力所在。因此,油畫(huà)版《雙燕》無(wú)疑成為一個(gè)珍貴的樣本,與1988年創(chuàng)作的水墨版《雙燕》一起,共同見(jiàn)證了吳冠中吳冠中于東西方不同語(yǔ)言、不同趣味之間的“各取所需”與“堅(jiān)守自我”。
兩件《雙燕》的創(chuàng)作一方面乃是源自吳冠中吳冠中作為藝術(shù)家對(duì)于所繪客體的超常敏感與獨(dú)特感知,同時(shí)更是畫(huà)家對(duì)于多種景色所采取的“雜糅共生”的工作方法。正如畫(huà)家1962年在《美術(shù)》雜志上發(fā)表的《談風(fēng)景畫(huà)》一文中所提及的關(guān)于“對(duì)景寫(xiě)生”的見(jiàn)解:“寫(xiě)生只是單純地對(duì)景描繪,盡管東南西北到處跑,我感到跑遍天下也畫(huà)不出好風(fēng)景來(lái),因?yàn)槲锞靶露?huà)面意境未必就新”。吳冠中能夠在面對(duì)靜雅迷鄉(xiāng)的多種江南風(fēng)光中提煉出一種充滿詩(shī)意且具永恒意味的動(dòng)人意境,繼而展現(xiàn)出不同媒介營(yíng)造之下,不同江南風(fēng)景的魅力。而畫(huà)家最終的靈感源頭和創(chuàng)作動(dòng)機(jī),都離不開(kāi)其對(duì)于江南的無(wú)盡鄉(xiāng)愁,正如吳冠中所言:“畫(huà)不盡江南村鎮(zhèn),都緣鄉(xiāng)情,因此我的許多畫(huà)面上出現(xiàn)了許多白墻黑瓦的江南民居。”
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:雙燕 吳冠中 保利秋拍
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