人民政協(xié)網(wǎng)南京11月29日電（記者 徐金玉）“長(zhǎng)物志”、“心印”、“水光瀲滟”、“蟲洞”、“曝光”、“孤獨(dú)者”、“反芻”、“混沌”、“風(fēng)景”，每一個(gè)版塊的展示，都為觀眾帶來視覺意識(shí)流的嶄新體驗(yàn)。29日，“陳琦格致：一個(gè)展示和理解的實(shí)驗(yàn)”在南京德基美術(shù)館開幕第五天，不少觀眾依然慕名前來，欣賞著畫家筆下唯美的世界。

此次展覽由德基美術(shù)館主辦，中央美術(shù)學(xué)院實(shí)驗(yàn)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)邱志杰策展，共展出著名畫家陳琦自1983年至2018年間創(chuàng)作的200余件版畫、裝置作品。

作為當(dāng)代最杰出的版畫家之一，陳琦的水印木刻從一開始就疏離了上世紀(jì)80年代前水印木刻的一般范式，除了純以素墨為基色之外，他很少通過刀法的變化去塑造形象，也不是通過水的暈化張顯水印的韻味，而是運(yùn)用多層分版疊印展示造型和層次的變化，對(duì)于水的運(yùn)用突現(xiàn)了漸變的透明度、秩序感和豐富性。無(wú)論《荷之連作》、《闡釋存在》還是《花之舞》、《夢(mèng)蝶》，都依稀彌散著濃濃的傳統(tǒng)人文氣質(zhì)，具有典型的莊禪意味。

陳琦的繪畫藝術(shù)作品具有鮮明的中國(guó)當(dāng)代文化特征。這些特征一是反映在其作品表現(xiàn)的寓意內(nèi)涵上，從1987年《明式家具系列》、1990年《琴系列》、1995年《荷系列》、1999《闡釋系列》、《夢(mèng)蝶系列》、到2002年的《佛印系列》等作品，無(wú)一不是源于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的思考與現(xiàn)代觀念切入的闡釋。

據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至2019年3月10日。