彩繪漆鎮(zhèn)墓獸（漆器） 戰(zhàn)國 上海博物館藏

識文描金盝頂舍利函（漆器）

北宋 浙江省博物館藏

沈正鎬制彩漆鰲魚桃盤（漆器） 清 上海博物館藏

中國是漆器的發(fā)源地。天然漆是中國的特產(chǎn)，國外稱它為漆中之王，所謂“白如雪，紅似血，黑似鐵”，便是其在各種狀態(tài)下所呈色澤的優(yōu)美寫照。而耐磨、耐蝕，越陳越漂亮更是其獨具的優(yōu)秀品性。由此，用生漆制成的工藝品，也便可以逾千年寒暑而不失其光彩，從而與陶瓷、絲綢一起并稱為中國古代傳統(tǒng)藝術(shù)之三大瑰寶，聲譽享遍全球。而揭開漆藝歷史的，是距今已7000年的浙江余姚河姆渡新石器時代遺址出土的一個漆碗。

日前，“千文萬華——中國歷代漆器藝術(shù)展”在上海博物館展出，此次展覽系統(tǒng)展示了280余件自戰(zhàn)國時期直至20世紀的中國漆器珍品，其中270余件為上海博物館館藏。這也是上海博物館首次系統(tǒng)、完整地展出館藏漆器，上一次舉辦這樣的漆器特展還是在39年前。上世紀50年代，上海博物館在建館初期就收藏了大量漆器。在這批收藏的基礎(chǔ)上，恰逢考古發(fā)掘湖北省江陵望山沙冢楚墓、江陵鳳凰山168號西漢墓和云夢睡虎地秦墓等墓葬中出土大量漆器的契機，上海博物館于1979年11月與湖北省博物館聯(lián)合舉辦了“湖北省出土戰(zhàn)國秦漢漆器展”，展示了荊楚地區(qū)出土的戰(zhàn)國秦漢漆器。這場關(guān)于漆藝的視覺盛宴打開了人們認識中國漆器的大門，吸引了更多學(xué)者關(guān)注漆器，推動了全國對漆器尤其是早期漆器的研究。

與當年聚焦某一地區(qū)、某一時代的展覽不同，此次特展以工藝為綱，以時間為序，分為六大部分，從新石器時代的萌芽探索，到戰(zhàn)國、秦漢的漆彩飛揚，一直到宋元明清的百花齊放，直觀反映了波瀾起伏而瑰麗絢爛的中國漆器史。品種有彩繪、素髹、雕漆、螺鈿、金飾、建漆等，涵蓋了中國漆器史上兩大高峰時期的多數(shù)工藝品種。

漆器以木、銅、骨、角等材質(zhì)為胎，髹以天然大漆，具有防水防蛀的優(yōu)良特性。早在新石器時代，我國先民已經(jīng)開始制造與使用漆器，河姆渡遺址出土的朱漆碗、良渚遺址出土的嵌玉漆杯、跨湖橋遺址出土的漆弓都在訴說著中國先民使用漆的悠久歷史。經(jīng)歷新石器時期的萌芽與商周的不斷探索，漆器發(fā)展至戰(zhàn)國和秦漢達到了繁榮時期，造就了漆器發(fā)展史上的第一個高峰。這一時期的禮儀、生活、喪葬用品，都可以用漆器制作，各地墓葬中出土的以彩繪為主的漆器數(shù)以萬計。此次展覽的第一部分“漆彩飛揚”，主要展示了38件戰(zhàn)國至秦漢彩繪漆器。彩繪漆器是出現(xiàn)時間早而又延續(xù)時期長的漆器品種。自新石器時期開始萌芽，經(jīng)過夏、商、周時期不斷探索，到戰(zhàn)國、秦、漢時期達到鼎盛，以后歷朝歷代都有制作。展覽中有一批上海博物館于2008年從湖北省荊州博物館調(diào)撥的該地區(qū)墓葬出土器物，再加上部分近年來入藏的器物，風格各不相同，可以反映這個時期漆器生產(chǎn)的普遍性。

宋元明清是漆器史上的第二個高峰時期，品種繁多，數(shù)量可觀，而且以藝術(shù)品居多，出現(xiàn)了“千文萬華”的局面。這也是此次展覽展示的重點。為了向觀眾介紹此前為社會了解不多的宋金時代漆器，上海博物館特別借展了浙江省博物館、常州博物館、福州市博物館、大同市博物館所藏的7件重要出土漆器珍品，有些堪稱頂級國寶，自出土以來從未離開過當?shù)亍?/p>

除了繁復(fù)的花紋，清新淡雅的素髹也是漆器藝術(shù)中經(jīng)久不滅的審美之一。簡約的素髹漆器歷代皆有制作，承襲時間悠久。通常僅以單色或雙色漆的髹涂為裝飾，體現(xiàn)了古人高雅的審美情趣。展覽第二部分“清雅素髹”共展示素髹漆器24件。展品中有上海地區(qū)出土的宋元時期日用品，也有古琴等高雅藝術(shù)用品，精致內(nèi)斂，氣息古樸。清代乾隆時期菊瓣形朱漆脫胎器制作工藝高超，裝飾華麗，體現(xiàn)了皇家的審美情趣。

雕漆是漆工藝中濃墨重彩的一筆。與鑲嵌引入其他材質(zhì)不同，雕漆是色彩與空間的藝術(shù)。雕漆是在器胎上層層髹漆至數(shù)十層或百多層，再用刀雕刻出紋飾的漆器，按所髹漆色和雕刻方法的不同又可分為剔犀、剔黑、剔紅、剔黃、剔彩等，是傳世漆器中數(shù)量最多的品種。展覽第三部分“雕錦鏤華”展示了歷代雕漆實物96件，這是展覽最為重要的部分。這一部分按照品種和年代順序加以展示，力圖讓觀眾較為全面地了解雕漆發(fā)展的歷史。

螺鈿是用螺、蚌的外殼在漆器表面加以裝飾的工藝，有厚螺鈿和薄螺鈿兩種類型。宋元時期螺鈿工藝精進，鈿片逐漸變薄，出現(xiàn)了許多佳作。此次“螺鈿萋斐”部分的展品中，宋元時期“黑漆螺鈿樓閣人物圖菱花形盒”“黑漆螺鈿人物圖圓盒”均為海外回流文物，國內(nèi)罕見，十分珍貴。清代螺鈿精益求精，鈿片薄如蜂翼、細若秋毫，普遍采用點螺工藝，局部片嵌金花，其構(gòu)圖、配色模擬書畫趣味，隨彩而施，光華可賞。

漆器的金飾工藝由來已久，品種繁多，主要可分為嵌飾與描飾兩大類。唐代最為流行的金銀平脫工藝，也歸入嵌飾類。與金飾相關(guān)的漆器工藝最常見的是戧金和描金。“金髹彩妝”部分展示了各種金飾加彩的漆器50件，展品中有江蘇省常州市武進縣村前鄉(xiāng)宋墓出土的“朱漆戧金人物花卉紋菱花形奩”、浙江瑞安北宋慧光塔出土的 “識文描金舍利函”，分別代表了宋代戧金、描金漆器的最高水平。

福州脫胎漆器是在繼承中國漆藝傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一個工藝門類，輕巧光亮，色彩豐富，工藝獨特。其開創(chuàng)者為清乾隆年間福州府侯官縣（今福州市）沈紹安，他恢復(fù)古代纻胎技法，巧配髹漆用色，使漆器更加盈巧艷麗，頗具觀賞性。沈氏后人在此基礎(chǔ)上創(chuàng)制薄料彩髹技法，同時創(chuàng)新發(fā)展出數(shù)十種髹飾技法，使福州脫胎漆器成為頗具特色的工藝品種。展覽最后一個部分“閩風瑞光”就集中展示了近現(xiàn)代福州沈紹安開創(chuàng)的脫胎彩繪漆器21件，另有1件廈門漆線雕代表作，它們是20世紀福建地區(qū)漆器工藝的代表性品種，時代氣息濃厚。

明代黃成著、楊明注《髹飾錄》為我國現(xiàn)存的唯一古代漆工專著。楊明在其中漫談歷代漆器工藝時，用“千文萬華，紛然不可勝識”來慨嘆漆器技藝發(fā)展至明代品種繁多，使人目不暇接的盛狀。而明代之后，漆器藝術(shù)的發(fā)展也未曾停下步伐。中國漆器歷經(jīng)數(shù)千年的積累與發(fā)展，在此過程中品類不斷豐富、用途不斷拓展和遷移、工藝不斷繼承并創(chuàng)新，呈現(xiàn)出豐富多元的面貌。“盡管漆器在不少國人的印象中是‘小門類’，但漆器是中國的國粹，戰(zhàn)國漢墓當中出土的漆器成千上萬。中國歷代漆器，可以是日用品，也可以是高檔禮品，是中國人真正的一種奢侈品。”此次展覽策展人、上海博物館研究員包燕麗說。

據(jù)了解，展覽期間，上海博物館聯(lián)合中國文物學(xué)會舉行了“中國古代漆器國際學(xué)術(shù)研討會”暨“2018年中國文物學(xué)會漆器琺瑯器專業(yè)委員會年會”，來自大英博物館、紐約大都會博物館、東京國立博物館、北京故宮博物院、湖南省博物館等單位的文博專家，以及耶魯大學(xué)、清華大學(xué)等高等院校的學(xué)者和全國各地漆器研究單位的近百位專業(yè)人士參加了此次會議。