又是暑期時間，“暑期推薦閱讀”“暑期暢銷書排行榜”之類的榜單又醒目見諸各大實體書店和圖書電商網(wǎng)站。這種“趁著暑期好讀書”的營銷牌打得名正言順，也的確吸引和鼓舞不少人挑書選書、下單買書，但也有人發(fā)出疑問：什么時候讀書也變成一件要趕著時間節(jié)點一哄而上的事情了？這些按照推薦書目和暢銷書排行榜買下的圖書真的被閱讀了嗎？

紙質(zhì)閱讀的危機，已然不是一個新鮮話題。面對隨處可見的“低頭族”，類似“你已經(jīng)多久沒有閱讀過一本書了”這樣的問題不時引發(fā)媒體討論，甚至能見到“一個不讀書的時代”這樣聳人聽聞的標題。倘若把范圍進一步縮小到文學(xué)閱讀，名家散文不敵心靈雞湯、閱讀張愛玲變成小資消費、魯迅是否應(yīng)該留在中小學(xué)課本引發(fā)討論等話題似乎都表征文學(xué)閱讀的日漸“式微”。

在這樣的聲浪下，不妨聽聽不同的聲音。前不久作家蘇童參加一項文學(xué)獎頒獎活動時表示，閱讀也面臨新時代，從農(nóng)業(yè)社會、工業(yè)社會到現(xiàn)在的信息社會，閱讀平臺發(fā)生很大改變，閱讀方式日益多元，但閱讀的本質(zhì)說到底只有一種，那就是內(nèi)心需要什么，才渴望讀什么。閱讀一定是迎向人的內(nèi)心所需，這一點不會改變。這種態(tài)度或許有助于緩解我們對閱讀危機的焦慮。畢竟，和關(guān)乎人類生存的基本要素相比，文學(xué)勢必靠后一些，它是一種余裕的產(chǎn)物，是人類精神安頓之處，是眾里尋他之后的驀然回首?！墩撜Z》有云：“吾嘗終日不食，終夜不寢，以思，無益，不如學(xué)也?！眱?nèi)心需要會驅(qū)動人們捧起書本。

從這種需要出發(fā)，當(dāng)我們再討論文學(xué)閱讀危機時，最應(yīng)該關(guān)注普通讀者遭遇的現(xiàn)實問題。他們中大部分人是在不自覺的情況下被套上“不讀書”的帽子，他們的困境也是實實在在的。一方面，內(nèi)心需要精神食糧，但有限的時間精力下無法高效地甄選好書，對好書心向往之而不知從何可至；另一方面，相較于后起之秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，傳統(tǒng)文學(xué)內(nèi)容多比較嚴肅，酒香巷子深，在缺乏解讀與討論的情況下，很多書籍買來之后就束之高閣，長此以往，造成對文學(xué)閱讀敬而遠之——說到底，普通讀者的內(nèi)心所需和海量的文學(xué)作品以及閱讀選擇之間缺乏有效對接。

“趁著暑期好讀書”正是有以時間為契機、建立對接的意圖，但要想搭建連接文學(xué)作品與普通讀者的橋梁，僅靠幾套“暑期推薦閱讀”“暑期暢銷書排行榜”顯然不夠，作家、文學(xué)編輯、讀者都應(yīng)該有所行動。有些作家囿于既有作品窠臼，對于新題材、新技法不屑一顧，對于涌現(xiàn)出的數(shù)字載體不明所以，創(chuàng)作缺乏動力與激情，自然難以吸引新的讀者。還有一種相反的趨勢是為新而新，為技巧而技巧，沉迷于自己的敘事“炫技”，好好的故事被拆解得支離破碎，連基本的故事都沒辦法講好，讀者肯定不會買賬。作為作者與讀者中間不可或缺的中介，編輯出版界也應(yīng)該有新作為。眼見著一些青年作者很有才情，文字也頗有特色，被編輯看好，順利出版自己的小說，然而幾年下來沒有大的動靜，僅為圈內(nèi)少數(shù)人知曉，與讀者的距離相當(dāng)遙遠。這就在中介這一環(huán)節(jié)上對編輯出版人員提出更高要求，不能僅僅做文學(xué)的搬運工，還要搭建更及時更穩(wěn)固的文學(xué)溝通之橋，信息時代“新鮮度”稍縱即逝，尤其對于傳統(tǒng)文學(xué)，如何深度地引導(dǎo)讀者、留住讀者是需要重視的課題。

與其說文學(xué)閱讀式微，我更愿意將它理解為一種回歸。文學(xué)從來都是人類文明的風(fēng)向標，動蕩年代也好，承平之世也罷，居于歷史舞臺中央也好，作為潤物無聲的細雨默默在后臺醞釀更為深沉的力量也罷，文學(xué)始終在場。去年電視劇《平凡的世界》再度熱播，優(yōu)秀文學(xué)作品改編成富有歷史質(zhì)感的劇情，引發(fā)觀眾強烈反響，促使路遙小說再次登上暢銷榜。值得注意的是，這次《平凡的世界》吸引的新讀者，可能沒有經(jīng)歷過半個世紀前中國社會的巨變，但是他們卻被這個故事打動，進而對原著本身產(chǎn)生興趣。可見，優(yōu)秀文學(xué)作品始終會打動人心，文學(xué)閱讀始終是人類內(nèi)心所需，關(guān)鍵是如何搭一座橋，讓文學(xué)創(chuàng)作者與讀者接受彼此，走得更近，共同開啟一段文學(xué)的旅程。