“觀念作品”有市場嗎？

藝術(shù)家陳丹青曾言，商業(yè)力量要想操縱藝術(shù)史，必須找到在藝術(shù)史上的切入點(diǎn)，并由這個切入點(diǎn)從學(xué)術(shù)上建立起一套非架上藝術(shù)的游戲規(guī)則。而這個切入點(diǎn)，首先是杜尚提供的。1917年，馬塞爾·杜尚為從商場買來的男用小便池起名為《噴泉》，隨后將其送去參加展覽。自此，觀念藝術(shù)萌芽了，杜尚也被尊為鼻祖。

時至今日，觀念藝術(shù)在西方已有百余年的發(fā)展歷程，而中國的觀念藝術(shù)的市場現(xiàn)狀如何呢?可以肯定的是，現(xiàn)在中國的觀念藝術(shù)已經(jīng)在國際發(fā)展出了獨(dú)具東方特色的話語體系，早期的觀念藝術(shù)家，如徐冰、谷文達(dá)、黃永砯等已為業(yè)內(nèi)熟知，他們的作品所具有的市場價值也相當(dāng)可觀。2017年，徐冰的作品《鳥飛了》曾賣出690萬元的高價，這對從事觀念藝術(shù)的年輕藝術(shù)家而言，無疑是一種引導(dǎo)和鼓勵。

目前國內(nèi)年輕一代的藝術(shù)家中，徐震算是比較成功的，今年香港蘇富比秋拍便選擇其《徐震超市》，作為試水亞洲觀念藝術(shù)市場的第一件拍品。蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館長夏季風(fēng)表示，雖然目前觀念藝術(shù)作品的主要市場仍在西方，但此次蘇富比上拍徐震作品，無疑釋放出一種信號，說明國內(nèi)觀念性藝術(shù)品市場已經(jīng)開始顯現(xiàn)。

雖然市場前景尚不明朗，但目前國內(nèi)收藏觀念藝術(shù)作品的藏家群體已經(jīng)開始浮現(xiàn)，并呈現(xiàn)出一種年輕化的趨勢，“80后”收藏家黃予便是其中的一員。黃予向記者介紹，他將自己的收藏分為了五類，其中觀念性作品可以說是其中最大的一類，“藝術(shù)家為了表達(dá)其思想，在觀念性作品創(chuàng)作過程中可能融入哲學(xué)、邏輯學(xué)或其他自然科學(xué)相關(guān)內(nèi)容，其使用的載體往往不受限制，有繪畫、照片、影像和裝置等，相較傳統(tǒng)架上繪畫，這些作品最終呈現(xiàn)效果也是多樣的，而這也無形中拓寬了受眾群?！爆F(xiàn)在，觀念藝術(shù)的市場熱度也是有的，據(jù)調(diào)查，目前畫廊并不排斥銷售觀念藝術(shù)作品，其所推出的作品中，觀念藝術(shù)作品都占有一定的比例。在夏季風(fēng)看來，因?yàn)檫@類作品的收藏行為本身就具有深刻的意義：“首先是其市場價格還比較低，未來還有升值的潛力。其次，那些社會性較強(qiáng)的觀念藝術(shù)作品，有一定的歷史文獻(xiàn)價值。此外，創(chuàng)作觀念藝術(shù)作品的藝術(shù)家大都比較年輕，未來他們可以與收藏者一起成長，對收藏界來說這種機(jī)緣也更為難得?！?/p>

如何有效收藏一件“觀念性”藏品？

既然現(xiàn)在這些觀念性的另類藏品已經(jīng)在市場中流通，那么我們該如何收藏呢?

首先，要明確你是真的喜歡這件作品嗎?這樣的作品可能外在形式多元、復(fù)雜，所包括的影像、行為、裝置、綜合材料、文本等形式可能超出大眾心目中的藝術(shù)形式和概念，這就意味著它不一定具有轉(zhuǎn)售升值的可能。黃予表示，如果購買此類作品僅是為了升值，不是出于真心喜歡，那么在選擇投資對象時要慎重。

其次，目前藏家們對各種“觀念性”的藏品缺乏認(rèn)知度，這種態(tài)度直接影響到其收藏體系的建立。而解決此問題首先需要了解藝術(shù)家的觀念創(chuàng)作與一些普通人的“胡鬧”有何區(qū)別?對此，夏季風(fēng)表示，業(yè)界對此也有所反思，因?yàn)椴⒎悄切┍徽J(rèn)為優(yōu)秀的藝術(shù)家的所有作品都是好作品，應(yīng)該去除這種“神化”傾向，但也不能籠統(tǒng)地將那些看不懂的藝術(shù)家行為視為“亂搞”。因此，我們要對藝術(shù)家的創(chuàng)作過程進(jìn)行長期觀察，真正理解他要表達(dá)什么。這就需要藏家在購買這類觀念作品前，要理解藝術(shù)家的觀點(diǎn)和創(chuàng)作思路，因?yàn)橹挥卸?，才會珍惜?/p>

此外，藝術(shù)家在創(chuàng)作觀念作品時的創(chuàng)作手段與時代變化是密切相關(guān)的，目前以燈箱、電視、影像為媒介呈現(xiàn)的觀念藝術(shù)作品居多，這類作品也更易于保存。夏季風(fēng)認(rèn)為，私人藏家可以以此入手先購買這類作品，而美術(shù)館、藝術(shù)基金等機(jī)構(gòu)則更適合購買《徐震超市》這種概念性的裝置作品，因?yàn)樗麄冇凶銐虻馁Y金和場地將其復(fù)原和再現(xiàn)，可以將藝術(shù)家的觀念展示給大眾。

如今，各種“觀念性”作品的創(chuàng)作日益成熟，越來越被認(rèn)可，價格也水漲船高。筆者以為，未來，這類藝術(shù)品有望在藝術(shù)市場占據(jù)一席之地，其內(nèi)涵和實(shí)現(xiàn)的過程所帶來的諸多挑戰(zhàn)，比作品本身要更有價值。