黃庭堅(jiān)字魯直，號(hào)山谷道人，涪翁，洪州分寧（今江西修水）人，世稱“黃山谷”。北宋詩(shī)人，與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀俱游學(xué)蘇軾門下，天下稱為“蘇門四學(xué)士”，開(kāi)創(chuàng)江西詩(shī)派?！端问贰の脑穫鳌贩Q他：“庭堅(jiān)學(xué)問(wèn)文章，天成性得”，陳師道謂其“詩(shī)得法杜甫，善行草書，楷法亦自成一家?！彼约赫f(shuō)：“余學(xué)草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁（舜欽）子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長(zhǎng)史、懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙?！?/p>

他的行書，如《松風(fēng)閣》，《蘇軾寒食詩(shī)跋》，用筆如明代馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實(shí)畫至右住處，卻又跳轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風(fēng)，往而卻回也?！彼钠鸸P處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無(wú)平不陂”，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺(jué)。其結(jié)體從柳公權(quán)的楷書得到啟發(fā)，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。

《仁亭詩(shī)卷》局部，謝稚柳認(rèn)為該作是黃庭堅(jiān)早期書法

將出現(xiàn)在上海中心朵云軒預(yù)展的這卷書法《仁亭詩(shī)卷》被書畫鑒定大家謝稚柳題跋并認(rèn)為是黃庭堅(jiān)早期書法大字。

黃庭堅(jiān)的結(jié)字中宮緊收，而四面呈放射狀，筆畫長(zhǎng)槍大戟，筋脈舒展，鋒芒外露，骨力特健。他在上學(xué)晉唐，作為蘇門學(xué)士，服膺老師蘇東坡的書法，兼收并蓄。無(wú)論小字、大字行書、大字狂草脫出當(dāng)時(shí)書風(fēng)的窠臼，有強(qiáng)烈的個(gè)人特色，其雄健縱逸的神氣，淡宕從容的風(fēng)度，宋元明清以來(lái)廣受文人推崇，與他的老師蘇東坡在詩(shī)文書法上幾乎并駕齊驅(qū)。

《仁亭詩(shī)卷》款署部分，該作被謝稚柳認(rèn)為是黃庭堅(jiān)早期書法

鑒定家謝稚柳先生上世紀(jì)80年代初為這件作品做了長(zhǎng)跋，參照歷史文獻(xiàn)與傳世其他名作，從生平、書風(fēng)入手，對(duì)這件巨制做了全面、深入的研究考證。謝稚柳題跋說(shuō)：

宋任淵《注山谷詩(shī)集》，元豐七年有《平陰張澄居士隱處三詩(shī)》，其一《仁亭》，其二《復(fù)庵》，其三《亨泉》，于詩(shī)題下注云“張方回家本”題云“王郎求此詩(shī)”，王郎即世弼，此詩(shī)山谷晚年亦刪去。案元豐七年山谷（即黃庭堅(jiān)）監(jiān)德州德平鎮(zhèn)，時(shí)年四十，此卷所書《仁亭詩(shī)》為《平陰張澄居士隱處三詩(shī)》之第一章，此書與山谷書《贈(zèng)張大同卷》、《經(jīng)伏波神祠》、《松風(fēng)閣》同體而多弱筆，尚與其作詩(shī)之年相近?！稄埓笸?、《經(jīng)伏波神祠》、《松風(fēng)閣》俱為其五十以后、六十以前所書，山谷卒年六十有一，已俱為其晚期手筆。世傳山谷書未有如此卷之早者，雖未至于大醇，于以見(jiàn)其先后行程之跡，則此卷尤足珍也。辛酉秋九月，壯暮翁稚柳。

《仁亭詩(shī)卷》上的謝稚柳跋（局部）

謝稚柳先生見(jiàn)到這件作品，欣喜之余，在1981年做了這篇細(xì)致的長(zhǎng)篇考證題跋。這首詩(shī)收入黃庭堅(jiān)詩(shī)集，查考黃庭堅(jiān)詩(shī)集宋代任淵的注釋，其中記載元豐七年（即1084年）黃庭堅(jiān)時(shí)年40歲，來(lái)到山東德州德平做官，為山東平陰的張澄居士寫了三首詩(shī)，其中第一首《仁亭》，也就是這卷書法所寫的內(nèi)容。詩(shī)注之中還提到“王郎求此詩(shī)”，“王郎”就是和黃庭堅(jiān)感情甚篤的妹婿王純亮，“世弼”為其字，謝先生沒(méi)有明言“王郎求此詩(shī)”就是王純亮請(qǐng)黃庭堅(jiān)書寫這首詩(shī)贈(zèng)與他。

《仁亭詩(shī)卷》局部，謝稚柳認(rèn)為是黃庭堅(jiān)早期書法

謝稚柳先生對(duì)比了黃庭堅(jiān)的其他三件時(shí)代相對(duì)接近的作品——《贈(zèng)張大同卷》、《經(jīng)伏波神祠》、《松風(fēng)閣》，三件都是在50多歲所寫，和這件對(duì)比之后，字形接近，但認(rèn)為《仁亭詩(shī)卷》創(chuàng)作時(shí)間應(yīng)該更早，結(jié)合這首詩(shī)創(chuàng)作的年代，從而推斷書法大約作于黃庭堅(jiān)40多歲，接近創(chuàng)作詩(shī)歌的那一年。

黃庭堅(jiān)書法《贈(zèng)張大同卷》（局部），現(xiàn)藏美國(guó)一博物館

謝稚柳更進(jìn)一步論斷，黃庭堅(jiān)40多歲的作品比起50多歲時(shí)的作品更為少見(jiàn)，甚至傳世作品沒(méi)有比這件時(shí)代更早的。

謝稚柳跋（局部）

據(jù)悉，謝稚柳不但做了長(zhǎng)跋，他與夫人陳佩秋都精于書畫鑒定，卷上兩位大家蓋了7方鑒藏印，分別有：稚柳、魚飲、稚柳、壯暮、謝、壯暮堂妙跡、佩秋審定。

謝稚柳先生在擔(dān)任上海博物館顧問(wèn)期間，前后為上博鑒定、收入眾多藏品，其中確定唐摹本王羲之的《上虞帖》、徐熙的《雪竹圖》、王晉卿的《煙江疊嶂圖》均是他經(jīng)手入藏博物館。1983年到1990年，他受命于國(guó)務(wù)院出任中國(guó)古代書畫鑒定組組長(zhǎng)，與啟功、徐邦達(dá)、劉九庵、楊仁愷、傅熹年等先生一起完成對(duì)全國(guó)公藏機(jī)構(gòu)十余萬(wàn)件古書畫的鑒定。

黃庭堅(jiān)書法存世約二三十件，主要在各大博物館，被認(rèn)為是黃庭堅(jiān)書法長(zhǎng)卷的《砥柱銘》曾有過(guò)真贗討論，2010年在北京拍出4.368億元，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)品成交的紀(jì)錄。

有意思的是，黃庭堅(jiān)行書大字對(duì)后代影響深遠(yuǎn)，尤其對(duì)明代的沈周、文徵明的大字均有影響。

同時(shí)出現(xiàn)在朵云軒預(yù)展中的古代書畫尚有明代沈周的書畫合卷《有竹莊中秋賞月圖》卷，其中書法部分即可見(jiàn)出黃庭堅(jiān)的影響，該卷全長(zhǎng)11米有余，畫面描繪的是沈周在有竹莊的平安亭與友人浦汝正中秋飲酒賞月時(shí)的情景。平安亭中二人舉杯對(duì)飲，皓月當(dāng)空，小徑蜿蜒，兩山對(duì)峙中有飛瀑，其上所建樓閣即是有竹莊。沈周將元代文人畫與“浙派”戴進(jìn)等人風(fēng)格兼收并蓄，創(chuàng)造了獨(dú)具個(gè)人面目的雨點(diǎn)皴。通篇筆墨雄健老辣，清幽高曠，是典型沈周粗筆山水畫，稱為“粗沈”。

《有竹莊中秋賞月圖》中的書法部分，大字行書可見(jiàn)黃庭堅(jiān)的影響

畫后，畫家以黃庭堅(jiān)大字書體寫出長(zhǎng)詩(shī)，詩(shī)的最后一句“老夫老及六十年，更問(wèn)中秋賒四十”幽默的筆調(diào)寫出人生態(tài)度。此卷著錄出版頗多，如清孫承澤《庚子銷夏記》、福開(kāi)森《歷代著錄畫目》等，沈周題詩(shī)亦收入《石田老人詩(shī)選》。

一些研究者認(rèn)為，沈周書法學(xué)黃庭堅(jiān)，是深得其三昧的，但在氣勢(shì)上沈周要略顯內(nèi)斂一些。沈周學(xué)黃形成了自身的特點(diǎn)，中和醇正；但由于減弱了黃字字與字之間的穿插，而字形卻未相應(yīng)調(diào)整，故而部分字的筆畫略顯不協(xié)調(diào)。他更多的是對(duì)黃庭堅(jiān)書風(fēng)的繼承，沒(méi)有進(jìn)入化境，其繼承性遠(yuǎn)大于其創(chuàng)造性。