徐克導演在他的電影中創(chuàng)造了瑰麗、宏大的武俠世界和奇幻空間。但采訪這天,他穿的是黑色對襟上衣、黑色闊腿褲、黑色運動休閑鞋,花白的頭發(fā),神態(tài)輕松親切。

只有有時他天馬行空的思路讓我們有點跟不上趟的時候,才會想到:確實是這位導演,以無可匹敵的想象力和創(chuàng)造力,打造了一部又一部中國式超級大片。

為什么要穿一身黑?他回答說:因為“簡單”。

特效必須服務于劇情

問:您一直都是技術和想象非常超前的導演,從《龍門飛甲》到《智取威虎山》,到現(xiàn)在正在公映的“狄仁杰”系列第三部《狄仁杰之四大天王》,一直在追求視效上面的突破。這是您的個人喜好,還是您覺得這是電影工業(yè)發(fā)展的必須?

徐克:所有特效都服務于一個目的,就是我們的劇情需要。不要去強調(diào)特效,我們也不能賣弄特效。困難的地方是我們要去重新塑造一個不同于現(xiàn)在的世界,把一些不存在的東西放進去。我拍第一部電影《蝶變》時,全部用真蝴蝶來拍,現(xiàn)場相當慘烈,蝴蝶死亡率很高。來探班的一個同行建議我用特效,當時我剛?cè)胄?感覺特效應該是老外做的事。后來我就去研究、嘗試,用很土的方式做一些需要的鏡頭。試來試去,大家爭論來爭論去,也翻了一些教科書,接觸了一些做特效的朋友,慢慢涉及了很多處理方法。

問:會有觀眾因為電影的特效特別好,感官沖擊特別大來到電影院,這對您的創(chuàng)作有影響嗎?

徐克:曾經(jīng)是這樣。我們的電影特效可能沒有那么好,所以稍微做得好一點,大家就拿來當做賣點。但現(xiàn)在我們的電影其實特效不是主要的,重要的是故事講出來的是符合我們心理需要的東西,電影有沒有挑動觀眾對這個電影的興趣以及他的情緒。

從觀眾角度找想拍的電影

問:您早期在香港拍電影,后面去了好萊塢,最近十幾年北上到內(nèi)地拍片。您覺得自己在這些不同的地方拍電影的狀態(tài)有什么差別?

徐克:在香港拍戲的時候,因為剛剛?cè)胄?我很多時候在不斷地想辦法適應環(huán)境,怎么跟老板、演員、工作人員相處,精神狀態(tài)比較不穩(wěn)定。有了一點基礎之后自己放松了些,但又有一種壓抑:拍電影要在市場上有回收。你用了多少錢,票房多少,有沒有機會再拍戲,就很緊張。到美國去后,那個大公司拿個劇本就要你拍,我覺得不舒服。當然可能是我沒那個技術,不能跟李安一樣可以很瀟灑地拍這個拍那個。回到亞洲來,到大陸拍戲,這邊情況很不一樣,在創(chuàng)作過程里面不能夠暴力、色情。那什么叫暴力色情,用什么尺來量?我們要去了解。

其實,我也是個觀眾,我就是從觀眾的角度去找尋我要想做的電影。我跟現(xiàn)在的觀眾想看的電影是一樣的。說到底,一部電影無論是好萊塢拍的,或是印度人拍的,或是泰國拍的,還是本地我們?nèi)A人拍的,共同點就是我們要去了解人性是什么回事,而且這是很感性的。

問:您從2003年來內(nèi)地拍電影,十多年來走過了什么樣的心路歷程,有什么樣成功經(jīng)驗可以分享?

徐克:其實一切都是因為我想看、愛看電影。我在美國念書的時候,放《智取威虎山》給當?shù)厣鐓^(qū)的華人、移民看,我覺得這個電影很有趣,帶有一種很不一樣的氣質(zhì)和戲劇效果。后來見到謝晉導演,他問我會不會在大陸拍戲,如果拍電影的話想拍什么?我回應是《智取威虎山》。大家都覺得很好笑。很多人勸我不要去做這個事情,怕我一個南方人,到東北的冰天雪地里承受不了。拍電影的一個有趣的地方,就是可以挖掘自己的最大可能性,看看自己究竟能做到什么程度。

問:很多觀眾把您定位成武俠導演,您理解的俠義精神是什么?

徐克:俠義就是伸張正義,打抱不平,迎接一些別人不敢面對的挑戰(zhàn)和巨大壓力。但是有一個很重要的環(huán)節(jié),就是你對這個事情的了解到底有多少。人不能僅憑著一股沖動的熱情去做事。俠真的不好當,你要很冷靜地了解事情的本質(zhì)和真相,再選擇用什么方法去做。在我們的武俠世界里,俠有點過于簡單,僅僅是有壞人我把它干掉,救了人就行,有時候并不知道真相是什么。如果現(xiàn)在根據(jù)網(wǎng)絡新聞來了解,誤解的可能就很大。俠還真的需要智慧,需要有適當?shù)奶幨聭B(tài)度。

為何結(jié)緣狄仁杰

問:狄仁杰系列影片已經(jīng)拍到了第三部,怎么和狄仁杰結(jié)緣的?

徐克:幾年前,一個朋友介紹我看荷蘭漢學家高羅佩寫的有關狄仁杰故事的《狄公案》。我看后覺得這個唐代高官等于福爾摩斯和“007”的結(jié)合版,就嘗試著開始寫他的故事,也就是電影劇本。后來我知道陳國富也在寫有關狄仁杰的劇本,就跟他交流了一下。后來,他跑來問我說,有興趣拍狄仁杰嗎?我說當然了,我在寫,他說“拍我的”,我看看他的劇本,后來就把它拍出來了。

問:狄仁杰系列一部接一部,構(gòu)建了一個什么樣的世界?

徐克:其實拍系列片不是我選擇的,它是自己會長出來的。比如我拍了黃飛鴻第一部,嘉禾公司的人問我,你可能拍第二集嗎?有故事嗎?我說可能啊,有啊,因為在做第一集的故事時,挖了很多資料出來,所以就花了時間拍第二集。拍第二集的時候他們又問:你可以拍第三集嗎?還有故事嗎?我說,可以,還有。其實拍系列電影就好像進入到一個你很熟悉的世界,就像回到家。拍狄仁杰也是這樣,不如說我們又去了狄仁杰的世界。這里有許多不同的故事,比如武則天在這個故事里的狀態(tài)可能是一個壞人,一個很可憐的人,一個痛恨自己的人,就要在這個狀態(tài)里面去挖掘這個故事里武則天能做什么,狄仁杰、尉遲真金、沙陀忠也都是這樣。

問:這三部電影并不是持續(xù)地維系同一個世界嗎?

徐克:其實世界是一樣,只不過它發(fā)生的事件超乎劇情里人物的預測。因為超出預測,所以故事對他的挑戰(zhàn)更大。我們拍任何一個系列電影時,第二集這個人物再來這里,會帶給我們更意想不到的精彩,會讓我們得到更多的感受跟體會。(張少鵬、李心悅、韓維正、高一帆對本文亦有貢獻)