拍賣(mài)現(xiàn)場(chǎng)

2018年12月6日晚，北京保利2018秋拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”在北京四季酒店舉槌。全場(chǎng)最重要拍品——吳冠中1988年以彩墨創(chuàng)作的《雙燕》和1994年以油畫(huà)創(chuàng)作的《雙燕》相聚一堂，并先后以咨詢(xún)價(jià)形式上拍。

其中，率先出場(chǎng)的紙本彩墨《雙燕》以4000萬(wàn)起拍，4700萬(wàn)元落槌，加傭金5405萬(wàn)元成交。其后油畫(huà)《雙燕》以7500萬(wàn)起拍，9800萬(wàn)元落槌，加傭金1.127億元成交，一躍位居吳冠中個(gè)人油畫(huà)拍賣(mài)紀(jì)錄第二名，為國(guó)內(nèi)2018第一件過(guò)億油畫(huà)。吳冠中一生最具代表性的《雙燕》雙壁共拍出1.6675億元。

相關(guān)閱讀：【直播回放】保利2018年秋拍：聽(tīng)王魯湘講述吳冠中與《雙燕》

在吳冠中眾多以“江南水鄉(xiāng)”為母題的作品中，1988年創(chuàng)作的紙本《雙燕》和1994年再次創(chuàng)作的油畫(huà)版《雙燕》，應(yīng)是他最得意的作品。正如吳冠中在《雙燕》一文中所寫(xiě)道的：“我一輩子斷斷續(xù)續(xù)總在畫(huà)江南，在眾多江南題材的作品中，甚至在我的全部作品中，我認(rèn)為最突出、最具代表性的是《雙燕》。”

1988年，吳冠中最先將典型的江南民居印象納入自己的畫(huà)面之中，這也是他最為熱衷的意象。畫(huà)中，吳冠中呈現(xiàn)出色調(diào)素雅的江南民居之外，虬曲蒼勁、枝葉茂密的古樹(shù)，水平如鏡的水面，以及自由隨意、展翅翱翔的雙燕，經(jīng)由幾何形的平面分割和再度組合，橫向長(zhǎng)線、白色色塊與縱向短促的黑色色塊之間形成強(qiáng)烈的對(duì)照關(guān)系。加之中國(guó)水墨的墨分五彩、深淺轉(zhuǎn)折，吳冠中在紙本水墨版的《雙燕》中完美地傳達(dá)出“具象”與“抽象”，“意境”與“意味”之間的高度默契與平衡，繼而在增加作品本身“東方意境”與“筆墨情趣”的同時(shí)，更為清晰地注入了源自西方的“形式構(gòu)成”與“造型因素”，從而最終傳達(dá)出一種對(duì)于南方水景的濃厚深情。

吳冠中曾寫(xiě)到：“《雙燕》明確地表達(dá)了東方情思，即使雙燕飛去，鄉(xiāng)情依然。橫與直、黑與白的對(duì)比美在《雙燕》中獲得成功后，便成為長(zhǎng)留我心頭的藝術(shù)眼目，如1988年的《秋瑾故居》（畫(huà)外話：忠魂何處，故居似黑漆棺材，生生燕語(yǔ)明如剪）。再至1996年，作《憶江南》,只剩了幾條橫線與幾個(gè)黑點(diǎn)（往事漸杳，雙燕飛了）,都屬《雙燕》的嫡系。”

吳冠中 《秋瑾故居》 布面油畫(huà) 2002 年作

北京保利2011 年秋拍 Lot 0380 成交價(jià)：7475萬(wàn)元

由于對(duì)這一題材的心心念念，在紙本基礎(chǔ)上，吳冠中又于1994年創(chuàng)作了《雙燕》的油畫(huà)版本。在油畫(huà)《雙燕》中，依舊是江南一角沈靜怡然、幽遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的景象，白墻灰瓦的徽派建筑，清澈如鏡的湖面，刻意留白的天空，飽經(jīng)風(fēng)霜、凝酥半面的古樹(shù)，以及悠然自得、自由翱翔的雙燕點(diǎn)綴其中。在諸多物象的組合和濕潤(rùn)雅致氣息的傳達(dá)之下，吳冠中飽含詩(shī)意地傳達(dá)出他對(duì)故土的切切深情和無(wú)盡眷戀。在此畫(huà)中，一切都與水墨媒介的《雙燕》有著異曲同工之妙，但卻各有千秋，神采紛然。

與傳統(tǒng)的西方繪畫(huà)不同，油畫(huà)版《雙燕》顯得更為洗練，更為抱樸，更具有來(lái)自東方的審美特質(zhì)；同時(shí)，也與中國(guó)的水墨不同，而擁有更多的筆觸意味與更為豐富的畫(huà)面細(xì)節(jié)，凸顯了油畫(huà)媒介本身的魅力所在。因此，油畫(huà)版《雙燕》無(wú)疑成為一個(gè)珍貴的樣本，與1988年創(chuàng)作的水墨版《雙燕》一起，共同見(jiàn)證了吳冠中吳冠中于東西方不同語(yǔ)言、不同趣味之間的“各取所需”與“堅(jiān)守自我”。

兩件《雙燕》的創(chuàng)作一方面乃是源自吳冠中吳冠中作為藝術(shù)家對(duì)于所繪客體的超常敏感與獨(dú)特感知，同時(shí)更是畫(huà)家對(duì)于多種景色所采取的“雜糅共生”的工作方法。正如畫(huà)家1962年在《美術(shù)》雜志上發(fā)表的《談風(fēng)景畫(huà)》一文中所提及的關(guān)于“對(duì)景寫(xiě)生”的見(jiàn)解：“寫(xiě)生只是單純地對(duì)景描繪，盡管東南西北到處跑，我感到跑遍天下也畫(huà)不出好風(fēng)景來(lái)，因?yàn)槲锞靶露?huà)面意境未必就新”。吳冠中能夠在面對(duì)靜雅迷鄉(xiāng)的多種江南風(fēng)光中提煉出一種充滿詩(shī)意且具永恒意味的動(dòng)人意境，繼而展現(xiàn)出不同媒介營(yíng)造之下，不同江南風(fēng)景的魅力。而畫(huà)家最終的靈感源頭和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，都離不開(kāi)其對(duì)于江南的無(wú)盡鄉(xiāng)愁，正如吳冠中所言：“畫(huà)不盡江南村鎮(zhèn)，都緣鄉(xiāng)情，因此我的許多畫(huà)面上出現(xiàn)了許多白墻黑瓦的江南民居。”