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唐代女俑發(fā)型識(shí)別指南
在博物館里,我們常常能看到許多“唐美麗”——唐代女俑的身影。她們不僅穿著各式服裝,連發(fā)髻都很多樣,今天就選取一些常見(jiàn)的女俑發(fā)型進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的介紹。
PS:傳統(tǒng)服飾、發(fā)型等的研究歷來(lái)爭(zhēng)議頗多,本文觀點(diǎn)僅代表部分學(xué)者的觀點(diǎn),如有不同意見(jiàn),歡迎在評(píng)論區(qū)討論。
墮 馬 髻
墮馬髻也許是人們最為熟悉的唐代發(fā)型之一。
實(shí)際上,這一名稱在漢代已經(jīng)出現(xiàn),但是漢代墮馬髻的具體形態(tài)還不能確定。唐代使用這一名稱主要是用來(lái)描述發(fā)髻偏于一側(cè)的發(fā)式。
墮馬髻的形態(tài)為雙鬢抱面(鬢發(fā)垂于耳際且向臉部梳攏),發(fā)髻不是位于頭頂正中,而是偏向一側(cè)。也有人把它稱為拋家髻。
這種發(fā)髻在晚唐尤為多見(jiàn)。著名的《虢國(guó)夫人游春圖》中就能看到梳墮馬髻的女性形象。
倭 墮 髻
晚唐詞人溫庭筠有“倭墮低梳髻,連娟細(xì)掃眉”的詞句,為我們呈現(xiàn)了一名晚唐美人的形象。那么倭墮髻是什么樣子呢?
它所呈現(xiàn)的形態(tài)也是雙鬢抱面,發(fā)髻有單個(gè)或多個(gè),由后向前置于頭頂。也有人把它稱為烏蠻髻。
盛唐時(shí)的很多女立俑都是這個(gè)發(fā)型,配上她們標(biāo)準(zhǔn)的圓潤(rùn)臉龐,顯得生活格外幸福。
半 翻 髻
大致是將頭發(fā)向上梳于頭頂再向前或者向后翻綰所形成的一種高髻,還可細(xì)分為單刀半翻髻、雙刀半翻髻。
這種發(fā)髻的流行時(shí)間比較長(zhǎng),從唐代初年到盛唐時(shí)期都能見(jiàn)到。視覺(jué)上似乎能提高人的海拔。
女俑梳著高高的單刀半翻髻,身穿小袖腰襦,外罩繡花半臂,裙褶處遍繡柿蒂花。左手拿著小鏡子,右手似乎打算補(bǔ)個(gè)妝。
丫 髻
應(yīng)該是得名于小小的發(fā)髻有些像樹(shù)丫,也有人認(rèn)為是因發(fā)髻形似“丫”字而得名。感覺(jué)這樣的發(fā)型不失幾分俏皮。
女俑梳丫髻,穿翻領(lǐng)窄袖衣,腰系帶,足著靴。頭偏向左,雙手仿佛在持弓射獵。這樣的女性形象是不是有幾分英姿颯爽?
女舞俑,陜西歷史博物館藏
這件女俑頭上略顯夸張的發(fā)髻就是雙環(huán)望仙髻,她身著的服裝是舞女的舞裙。
雙環(huán)望仙髻是舞女常常梳的發(fā)式,一些未婚少女也喜歡梳。《妝臺(tái)記》中有“開(kāi)元中梳雙鬟望仙髻”的記載。
這樣的發(fā)髻一眼看去就有一種非日常的表演裝扮之感。如果純粹利用自身的頭發(fā),也很難梳成并保持這樣的浮夸發(fā)型。所以有學(xué)者推測(cè),雙環(huán)望仙髻的兩個(gè)大發(fā)環(huán)里應(yīng)該有金屬絲一類的支撐物。
螺 髻
形狀似螺,還可細(xì)分為單螺髻和雙螺髻。
圖中的女俑梳雙螺髻,內(nèi)穿窄袖襦衫,外套半臂,下著長(zhǎng)裙。跽坐,雙手持腰鼓,仿佛正在演奏。
高 髻
就是非常高大的發(fā)髻,還可以根據(jù)發(fā)髻的形狀細(xì)分出不同種類。常見(jiàn)的比如單球髻和雙球髻等。
女俑梳單球髻,穿袒胸窄袖衫、長(zhǎng)裙,外著披帛,雙手放在胸腹部,坐在束腰墩形坐具上。真真是一位安靜的美女呢!
雙 垂 髻
發(fā)髻綰成兩個(gè)小球在臉兩邊。這個(gè)發(fā)型好像比較減齡。
張萱的《搗練圖》里也出現(xiàn)了梳雙垂髻的小姐姐:
鬧 掃 妝 髻
這種發(fā)型流行的時(shí)間比較晚,屬于生活中不正式的發(fā)型。
根據(jù)孫機(jī)先生的研究,唐宋時(shí)期的“鬧掃妝”一詞有雜寶裝飾、喧鬧炫耀的意思,同理,這種發(fā)髻形態(tài)上也應(yīng)該比較重疊、繁復(fù),流行于中晚唐時(shí)期。
除了令人眼花繚亂的發(fā)髻以外,盛唐時(shí)還出現(xiàn)了一種特殊的鬢角發(fā)型——蟬鬢。也就是將鬢角的頭發(fā)向外梳,形成薄薄的一層。
高質(zhì)量的蟬鬢可以達(dá)到薄如蟬翼、黑如蟬身的效果。盧照鄰 《長(zhǎng)安古意》中有“片片行云著蟬鬢”的詩(shī)句。白居易也曾用“蟬鬢鬅鬙云滿衣”來(lái)描述這種發(fā)型,極其恰切。
上面提到的這些靚麗發(fā)型,也可以按照流行的時(shí)間順序來(lái)總結(jié),變成一部唐代女俑潮流發(fā)型演變史:
唐代初年,女俑發(fā)髻較為低平,形式較少。之后,發(fā)髻變得更為多樣,半翻髻可以看作是流行時(shí)尚。
到玄宗年間,各類高髻和雙鬢抱面的發(fā)髻成為主流,天寶以后以墮馬髻為主,而侍女形象多見(jiàn)雙垂髻。
唐代末年,胸像女俑的發(fā)髻以墮馬髻和鬧掃妝髻為主。
此處可以參考一下《唐代婦女服裝與化妝》一文中的線描圖,來(lái)更加直觀地感受女俑發(fā)型時(shí)尚的變化:
其實(shí),相比多變的發(fā)型而言,作為整日擔(dān)心禿頭的少女(或少男),朋友們是不是更加羨慕唐美麗的高髻中包含的發(fā)量?偷偷告訴你們:有許多高大的發(fā)髻,不全是用自己的頭發(fā)梳成的,而是用了義髻,也就是假發(fā)啦!
《楊太真外傳》中就提到楊貴妃“常以假髻為首飾”。新疆吐魯番阿斯塔納也出土過(guò)糊紙、加彩漆繪畫(huà)的義髻。
圖自新浪看點(diǎn)《云鬢花顏金步搖,帶你走進(jìn)唐朝的發(fā)型時(shí)尚界》
畢竟,比唐朝美人大好幾百歲的辛追老太太都用上了假發(fā),唐妞們使用義髻也不足為奇。
下次再見(jiàn)到“唐美麗”,你是不是能認(rèn)出她們頭上那些各具風(fēng)韻的發(fā)髻式樣呢?
參考文獻(xiàn):
孫機(jī)。唐代婦女服裝與化妝[J]。文物。1984(4)。
馬大勇。云鬢鳳釵:中國(guó)古代女子發(fā)型發(fā)飾[M]。齊魯書(shū)社。2009。
程義。 關(guān)中唐代墓葬初步研究[D]。西北大學(xué),2007。
齊東方、申秦雁。 花舞大唐春[M]。文物出版社。2003。
編輯:楊嵐
關(guān)鍵詞:發(fā)型 發(fā)髻 女俑
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