三彩，通常指的是低溫彩色釉陶。用粘土或高嶺土塑胎，高溫素?zé)?，再以含銅、鐵、錳、鈷等礦物原料做著色劑，配制低溫鉛釉焙燒而成。經(jīng)過(guò)釉料的流動(dòng)與窯變，使器表釉色呈現(xiàn)出綠、黃、白、藍(lán)、黑等色彩。三彩創(chuàng)燒于唐代，延續(xù)至宋金元時(shí)期。

一提起三彩，大家通常會(huì)想到唐三彩，而宋三彩卻少有人關(guān)注。宋三彩釉彩豐富，除黃、白、綠三個(gè)主色外，還有艷紅、烏黑，以及新創(chuàng)的翡翠釉彩。注重器表裝飾，常用刻劃、描繪、模印貼花和浮雕技法。

與唐三彩不同的是，宋三彩極少發(fā)現(xiàn)于宋墓，主要見于宋代瓷窯遺址。其器類多為爐、瓶、盤、枕等生活用具，也有獅、馬、狗等小型工藝品。不過(guò)其中出土最多的還是三彩枕。

這件宋代三彩聽琴圖枕，1976年河南濟(jì)源出土，現(xiàn)收藏于河南博物院。該枕高16、面長(zhǎng)63、面寬25、底長(zhǎng)60.5、底寬18厘米，呈長(zhǎng)方形，形體之大，較為罕見。枕中空，枕面內(nèi)側(cè)兩端各留有一氣孔。枕面（圖1）中間刻繪菱形開光，其內(nèi)為聽琴圖。枕內(nèi)側(cè)面刻劃蓮葉托單荷花，外側(cè)面為蓮葉托雙荷花，兩端均刻繪有菱形開光，內(nèi)各有一枝白牡丹，右側(cè)釉彩已剝落，枕底部不施釉（圖2）。

聽琴圖中有兩位長(zhǎng)者坐于圓形墊上，右邊一人系綠巾，穿綠袍，膝上置琴，兩手撫彈。左邊一人系黃巾，著綠袍，腰系黑帶，腳蹬皂靴，拍掌附和。他們的身后有兩個(gè)童子， 均頭梳雙髻，右側(cè)童子身著黃衣，置壺煮茶。左側(cè)童子身穿綠衣，拱手侍立。背景襯以園林景色，有芭蕉、梧桐、牡丹、雕欄、怪石，環(huán)境清幽。

兩宋時(shí)期，君臣墨客或填詞以寄情志，或作曲以抒胸襟，撫琴已經(jīng)成為文人雅士人格精神的象征。這件枕上的聽琴圖場(chǎng)景宏大、人物眾多，是兩宋時(shí)期文人貴族階級(jí)附庸風(fēng)雅的實(shí)物例證。

枕面四角上的四個(gè)圓形小畫面內(nèi)各繪有一兒童游戲的畫面。他們皆頭挽小髻，前有紅兜肚，腰系綠圍裙，膚色嬌嫩潔白、惹人喜愛。左上角一兒童肩荷釣竿，立于池邊。左下角一兒童坐地，左手撐地，舉右手操縱傀儡，旁置一“鬼推磨”玩具。右上角一兒童站立，右肩負(fù)一蓮葉。右下角一兒童坐地，左肩負(fù)一蓮葉。畫面童真童趣，富有民間生活氣息。

兩宋時(shí)期，傀儡戲盛行，除了演出外，還成為兒童娛樂(lè)的玩具。枕面左下角兒童操縱傀儡的畫面，對(duì)研究歷史悠久的傀儡戲提供了佐證。

這件聽琴圖枕紋飾精美、內(nèi)涵豐富，具有極高的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，是一件不可多得的宋三彩枕珍品。（攝影：牛愛紅）